暮色中，跳上由曼哈頓下城往北的四號線地鐵，來到布朗克斯的洋基球場，這一天是二○○五年八月二十四，它可不是啥大日子，只不過是客途紐約、卻有幸用七十五元美金買到一張內野球席位子的任何一天。
面對多倫多藍鳥，老投手穆希納（Mike Mussina）在第二局投完了生涯第三千局，卻在第五局被狂電九分退場，當七局唱完〈God Bless America〉後，原本密如星雲的外野觀眾席僅餘殘雪幾落，這是紐約客「迴避傷痛」的勢利本能，老闆史坦伯納比任何人都心知肚明。九局下，伯尼•威廉斯（Bernie Williams）上場代打，這年是柏尼在洋基合約上的最後一年，和穆希納一樣，他也被看成是遲暮黃昏的衰老代名詞，但說時遲那時快，柏尼立時把一顆低低的來球撈過右外野。
雖然這是支三分全壘打，但紐約人仍然認為柏尼對不起他1235萬美元的肥美年薪，整個球季打擊率.249、12全壘打、64分打點，都是近十年最差成績，他的雙腿不再狡捷，只得讓出先發中外野的位置；當雙肩揮棒速度變慢，上竄的速球連邊都擦不到，他連指定代打的先發打席都沒了──誰還記得他是連續四年美聯金手套獎得主、一九九八美聯打擊王呢？
對古巴，Bernie一登場就是支全壘打，而且是第一次在家鄉父老眼前，射出那悠揚的平飛弧線
七個月後，柏尼又登場了，這回是在家鄉波多黎各首都聖胡安市（San Juan），穿上國家隊球衣出席第一屆經典賽（以指定打擊身分打第一棒），三場球中，他打回四分打點外加一支敲昏古巴的全壘打，幾乎無異議地──柏尼當選C組預賽的「最佳球員」。坐在台北家中的客廳裡，聽著柏尼音樂專輯〈The Journey Within〉中的藍調吉他，你不得不感受到那種淡淡的憂鬱：當時光老去，人要多優雅，才能面對日落的江湖？
面積九千一百平方公里、三百九十萬人口的波多黎各，孕育大聯盟棒球手的生產力，僅次於多明尼加；但有了柏尼後，波多黎各大概是世界唯一能生產出「音樂家球手」的唯二地區（紅襪美籍投手Arroyo去年也出了張搖滾專輯）。一九六九年九月十三出生的柏尼，高中唸的是正規音樂學院，專長古典吉他，每天在巴哈、莫札特、海頓、史卡拉提與韋瓦第的音符中打滾，但在十五歲那年，他的四百米中短距離賽跑成績已經列名世界同齡青年之最，事實上，他一直在運動和音樂中拿不定人生的方向，十七歲生日那天，洋基的支票一舉了斷了他的懸念──對拉丁美洲小孩來說，還有哪一種身分比「大聯盟棒球手」更引人怦然心動？
二十三歲初上大聯盟，柏尼是個「打擺子」選手，有速度，卻很少嚐試盜壘；在中外野能撲接險惡的平飛球，但卻少了副強肩來把球快傳回內野；在打擊區，雖則打擊率穩定，獨全壘打產能始終迷你；史坦伯納千方百計想賣掉他，多虧當時總教練Buck Showalter力保，這才有了柏尼打造「洋基王朝」（四度拿下世界大賽冠軍）的輝煌時刻，他在季後賽寫下的22全壘打、83得分與80打點，是現役球員難以企及的偉大紀錄（更甭提金手套與打擊王了），被視為是洋基傳奇中堅手裘•狄馬喬（Joe DiMaggio）與米奇•曼托（Mickey Mantle）的接班人。
國中就是音樂學院高材生，專攻古典吉他，Bernie既出唱片，又開音樂會，算是大聯盟球手裡，人文氣息最優雅的一員
當年這生涯轉折，柏尼不諱言：腦袋裡就是有各種樂思跑來幫忙，「是那種Blues的音樂，音樂帶來節奏，讓所有事開始流動，如果在棒球上場有一顆音樂的心，你可以在很多攻守瞬間派上用場，」柏尼說：「有了這種韻律感，在打擊區，你不必費力，就可把球擊得很遠。」二○○一年五月柏尼父親去世，他寫下〈Para Don Berna〉，收錄在四年後出版的專輯裡，也就是在此時，他的身體和心靈開始劇烈變化，昔日隊友Tim Raines回憶：在賽前打擊練習與比賽開打間，柏尼常兀自於球場邊上打小盹兒，「不蓋你，七點半開賽，他就是在七點十五起床」，而且，一場與一場，他愈來愈難由音樂中醒來……。
大概只有同樣遲暮之人，才嗅得出柏尼的揮棒依然優雅，帶著濃郁的學院味和一絲Blues，在波多黎各的天空下……。
今年洋基沒執行Bernie合約的選擇權，只好以一年150萬美元的迷你條件打球了
既然到了洋基球場，就讓大家看看此地照片，第一張，是我用Canon小相機拍下Bernie九局下三分全壘打的影片，但受限中時部落格沒此功能，只好看畫面，彼時當他緩步跑回本壘，全場觀眾仍高呼Bernie!Bernie!，因為大家都知道這樣的畫面可能是最後幾個了。第二張，是我從本壘後座位拍下的球場全景，當天共有五萬四千人進場。第三張，是左外野的洋基名人紀念公園，電視轉播上常看到(就是Rivera在牛棚練投時左邊那一塊)。第四張，是Lou Gehric的紀念碑，他就是那位在退休當日說下:"今天，我是地球表面上最快樂的人"的偉大球星(當然還有Babe Ruth等一票，下次有機會再秀了)。第五張，是賽前守備練習的基特，以及看台上他的粉絲。
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