看了一部好片，叫「圖雅的婚事」，超棒。大陸導演王全安拍的，拍蒙古人。
好到不行。我喜歡看真實人生。這片子也得了柏林金熊獎。
後來吃晚飯便當時聊天，有人說這片「跟秋菊打官司差不多，但是不如秋菊打官司」。
我覺得學院中人有時候可能電影看多還是怎樣，常常東西一到面前來先「類型化」，先分類，再比較。
大概同時在看許多電影吧，比如眼睛盯著「圖雅的婚事」時，左腦瓜裡放映著「秋菊打官司」，右腦放映著阿巴斯「哪裡是我朋友的家」之類.......
「圖雅的婚事」講圖雅丈夫因為挖水井受傷變成癱瘓，她帶著兩個孩子和一個癱瘓老公，日子難過，有人勸她改嫁，找個男人來幫她。
圖雅迫不得已答應了，跟老公辦了離婚，願意再嫁，但條件是要帶著老公一起過門。「你要肯養他我才嫁給你。」
蒙古大草原上，趕著羊群，這樣的要求一點沒有淫穢之意，非常的天公地道。那些來求婚的人也基本上都同意，只是有各種不適合處。
我覺得那種質樸，兩個人結合了就是一生一世，不管怎麼都要一起過下去的認定，讓人從心裡頭暖起來亮起來。
阿現實世界大約不會有這種感情啦，不過大銀幕上看看也好啦。
總之我很感動。
不過另外看的那部「但願人長久」，就「長久」到要逼人發轟的地步，我因為前面被迫去視察廁所，知道逃命無望，便很認份的每隔一陣偷開手機看看時間過了多久，通常是三個小時過了之後手機顯示才過完十分鐘。
我後來好不容易「突然」發現（挖靠我以前竟然不知道我手機有這種功能）遊戲，於是靠著魔術方塊「滾」完了其他一千零一夜.....不，分鐘。
這是大陸影片。全片講述唐山大地震如何從破壞中站起並且建設繁榮。充滿了美麗的可愛的進步的景象，日本人，美國人，歐洲人（彰顯唐山的國際化）都在「現代化」的唐山到亂逛。
人人都有為有守，唯一有點趣味性的妹妹愛上哥哥的情節，也因為哥哥是收養的，因此又美麗善良合理起來。讓我深深感覺到營養食品是會吃死人的。
後來看完出門，我問和藹可親小朋友知不知道這是中共政令宣導片？他們直笑說對不起對不起。
我還真想讓它入圍，這樣，新聞局為匪張目，一定可以促進兩岸之間的和平和親善化吧。
之後又看了兩部偶像劇。都是台灣出品。
我感覺我這一生的偶像劇額度已經滿到脖子這裡了，再看下去，一定淹死。
簡直就受不了那種幼稚甜美無聊無意義的情節。日本也是很多偶像劇呀，至少也拍出點感覺出來嘛。
這次台灣出品的影片，有三分之二是針對青少年觀眾的，多半「偶像劇型」，以及「漫畫劇型」。
我在想，「青春」不應當與「幼稚膚淺」劃等號吧。不需要因為觀眾年紀青，你就也把影片幼稚化來吸引觀眾吧。
所以根底上可能顯示了這些電影人的不成熟。顯示了他們自己在生命裡缺乏深沈和深刻的經驗。
日本動畫家新海誠，畫了部「秒速五釐米」（成英姝有在部落格裡介紹）。情節至簡單，至動人。
就講那男孩去看他喜歡的那個女孩，
那天是歲末，下著大雪，車子一路延誤，男孩就一路焦急。怕女孩不能等，兩人便會錯失見面機會。
片子裡幾乎有十五分鐘上下，一直是那男孩站在火車上，火車行駛，車窗外大雪下著。車到中點站停下，再行駛。男孩看手錶。
這樣簡單的，無變化的情節，不覺其冗長，是因為我們感知了男主角那唯恐失落的心情。我們與他一起焦急，沮喪，又抱著期盼。
最後，終於，火車開到了目的地。女孩還在，在車站等了他一天一夜，沒有離開。
於是兩個人坐下來，坐在火車站的候車室裡，圍著火爐，一起吃女孩為男孩做的便當。
便當想必是冰冷的，然而那種快樂一定是極其清晰和明澈吧。
我想描繪「青春」，應該是描繪青春的純潔和專心一致吧，應該是描繪那純粹的只是「相信」的心吧，描繪那尚未遭受塵世污染，沒有受過傷害，因此相信一切的純情吧。
為什麼台灣的偶像劇，青春片，拍不出這些呢？
為什麼這些導演這樣不會講故事呢。
「流星花園」爆紅之後，台灣開始流行偶像劇，多數劇本照抄日本漫畫。演員不需要表演，編劇不需要編劇。導演....大概也不需要導戲吧。
我看過某部綜藝大哥自導自演的一部偶像劇，真正嘆為觀止，每一「格」畫面，都跟那本漫畫上一模一樣。
台灣影視的創造力和想像力，恐怕就是這樣毀壞的。
