天海祐希是我的新女神，雖然我對她的過去一無所知，寶塚的種種、經歷的日劇與電影我一概不知，只知道【女王的教室】裡的阿久津真矢。這齣日劇我不甚喜歡，但馬上愛上真矢如刃的眼神、冷晰的口吻、英挺若男的姿態，以及性徵隱晦卻不失性感的神秘魅力。

於是，我看了【離婚女律師】。日劇涉獵不多，因而不知法庭／律師日劇應當如何精采，不過【離】第一部已讓我非常滿足，因為天海祐希，還有一票歡樂與溫馨兼具的稱職配角。

若真要詳談劇情，【離】的問題叢生也差不多是【女】的水平，然而【女】在真矢以外的片段都讓我想冷眼地思索因果，【離】卻能讓我分秒中只顧著享受間宮貴子的魅力與搞笑溫情。

吉田香織（Mimura）立體感十足的八卦甜美、柳田俊文（佐佐木藏之介）夾雜事務性格的冷面搞笑、本多大介（玉山鐵二）的青澀天真與井上紀三郎（津川雅彥飾）的老邁慈祥，很完整地在貴子周圍形成了一張色彩豐富的網，連山岡哲治（陣內孝則）都能適時發揮緩和場面並爆出平實的笑點。

角色以外，前後十一話情感重於案件的編排也十分動人，鬥爭中的同僚情誼（第一話）、挑戰世俗判斷的忘年之愛（第二話）、孩童的早熟親情（第三話）、母子與婆媳間的衝突（第四話）、受創女性的心理（第五話）、父女親情的傳承（第六話）、老情人真心的執念（第七話）、糾結的父愛（第八話）、門戶不對的障礙（地九話）以及個人與組織／現實與理想的對抗（第十、十一話），各話獨立、題材豐富，且各角色能在不同的時刻被強化描寫，無怪到了最末，我很自然地對所有角色投注了情感。

不能不提的是，貴子在第一部的個性我非常喜歡：極端專業事務性的冷酷外仍留有做為人的體貼與溫馨、對感情認識不深因而透露出的天真可愛，有強悍、有寂寞、有軟弱，非常完整而生動的描繪，幾乎讓我相信有這樣的一個間宮貴子存在，她是女神，而且不在遙遠的天上。

然而到了第二部，女神被貶為了痴女。

為了深入貴子的感情世界，第二部引入了三神達也（宇木尾剛士），這是貴子除特別篇之外唯一動情的男人，為了這個男人，貴子的眼神開始朦朧，動作開始僵硬，口齒開始含糊，強悍的女神陷入愛情，也不得不淪為凡俗的女人。

如此的企圖本身並不是缺點，處理得當的話，自然會衍生出很多笑點。然而，貴子的迷人之處在於手腕氣勢配合情感弱智的反差效果，在第一部，手腕氣勢為主、情感弱智為輔的比例恰好，第二部卻將情愛的想像與失控無限上綱，貴子原有的魅力逝去大半，許多橋段連心儀天海的我都不得不無奈大嘆，因為貴子的魅力在無盡的相思、脫稿與白日夢中被殘酷地消耗掉了。

配角的失衡更是一大敗筆。甜美的香織被生硬的緒方亞紀（片瀨那奈）取代，加上聒噪而突兀的小向津彌子（戶田惠子），組成了本劇最令人頭痛的災難二人組，同樣的事，香織道來就俏皮可人，換這兩人就顯得低能愚蠢，每每都令我抓狂到瀕臨快轉。

而被安排來與貴子打對台的佐伯繪里（瀨戶朝香）也不甚成功，犀利勇猛方面比不上貴子在第一部的表現，個性塑造的步調又太過緩慢（沒辦法，因為篇幅被拿去鋪陳貴子的戀情），直到第八話才顯出較動人的背景與個性，而這也是第二部我唯一欣賞的一話，其他段落無論是故事或情感方面都很難撼動我。

整個第二部，就在如此奇怪的氣氛中運行著：貴子以大比例的痴女形象前進著，佐伯繼承了不完整的強悍形象，卻沒有足夠的安排讓她顯得優秀動人，至於第二部的重點－貴子與達也的戀情－完全無法令人興奮，甚至連結局都不知道該謾罵還是該嘲笑。

就這樣，女王成了女神，女神再成了痴女。我喜歡天海祐希，所以我不得不把【離】第二部深深收進櫃子最底。