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乙（孤僻觀察者）一

乙一說自己高中時候是個很孤僻的青年。 「不知道怎麼開口和同學們交談，自然也就沒有朋友；」乙一這麼描述當時的狀況，有些人覺得不可思議，我倒覺得理所當然。 我一直覺得，所謂孤僻其實有兩種樣子，一種是外顯，一… 閱讀全文

撐過去了，風景自會不同。

最初看到《奔跑的記憶（The Running of Memory）》簡介時，想起「公路電影（Road Movie）」。 「公路電影」的定義有點模糊，這類題材簡而言之劇情大多發生在路上，主角們的追尋與探索都在… 閱讀全文

從《百物語》到《鐵鼠之檻》

在京極夏彥的《鐵鼠之檻》出版前夕，俺正好讀完日本文藝漫畫大師杉浦日向子的作品《百物語》。 「百物語」是江戶時期盛行的一種庶民遊戲：新月之夜，七、八好友圍坐，除下佩帶的利器、收起房裡的刀剪，室內不得有光；另備… 閱讀全文

成為破壞狂，是為了讓世界變得更好看。

未滿十八歲不能買菸、不應喝酒、不該看色情片，以及，不可以購買噴漆。 最後一項禁令可不是俺搞笑亂寫：前紐約市長朱利安尼（Rudy Giuliani）在市長任內大力掃盪地鐵塗鴉時，的確曾經通過一項「不得販售噴漆… 閱讀全文

被唬得挺爽。

常聽人說，推理小說是偵探與兇手之間的鬥智。 事實上，以古典推理而言，更多小說追求的，是「讀者與作者之間的鬥智」──作者不但以兇手的身份設下謎題，更以偵探的身份帶領讀者發掘線索、進而拼湊出案件的原始樣貌。美國… 閱讀全文

史蒂芬‧金漫談

十多年前某個颱風夜，俺匆匆要從市區搭火車回家；行經因風雨而打算提早打烊的書店，想要買本閒書回家。快速地瀏覽書櫃，發現有幾本小說找了怪才漫畫家麥仁杰（現在改名為『麥人杰』）繪製封面，看來陰森怪異；小說看起來是同一… 閱讀全文

最無趣的年代裡仍有發亮的夢。關於《赤朽葉家的傳說》

英國搖滾團體「Oasis（綠洲）」剛出道的時候，被喻為「九○年代的披頭四」；就這句話，搞得我遲了很久才開始聽他們的專輯。 諸位客倌一定都知道，在引介新作品／創作者時，最常見的方式不外兩種。 一種是將作品… 閱讀全文

戰爭主題隨想

這幾個月不知怎麼回事，各家出版社不約而同地推出與戰爭有關的作品，俺有印象的，至少就有三本回憶錄，外加三、四本小說。 三本回憶錄分別是戰地記者 Don Mccullin（唐‧麥庫林）的《Unreasonabl… 閱讀全文

讓我，把你唸出來。

因綠際會，五月份要去做個演講。在擬講題時因為範圍很大（只要同圖書產業相關都能講），所以剛開始想時頭也很大。 本來想談網路書店的通路特性和一些大家常見的迷思，但又覺得有點太狹，自個兒的份量似乎也不足以提出什麼… 閱讀全文

伊阪嘮叨幸太郎。

※因文書軟體編碼問題，本文中的（土反）一字，皆以「阪」字取代。 伊阪幸太郎是我認識的作者裡頭挺嘮叨的一個。 請別誤會。我和伊阪幸太郎沒有任何私人的交情，不是會勾肩搭背去居酒屋聊天的哥兒們，也不是在某某高… 閱讀全文

阿達一族和《不專業偵探社》的史派曼一家

讀完《不專業偵探社（The Spellman Files）》，卻想起《阿達一族（The Addams Family）》。 《阿達一族》由美國的漫畫家 Charles Addams 所創造，揉合了恐怖與幽默，… 閱讀全文

從「Nobody」，變成「Somebody」

2003 年，宮部美幸在《誰？》這本小說裡，塑造了杉村三郎這個平凡的上班族主角，到了 2006 年，又讓他在《無名毒》中再度出場。平心而論，《無名毒》的主題集中、一以貫之，其間各椿事件並無相關，卻隱隱顯出清楚而… 閱讀全文

在進入蓋曼領域前的幾句閒談

其實俺早年一直以為尼爾‧蓋曼（Neil Gaiman）是個漫畫家。 在俺開始接觸歐美漫畫時，因為無人引領，所以不是先挑那些用我自以為比較認識的角色（像那些超級英雄們）為主角旳作品，就是杵在書店裡頭，看著封面… 閱讀全文

像個醒來時不確定自己是否擁有過的夢。

「我喜歡想像自己的骷髏即使在死了之後，依舊活在灑滿陽光、鬧哄哄的教室中。我想要成為未來醫學院學生腦海中的謎：這個女人是誰？她從前是做什麼的？她為何委身於此呢？」 以上這段話出自《不過是具屍體（Stiff: … 閱讀全文

在夜裡映照出來的一點點眾生面貌

或許，喜歡神話及寓言的原因，來自於其中某種需要發揮想像力的指涉或隱喻或象徵或意象或某些俺搞不懂的文學專有名詞。 簡而言之，神話及寓言講的，常常不是表面上那回事。 或者有很多時候，神話及寓言講的… 閱讀全文