六月二十一日（週末）晚上六點半至八點半，鍾文音在台北市立圖書館10樓會議廳舉辦講座----「少女老樣子」，創作的虛與實，母親與台北。

講座結束，現場並有作者簽書。歡迎參加！機會難得！

我與少女老樣子----創作的虛實與台北生活的地景

（演講大綱）

    認真說來，真正的寫作於我是關乎安身立命的，寫作是從心底出發的，是從土地與閱歷出發的，是不得不寫的。正因為這樣的文學熱情與意志，方能驅迫我在幾乎「低廉報償」的專業寫作世界裡，覓得一方墨水的重量。也得以在寂寞汪洋裡擁有一種深切的自我與世界的觀照，這就是我的寫作態度：永遠將筆刀切進自我也照出他者。

    在寫作志業之外並為自己打造了生命的後花園（除了繪畫並熱愛影像），但終生最愛仍是小說，也因此漸漸發展出一種散文化的小說體，以及小說化的家族史。

   在專業寫作這條路上，如何度過創作的漫漫長夜與生活的長途跋涉，如何去維繫生活與創作熱情？小說寫作與我的旅行版圖之互為關係？在長達十多年的無國界旅行視野是如何轉化到寫作文本裡？在異鄉，又為何一再宿命地重返原鄉故里？母親和女兒的糾葛是午夜揮之不去的夢魘？一個時間的旅者如何捉摸一段注定逝去的愛情，是要完全浸淫身體情慾的當下還是要清醒地孤獨並領受幻滅？

   我總是自我疑問連連。

我目前出版的短篇小說結集有《一天兩個人》、《過去---關於時間流逝的故事》。長篇小說有《女島紀行》、《從今而後》、《在河左岸》、《愛別離》《豔歌行》。寫小說的歷史比寫散文要長，寫小說也才是我真正想要進入的文學廣闊核心，寫長篇小說於我有如一位音樂家一生都要至少完成幾首交響樂般。那是對自我的挑戰與超越。而寫散文卻又像是永遠眷戀的某種甜食或者我日日必喝的咖啡香，簡單回甘，沒有長篇小說的諸多艱難。

寫散文，就像是生活的必需。

我六月新書（少女老樣子）則是我的另一個嘗試，藉用「台北的記憶地景』來帶出「女兒」與「母親」的台北生活，以地景的片段「格放」出小我台北史的「全景」視野。

上述的這些作品，都有個堅強的內我核心----母女情節與情結。由母女圖再緩緩拉出導致她們傷慟核心的男性。

女性在感情破碎後的類同盟情誼，或者嫉妒或者相惜，是我一直很有興趣的母題。我對女性的興趣大過於男性，或許因為我是女性的關係，總覺得抽絲剝繭女身或女史，有一種參考座標，有一種命運一體之感。因為這樣遂有了女人身世的厚度感出來（甚且也對比出男人的世界，因為不管寫哪一個性別，寫女即寫男，寫男即寫女，這是一體的兩面，就像生死，彼此是不可或缺的生命對照組）。

.......................（更多內容請參加演講……）