駱以軍是非常可怕的作家。其可怕在兩件事情上，一是他的描繪能力。一是他的傳染能力。

駱以軍的描繪是像攝影機鏡頭，且是高畫素的。非常的細膩明晰，肌理井然。他在述說事相或人物，不像是用文字表達，是像用文字顯影。從他的述寫中，看到的不僅止於畫面，還有氣味，聲音，情緒流動。他之描寫情緒，可怕的準確及清楚。且他複寫情緒之精微與繁雜，讓人覺得他必有一本情緒字典，內列上千萬條。於常人不過是喜怒哀樂四大項的情緒結構，在駱以軍千思萬縷。有這樣複雜的心緒，他要不得憂鬱症，我才覺得奇怪呢。

至於他的傳染力，或說感染力，其實說白了，駱以軍根本就是病毒。他的所謂「駱體」文字，只要讀了他大約兩三萬字，必會不自覺的開始模仿起來。我在看西夏旅館時，就發現自己開始寫那種非常長，逗點許多，而句號遙遙無期，且在一些情緒以及思索上兜繞不歇，千迴百轉的文字。會如此易於受到他文字的影響，可能跟駱以軍的文章宜於朗讀有關。他的奇異的音韻結構，似乎有魔法，最初是很彆扭，好像蠻夷之音或是咒語，但是努力適應一番，便中蠱了。不知不覺就開始照他圈的路子走去。

以前胡蘭成很容易讓人中毒，讀他一冊書，都不必竟讀，馬上就開始那套胡體的語法。馬奎斯也好多人模仿，卡爾維諾也好多人模仿。我覺得卡爾維諾容易仿，因為卡氏的特殊在形式。而且你只要有百科全書的幫助，大約任何概念都可以填充的滿之又滿。而馬奎斯，其實我覺得大家在仿的都只是「百年孤寂」，不能算仿馬奎斯。「百年孤寂」那種隔一陣子，就來句先知式的預言收尾句，實在太迷人了。只要丟出那麼一個句子，馬上整篇文就充塞了無法言喻的悲劇性神秘性，以及神的感覺。

我看西夏旅館看的超久的，不像看巫言一天就看完。當然這兩本書厚薄不同，斤兩也不同。看西夏時非常震駭。據說書裡很多的真人真事，不過老原因為跟任何「圈」，不管藝文圈，影劇圈，都有距離，所以倒底是哪些人那些事，說實話，完全看不出來咧。但是對於所有人一體的悲慘無望無可救贖，覺得非常震駭。怎麼會是這樣一本決然的悲觀和沈淪到底的書呢。裡頭有那樣多無言的痛苦，令人不適，而又以極冷銳瑣碎無情的筆法在寫。覺得作者很痛苦，而且像似遊魂似的在書的頁與頁之間飄盪。

駱以軍過去的作品在說故事。而西夏旅館是在尖叫。破碎的尖叫。