唱片市場受盜版之害由來已久，政府也以嚴查、緝拿來打擊盜版，儘管如同雜草般春風吹又生，但隨市場不景氣，MP3取得便利，正版商也常以精選輯對抗盜版，生存空間狹小，盜版已不如往年猖獗。而MP3非法下載，2001年台南地檢署檢察官陳昆廷指揮警方到國立成功大學學生宿舍搜索，查扣十四台擅自下載國內版權流行音樂的個人電腦，傳訊涉案學生依法究辦。這項行動對保護著作權具有很高的宣示作用，卻也引起新世代樂迷的反彈，在保護的同時也流失更多樂迷。

另外，Ezpeer與Kuro侵權案件中，可看出P2P平台技術成為音樂虛擬的可能性，重點在於「合法取得授權」。IFPI（財團法人國際唱片業交流協會）、MPA（台北市音樂著作權代理人協會）、MÜST（社團法人中華音樂著作權仲介協會）等機構是代理或仲介組織，但有多頭馬車之嫌，如能整合，對業者和音樂人都可發揮更強大的力量。只是法律太早介入，對未成型的網路市集是個打擊，尤其連使用者都遭起訴，使網路消費者對P2P業者產生恐懼與不信任，變成未來這項新興通路的一大難題。

唱片業者不再把MP3、P2P視為敵人，並有意轉為行銷通路及獲利工具，並擴展到手機鈴聲Ring Tone、來電答鈴Ring Back Tone、多媒體簡訊MMS，線上音樂商店one-line music store、隨選視訊MOD等的應用。2002成立的「滾石移動」從事手機加值服務，以手機鈴聲與音樂下載最受歡迎，2005年1月起開始盈利，2005年營業額近2千萬美元，是成立四年來第一年獲利。

不過台灣音樂數位市場無法坐大，對現有通路的不信任，使iMusic、HiMusic、QBand、OKWAP等合法線上網路音樂業者，合法授權的數位影音產品不夠豐富，人氣不夠旺，也就無法成為大市集，使用的便利與安全性也影響消費意願。唱片公司對網路音樂業者有疑慮，又沒資金或人才來完善電子商務（Electronic Commerce），再三牽拖、觀望，與時代趨勢的密合度就越差。

外在形勢又難敵全球化浪潮的衝擊，當樂迷外文程度提昇，翻譯軟體使用也很方便，歐美流行音樂不論搖滾、嘻哈、重金屬、世界音樂或獨立音樂都可以輕鬆試聽或付費下載，更有心的是，到amazon.com輕鬆購買老唱片或最新專輯，與世界同步。而台灣流行音樂製作、包裝、創作品質都無法與其媲美，數位音樂市集當然也蓬勃不起來。

這便回歸到音樂創作、企劃及宣傳等基本面的問題。80年代中、90年代初，陳淑樺「夢醒時分」、張學友「吻別」、張惠妹「BAD BOY」、江蕙「酒後的心聲」等暢銷歌曲，都寫下傲人的銷售數字，讓人看到表面的一片榮景，卻不了解虛華底下的暗潮洶湧。泡製偶像張張如出一轍，寫過銷暢歌曲的詞曲作者與製作人聚集於各預算闊綽的片子，花在MV、打歌、宣傳的資金更高於創作本身，砸錢所創下的光鮮場面，卻不能充分灌溉成消費成果，已是一種內耗。

「虛華底下的暗潮洶湧」，那暗流就是隨時代變遷的消費行為。台灣雖缺乏嚴謹的「世代學」研究，但就流行音樂市場很明顯地集中於國、高中至大學期，學歷越高，消費自主權也就越高，進了社會工作，唱片消費力下降，到成立家庭後就低，因而說流行音樂是青少年文化的主要標竿。

這是唱片從業人員的基本認知，但忽略了青少年文化隨時代的演變，越來越豐富多元。聽音樂、看電視已非學子們少數的休閒活動，電腦所扮演的份量大增，同儕間MP3檔案流傳頻繁，戴著iPodIpod逛街、郊遊、溜冰、約會、上漫畫書店、看球賽，並不必守在音響或電視前等待喜歡的MV或歌手亮相。你可以看到新世代娛樂活動的多元化，導致過去青少年或許存零用錢一個月買兩張CD，現在則是花在其他娛樂上，而以下載或其他現場表演滿足音樂的需求。

也因為音樂市場全球化，青少年對各種音樂風格接受度高、吸收力強，電音、龐克、嘻哈、重金屬在台灣都有不同的支持族群，但國內流行音樂並不能滿足他們的需求。搖滾近年被吸納入主流市場，但五大跨國唱片依然以老思維來經營，不脫精美包裝與言情主題，毫無新意甚至流失獨立音樂圈時代經營出的人氣。流行音樂市場有部分是毀在與流行脫節的人手上！

主流唱片市場的枯萎，盜版與科技的挑戰只是其中一部分，很大的一部分是分眾市場分刮的結果。當主流歌曲還在「流星花園」男歡女愛時，你想跳街舞的青年們會聽嗎？當硬漢們在「地下社會」、「河岸留岸」高歌憤怒、正義與夢想時，只看臉蛋的媒體與傳統唱片工作者看到了嗎？這才主流市場所喪失的疆域。雖然獨立唱片公司在資金和宣傳預算上，無法和跨國唱片公司相比，但創作的誠懇度與歌迷經營的貼心，是主流公司所不及的。這也是部分樂迷不把消費花在實體購買，卻願花錢每周到live house看表演的原因。