這是從鋼琴家李希特的紀錄片《謎之鋼琴家（Richter / The Enigma‧L’lnsoumis Der Unbeugsame│發行：warner music，導演：Bruno Monsaingeon）》中節錄下來的，原版DVD沒有中文字幕，目前大陸那邊已有完整的譯文可上網抓。
這段很有意思。
顧爾德碎碎念的效果非常驚人，自說自話，滔滔雄辯，不知所云。
怪人談怪人，就是一整個怪。但還是精采。
顧爾德：我向來認為音樂表演者可分兩類：其一努力開發樂器性能，其二反之。
第一類諸如音樂史上的傳奇人物──李斯特、帕格尼尼，－直到後來以魔鬼技巧擅勝的大家。這類音樂家致力發掘他們和樂器之間的關係，這種關係成為他們關注的焦點。
另一方面，第二類音樂家試圖超越演出的魔力，在他們和樂譜之間創造幻景，以此來幫助聽者領會音樂精義，聽眾與其說被演奏者所吸引，不如說更關注音樂。
我確信在我們時代，第二類演奏家的典範是斯維托斯拉夫‧李希特。事實上，李希特所做的是在聽者和作曲家之間插入他的強力個性，就像某類連接環，以此他向聽者揭示作品，往往給予我們意外的嶄新視點。
李希特：舒柏特的《G大調奏鳴曲》是我最鍾愛的舒柏特奏鳴曲。我第一次演奏舒柏特的奏鳴曲，老輩份的教授們對我說：「舒柏特？ 太讓人反胃了！舒曼就好得多嘛。」 很多人說：「這傢伙是瘋了吧？」
可我不是為觀眾而演奏，我只為自己演奏，如果我樂在其中，觀眾自然也會樂在其中。
我只想演奏偉大的音樂。
演奏會後，顧爾德到後台來他說喜歡我的演出，但僅指我個人而言。問我是否願意交流彼此對舒柏特的見解？
顧爾德：我第一次聽他演奏，是在莫斯科音樂學院，一九五七年五月。他以舒柏特最後一首奏鳴曲開場，《降B大調奏鳴曲》，有史以來最冗長的奏鳴曲之一，而李希特又以從未有的慢速演奏，使其更為漫長。
我願坦白陳言兩件事，其一，也許不太合常理，因為我本人並非舒伯特音樂的表述者，我覺得其音樂中的反覆結構棘手費解，我往往在其中精疲力竭。我忍受著這首漫長的舒伯特奏鳴曲。
後來發生了什麼？一個小時之後，我已陷入一種昏昏欲睡的恍惚狀態。我所說的舒伯特的反覆結構被遺忘了，我先前認為僅起裝飾作用的音樂細節，如今顯然成為音樂的組成基礎，我至今仍對這些細節記憶猶新。
對我而言，這似乎是兩種毫不相容事物的合體：用一種自發的即興來揭示深刻精密的內涵。正像我後來聆聽多款李希特錄音時所感受到的那樣，我親身見證了一位無比強大的交流者，他們以音樂鑄造我們的時代。
