1    
        於日本電影史上的導演，世人長期以來有一個看法是「小津安二郎是很日本的，黑澤明是很西方的」，還有就是「黑澤明是由西方紅回日本的，日本人並不太欣賞他的電影」。
        的確，黑澤明不囿於傳統，他1950年的作品《羅生門》獲得1951年威尼斯影展的大獎，開啟了他在西方世界的聲名；他多次將西方作品改編成他的電影，如杜斯妥也夫斯基的《白癡》﹙白痴1951﹚、莎士比亞的《馬克白》﹙蜘蛛巢城1957﹚和《李爾王》﹙亂1985﹚等等；西方電影界也改編黑澤明的電影，《豪勇七鮫龍》是從《七武士》改編的，《荒野大鏢客》則是從《大鏢客》發展出來的。
        但關於「日本人並不欣賞他的電影」這件事，香港的日本電影專家舒明有很不相同的發現。
        舒明根據日本著名電影雜誌《電影旬報》1926年到2006年的年度十大電影片單，統計出一個導演的排名。他的算法是第一名得10分，第二名9分，以下類推，第十名得1分，總分最高的就是排名第一，結果是黑澤明居冠，黑澤明同時也是作品入選年度十大次數最多的導演，共入選25次，而他一生拍出來的電影不過是30部。
        舒明說：「…以現在的統計結果來看，基本上可以推翻這個說法。假如日本人不欣賞黑澤明的話，為何在他30部作品中，竟有25部可選入十大？每年有二百到三百多部電影上映，能入選十大並不容易。」
        另一位專家鄭樹森認為舒明的推論「非常具啟發性」，他補充說明「日本人並不怎麼欣賞黑澤明」這種理論在日本或國外、書面著作或口頭討論的廣被狀況。
        鄭樹森說：「我聽過不少日本學者指黑澤明是『西方人的日本導演』，甚至在我參與過的博士論文指導裏，也有同類的看法。我們在九十年代初仍接受這個說法，現今在西方的英文著作裏，同樣有這個觀點。日本甚至有一批為數相當多的評論者，依舊安堅持這種看法，並提出小津安二郎或溝口健二，證明黑澤明只是洋人建構出來的特別喜好，非關日本真正口味。這個表加上舒明的特別說明，可見這種說法站不住腳，實在很有意思。」
        也不止這項統計，在《電影旬報》與《文藝春秋》多次的導演排名的投票上，大多數也是黑澤明遙遙領先。1999年的《電影旬報》日本電影百大裏，黑澤明的作品有12部入選，其中還包括排名第一的《七武士》、第五的《羅生門》和第十一的《生之慾》。
        幾乎是眾口鑠金的情況之下，統計數字卻指到另一個相反的方向，這是鄭樹森與舒明合著的《日本電影十大》﹙香港天地圖書公司，2008﹚裏，最令人感興味的話題。

                    2
        兩位作者興起重新評估日本電影十大想法的原因，開宗明義就說了，歸納起來有兩個比較重要的因素：
        其一是1990年代末期以來，大量日本影片的修復和DVD的發行，加上香港多次在電影節及其他活動中舉辦了或大或小的日本個別導演的回顧展﹙小津安二郎、木下惠介、清水宏、溝口健二、鈴木清順、今村昌平、增村保造等﹚，現在可以看到許多名聞已久的電影。過去的許多電影排名，有些電影和導演被以低票數評估，其中原因之一是投票人無法看到電影本身，另外則是只能用約定俗成的看法做判斷，難免失準﹙鄭樹森用「重複性繼承」形容這種現象﹚。相較於過去，如今材料齊全，增大了重估的可能。
        其二是兩位作者對東西方重要的電影導演、電影作品以及電影運動都有認識，能夠以比較全球的角度評估日本電影。

                    3
        《日本電影十大》是一本談出來的書。鄭樹森和舒明對這個主題有長期的對話，最後時機成熟，做一次對談，整理成書。
他們先列舉出幾組具代表性的排行榜來討論：
一、1995年《電影旬報》「日本映畫All Times Best Ten」
二、2000年《電影旬報》「二十世紀日本導演」票選
三、1926–2006年《電影旬報》十大電影統計出的入選導演20強
四、《文藝春秋》的「日本電影一百五十部」

        然後是根據第三個表統計出的二十位導演逐一討論他們名作，這部分其實是這本書的主體。
        這二十位導演是：黑澤明、小津安二郎、今井正、木下惠介、山田洋次、市川崑、山本薩夫、今村昌平、溝口健二、成瀨巳喜男、新藤兼人、內田吐夢、小林正樹、深作欣二、熊井啟、大島渚、豐田四郎、吉村公三郎、篠田正浩、黑木和雄。
        兩位作者除了對二十位日本重要導演名作在藝術上的表現有言簡意賅的評論之外，對於電影同時是工業和商業的特質也從不或忘，而隨著技術改變而產生的美學變革，以及時代社會改變的影響，電影攝製背後的故事等等，豐富了對這些電影的理解，讀起來也趣味盎然。

        如果十大導演可稱之為大師，大師的標準如何訂定？本書列下四個元素：
一、 風格鮮明；
二、 技巧圓熟；
三、 個人視野；
四、 創作持久。
另加「產量豐富」和「題材多元」兩項因素配合參考。
        作者從他們討論完的20強導演中，重新排出他們心目中的「日本十大電影導演」，再為「十大」的每位導演選出一部代表作。

                    4
        在討論二十位導演時就就選了他們作品中的傑作，但要從傑作裏選出一部代表作，相對困難。
        譬如小津安二郎的代表作就在《東京物語》和《晚春》之間難決，舒明又提出《浮草》。溝口健二幾乎每部都可當代表作，他們特意選一部當初受苛評的作品來平反。

        鄭樹森和舒明最終選出的日本電影十大導演和他們的代表作：
1． 黑澤明《七武士》﹙1954﹚
2． 小津安二郎《晚春》﹙1949﹚
2b．溝口健二《元祿忠臣藏》﹙1941-42﹚
4a．木下惠介《卡門還鄉》﹙1951﹚
4b．市川崑《細雪》﹙1983﹚
4c．成瀨巳喜男《女人踏上樓梯時》﹙1960﹚
7．今村昌平《日本昆蟲記》﹙1963﹚
8．小林正樹《切腹》﹙1962﹚
9a．山田洋次《兒子》﹙1991﹚
9b．新藤兼人《午後的遺書》﹙1995﹚

                    5
        如果我們並不那麼拘泥於「十大」，那麼二十三位﹙另加上增村保造、敕使河原宏、北野武﹚日本重要導演入選《電影旬報》的「每年十大」片目，就是一個豐富的片目了﹙十大導演是全作品片目﹚。
        另外還有1999年的《電影旬報》日本電影百大，1995年的《電影旬報》日本電影導演五十強，1989年的《文藝春秋》日本電影導演二十強等名單片目。各種「名單及片目」，互相交叉參考，還可以延伸出更多的意義。
        這些通常只作為附錄的表列，在這裏組成了這本書最後且依然是正式的的部分，相當具參考性和實用性，應該是很不錯的日本電影觀影指南。

                                                               2008年11月5日