從夜市玩到葛萊美 蕭青陽設計無國界

邱祖胤／台北報導

　一個在麵包店長大、幫忙家計、一有空就往夜市唱片行鑽的男孩，長大以後竟成為平面設計界的翹楚，不但三度入圍葛萊美獎，連歐美日各國設計師都對他伸出大拇指。「我設計過八百多張唱片，但我的腦中卻有四十幾萬張唱片封面，這是別人贏不了我的地方。」

　他就是蕭青陽，禮貌中帶點臭屁，工作室裡永遠都充滿著搖滾樂。

　二○○五年他以王雁盟《飄浮手風琴》專輯入圍葛萊美最佳唱片設計獎，成為華人第一位入圍者。二○○七年他以電音歌仔戲專輯《我身騎白馬》再度入圍，今年他又以《甜蜜的負荷──吳晟詩誦與詩歌》入圍最佳套裝唱片設計獎項。

　誰也沒有料到，這個在高中畢業以前，全身都充滿著麵粉渣的男孩，日後會成為音揚名國際的設計師。

▲二○○五年蕭青陽以王雁盟《飄浮手風琴》專輯首度入圍葛萊美最佳唱片設計獎。

●包月餅、晾蛋糕 漫長童工長涯

　五十五年次的蕭青陽出生在台北縣，家裡開麵包店，每天有忙不完的活，到了年節更是他和弟弟妹妹們最痛苦的時刻，包紙、裝盒、送貨，動作慢了還會遭到斥責。「我還記得以前家裡只要蛋糕剛出爐，為了讓蛋糕的形狀比較膨鬆好看，我們幾個兄弟姊妹得迅速把鋁製可樂罐一字排開，然後把蛋糕倒過來，讓中間那個圓孔對準可樂罐放好，開始『晾』蛋糕……」不過一有空檔，愛畫畫的他就會把手邊的包裝紙拿來塗鴉，馳聘天馬行空的想像。

　貪玩的孩子總是可以找到各種藉口，死拖活拖不肯去幹活，最後在父母的打罵聲中回到工作崗位，這便是蕭青陽的童年生涯每天上演的戲碼。即便到了念高中的時候，他還得負責送貨，「那時我們家已經是全台北縣最大的壽龜、壽麵供應商，我常常早上穿著復興美工的制服，騎著摩托車趕去送貨，然後再去上學，沒辦法，身為長子，責任重大。」漫長的「童工」生涯對蕭青陽而言是難忘的，但也因此練就他察言觀色、任勞任怨及注重細節的美德，而且出社會以後的每一件事對他而言竟然都「太輕鬆了啦！」

●混唱片行長大 累積四十萬張唱片封面

　不過，僅管童年生活忙碌，蕭青陽總是有辦法找到樂子，家裡的麵包店就位在中和南勢角夜市口，從小就對聲音特別有興趣的他，一有空就到唱片行混，還會把買回來的錄音帶加以分類，「我當時就發現，不同音樂類型的封面設計就會有不同的設計語法，像爵士樂唱片的封面，總是有滿臉是汗的樂手特寫照片，而且常時用單色系，我會去探究、或想像為什麼要這麼做。」蕭青陽就是從那個時候累積唱片包裝設計的概念，雖然當時他還沒想到自己會走上這一途。

　除了買錄音帶以外，他還跟住在他家的麵包師傅借錄音機來玩，錄下電視卡通所播放的聲音，隔天電視播放同一節目時，再把錄音機打開，同步播放兩個節目的聲音。「我也不知道當時為什麼要做這麼瞎的混音工作，後來還自己錄製廣播節目，除了放音樂，還把弟弟妹妹找來一起玩。」

　這樣玩還不過癮，蕭青陽念復興美工升三年級時，依照慣例必須和負責畢業製作的同組同學在外租房子，蕭青陽租到房子的第一件事，不是和同學討論跟畢製有關的點子，而是搞一個錄音室，而且每天把同學找來錄不同的節目，玩得不亦樂乎。

▲平克‧佛洛伊德樂團（Pink Floyd）的每張唱片，蕭青陽都不放過，光是去想這個封面是如何構成的，就能花去他老半天的時間。雖然他對這一系列唱片的設計者的背景不甚了解，卻儼然與對方神交已久。

●被平克‧佛洛伊德電到

　「明明是學美術，卻天天在搞音樂，我自己不玩樂器，也不唱歌，就是純粹喜歡當個ＤＪ。但是那段時間的經歷，讓我特別能夠了解這些音樂工作者的心情及語言，知道他們的感動點會在哪，日後在設計唱片封面時，所提出來的概念往往能夠直接打中音樂人的心。」

　但真正讓蕭青陽開竅的人卻是平克‧佛洛伊德樂團（Pink Floyd），高中時代的蕭青陽在唱片行裡被唱片上的畫面電到，「那是個寧靜的畫面，卻能夠吸引我，逼使我不斷去想為什麼？為什麼這個人要站在那邊？為什麼要有一隻牛？為什麼那個字體要用那種角度『躺』在地上？」後來蕭青陽從不放過平克‧佛洛伊德的每張專輯，透過畫面的思考訓練，竟練就一套無師自通的設計法則。

　後來蕭青陽因為想進入娛樂產業而先加入上格唱片公司，擔任設計工作，在這個行業待了廿多年，卻從未放棄當初對音樂的執著，並堅持不斷問為什麼的習慣，終於讓他闖出名號，並數度擠進葛萊美獎的入圍行列。蕭青陽從麵包店裡學到注重細節，從夜市唱片行裡練習用畫面思考，在自己的錄音室裡抓到與音樂人溝通的祕訣，透過一一張的唱片設計來證明：「音樂和美術設計，都是無國界的。」

蕭青陽堅持對音樂作品充分了解，才開始著手設計唱片封面，經常參加歌手的演唱會及各種演出，並多次面談，有的作品製作期竟長達兩年，但這種敬業態度也讓許多音樂人相當感動。

▲二○○七年蕭青陽以蘇通達《我身騎白馬》電音歌仔戲專輯二度入圍葛萊美最佳唱片設計獎，用「以拉」軟體描繪故宮古畫長達半年時間，基本功相當了得。

●大膽玩創意 也要練好基本功

邱祖胤／台北報導

　蕭青陽很喜歡解說唱片，而且欲罷不能，他直言設計人不能只想著如何做出美美的畫面，而不去考慮各種「意義」。他以上次入圍葛萊美獎的《我身騎白馬》專輯為例，專輯內容是蘇通達所製作的電音版歌仔戲，於是他找出薛平貴與王寶釧的故事來當專輯主題，讓兩人一個在封面、一個在封底，永遠不能見面，以王寶釧的苦守寒窯來對應身騎白馬的薛平貴。

　為了表現專輯融合現代與傳統的意念，他又與工作團隊花了將近半年的時間，以電腦軟體Illustrator描繪出國畫素材的白描線條。多重對比的意念，包括男女對比，黑白對比，傳統與現代的對比，連老外設計師都感到佩服。「可惜礙於東西方文化的隔閡，不然評審一定能了解更多，不過我不會去刻意揣摩美國人或評審的心思，而只是去思考這張唱片想要傳達什麼理念？我是否能夠準確傳達出這些想法。」

　蕭青陽最近也為江蕙新專輯《甲你攬牢牢》擔任封面設計，他馬上針對專輯內容提出一個概念，希望江蕙能倚靠在一個男人的背上，傳達一個女人對愛情渴望的情愫，一方面也反應歌迷長久以來對江蕙感情世界的關懷。唱片公司一開始擔心江蕙會反彈，沒想到她竟對這個提案感到相當認同，事後作品完成，江蕙也公開表示這是她最滿意的一張唱片封面。

　蕭青陽表示，他自己也是從台灣唱片產業磨練出來的，對於青一色的大頭照、美美的臉蛋與肉體相當感冒，但如果客戶無法讓你放手去做，你也只能想辦法把基本條件做到最好，「至少我的作品拿到國外去，照片的選材、修片的細緻度與色彩的飽和度都沒得挑。」他也以此勉勵台灣的設計工作者，創意可以大膽去玩，但基本功也不能疏忽，「在別人還看不到你的才氣之前，先努力修片吧！」

●蕭青陽小檔案
　蕭青陽生於一九六六年，雙魚座，復興美工畢業後，為了進入娛樂產業，他先在《明星》雜誌擔任美術工作，之後進入上格唱片，不過當時的老闆跑去當兵，只剩蕭青陽和旗下歌手高勝美、李翊君相依為命，高勝美的專輯成為蕭青陽的處女作。

　年輕時代迷戀新浪潮及電子樂的蕭青陽，入行已後發現唱片業跟自己所想像的很不一樣，業界要求的封面設計也無法跟他腦中歐美唱片封面相比，但他還是苦練基本功，前後製作了超過八百張唱片，他為羅百吉、陳珊妮、羅百吉等歌手所設計的唱片封面，做得非常西式，與曲風十分貼近，引起業界的關注。

　一九九六年，台灣原住民歌手郭英男的聲音被拿來當奧運配樂，讓蕭青陽受到很大的刺激，他發現能讓全世界注意的聲音，不是流行音樂，而是能感動人心的聲音，於是他開始回頭尋找他小時候對唱片的熱情，他表示：「如果只作明星，明星過時了，我的包裝就跟著過時。」

　二○○五年他以王雁盟《飄浮手風琴》專輯，首度入圍葛萊美最佳唱片設計獎，成為華人第一位入圍者。二○○七年以電音歌仔戲專輯《我身騎白馬》再度入圍，二○○九年他再度以《甜蜜的負荷──吳晟詩誦與詩歌》入圍最佳套裝唱片設計獎項。