達文西的視覺化

要談視覺文化的全球化，近

年來熱門的《達文西密碼》一

書不可不提。這部在多國熱

銷的小說，和美術緊密結合：

它談論一幅又一幅的名畫，

因此讀者最好一面看書一面

查看畫冊（我自己是不斷上網

找那些名畫來比對）。

後來書商為了方便讀者，也為

了再海削一頓，圖文對照的

《達文西密碼》上市，照樣賣得

火紅。一人得道，雞犬升天：在

美國大型書店平台，各種文藝

復興畫冊、破解宗教名畫的書

刊、達文西主題的"大富翁遊戲"、

蒙娜麗莎封面的"數獨"冊子，

像十二門徒似地一字排開，

在書店擺出最後晚餐的架勢。

在《達文西密碼》熱潮中，最讓人

納悶的衍生物就是湯姆‧漢克主

演的電影版。許多人已經抱怨：

電影不好看，小說才好看。這種

「小說原著 VS.電影改編」的抬

槓，我們見過千百次，本來不必

多提。然而值得留意的是：《達文

西密碼》現象（包括主題旅行團）

就是在賣視覺（它的宗教議題也

都和視覺密切相關），可是擅長賣

弄視覺的電影反而沒看頭，無法以

視覺取勝的小說（讀者讀〔read〕小

說，而不是看〔watch, look at〕小說）

反而有看頭──這豈不吊詭？

為什麼電影版的《達文西密碼》不

好看？我認為最大的癥結在於它

沒有守住視覺的迷魅，而只趕著要

把故事說完。

它顧此失彼（此：情節也；彼：視覺

之美也）。這部電影沒辦法在視覺

精品之前駐足（只要駐足五秒，對

電影觀眾也夠了啊）。如果只能趕場

而不能看畫，那麼何必在羅浮宮拍

片？片中唯一被善待（或虐待肢解）

的藝術品就是電子黑板上的「最後

的晚餐」，讓看客終於可以凝視名畫

五秒。結果，插電的電子黑板反而比

正港的羅浮宮更有看頭。

影片版在視覺失守，另外小說裡充斥

的「打油詩式字謎」也沒辦法在電影

展現（事實上那些字謎必須在英文版

才會給人感覺，一翻譯就沒味道了）。

字謎是聽覺化又視覺化的玩具：讀書

看書時，可以一邊看字謎的字型，以及

品味字謎的押韻──這個玩具是小

說的專長，被電影棄守。

在觀看（花點時間，停留下來賞玩字謎

和畫謎）和敘述（匆匆忙忙說故事）之間

取捨失敗，這部電影提供了教訓。