明天下午中華音樂人交流協會要頒年度「十大專輯」和「十大單曲」。十大專輯名單如下：
陶喆《太平盛世》
拜金小姐《拜金小姐2005》
董事長樂團《找一個新世界》
戴佩妮《愛瘋了》
胡德夫《匆匆》
旺福樂團《旺福誌》
李欣芸《國際漫遊》
陳綺貞《華麗的冒險》
周杰倫《十一月的蕭邦》
自然捲《大捲包小卷》
我經常受邀擔任「年度十大」的決審或每月的初審，從陶曉清大姐擔任召集人的時代，到現任的「吳建恆時代」，將近20年，也深深感受到這20年來台灣流行音樂的變遷。
最大的變化是，每年年度決審時，所有評審在正式會議前閒聊的內容。早年受邀評審將近20位，近年減到11或13位，為什麼？因為唱片沒那麼多了。唱片業興旺期，光是每月初審就可以挑10張，還有遺珠之憾，一年下來，決審就要聽120張。現在呢？出片量少，不用每月初審，兩三個月一次初審還不覺得量大，總決審時也不會超過40張。
當年決審前，評審聊那家唱片公司多賺，這家又出了幾張熱片，某個製作人成了「名製」，某錄音室天天車水馬龍，開錄時的贈花，多到可開家花店，等等。現在說的是，哪家唱片行倒了，誰到大陸發展了，還有藝人的憂鬱症，等等，感受到這行業的冷。
我喜歡參加「年度十大」的決選會議遠甚於金曲獎，「年度十大」不是獎，也沒有所謂的「最佳」，也沒獎金，唱片公司不用報名，評審沒有酬勞或車馬費，只有榮譽！加上月初審和年度決選的時間，不會比金曲獎少，只是頒獎典禮不像金曲獎那麼「濃妝豔抹」、「花枝招展」、「秀味十足」、「哭哭啼啼」或「引人非議」。
不管流行音樂市場冷熱，一開始討論就回到音樂上。有音樂觀點的交流，音樂技術的探討，個人品味的堅持，也有交鋒、激盪、攻防和妥協。沒有一年「年度十大」的最後名單，和我自己心中的「年度十大」完全一模一樣；決選會上，可以溝通、爭取、說服，但不可能操控所有評審的音樂判斷、品味和價值觀，最後投票的結果，就是結果，誰也沒權利推翻。
「年度十大」專輯也好，金曲獎最後得獎名單也好，還沒有人人滿意的例子，評審都不盡滿意，何況是歌迷。媒體每次入圍或獎項揭曉，都喜歡為某被看好的天王、天后叫屈，然後上網去看他們歌迷的反映，再拿來抨擊評審團，真是沒常識，還寫成新聞。天啊！歌迷當然為偶像叫屈啊！不然怎麼叫歌迷？
除非意見的產生是，聽過所有入圍的專輯，然後舉出心目中的得獎名單，我們就必須尊重個人的品味，而不說「胡德夫是誰」的話，記者還寫得一副十分譏諷的樣子。怎麼不去採訪胡德夫的歌迷呢？人家又會怎麼講？
其實，每個人都可以有自己的「年度十大」專輯或金曲獎得主，但不能要求每個人都跟你一樣，音樂人協會或新聞局的最後名單，也不可能讓每個人都叫好。但可以評議的是遊戲規則、制度、評審團的組成、獎項的設定等等，那才有正面的意義，否則，「吐槽」誰不會？
列出我心目中的「年度十大」專輯，供有興趣的朋友參考：
胡德夫《匆匆》
崔健《給你一點顏色》
伍佰&China Blue《雙面人 》
董事長樂團《找一個新世界》
葉樹茵《INVISIBLE》
好客樂隊《好客戲》
李欣芸《國際漫遊》
陳小霞《哈雷媽媽》
拜金小姐《拜金小姐2005》
自然捲樂團《大捲包小卷》
（共同的優點：誠真、大器、耐聽）