黑澤清的名氣建立在他的非主流電影上頭。

他最有名的電影作品應是2001年的《惹鬼

迴路》（日文原名為「Kairo」，即英文的

「Circuit」），電影小說《回路》甚至在台灣出

過中文版；此片改編成2006年的好萊塢電影

《連鎖信》（Pulse），基本上是按美國版的《七

夜怪談》、《咒怨》行銷模式發行。

圖：　Kairo, 即Pulse，日本版．

我覺得好難看．

改拍成美國版 Pulse (連鎖信）

在美國，研究日本電影和日本文化的學者，

已經將黑澤清作品視為熱門研究課題，

(PS: 他和黑澤明, 兩人是不相干的)

黑澤清本人也應邀赴美演講多次。學界將

他的電影當做藝術片，坊間卻將同一批作品

視為恐怖片。這種認知的差距是可以想像的，

我們可以在電影史上找到許多例子：比如說，

希區考克的電影在學院被當做藝術片，

在坊間被當做驚悚片。

圖：　CURE, 一般中譯為”ｘ物語”

我覺得此片極好看，是經典，剛好也是恐怖片．

不知為何拍過CURE的黑澤為何會拍出Kairo

圖：　Cure在美國發行DVD的包裝

認知的差距, 本來司空見慣；當作品跨國流傳，

而且跨國改編之後，差距更難以掌握。可是發

生在黑澤清作品上時，「指鹿為馬」的現象已

經讓人困擾。黑澤清明明不是在拍恐怖片，可

是各界（除了學界之外）都說他是恐怖片之王。

我猜測，黑澤清的日本片商，美國片商，甚至

黑澤清本人，都很明白黑澤清的電影不是恐

怖片，和《七夜》、《咒怨》完全不同，卻偏偏要

「混淆視聽」，將他的日本原作和美國改編作

當成《七夜》、《咒怨》的同類作品發行。

黑澤清作品光碟在美國發行時，廣告詞就強調

「早在《七夜》出現之前，黑澤清就存在了」；他

的每部影片的預告片(就算是日本版的預告片--

而美國版的更....)都被剪成恐怖片的模樣，可是

那些電影（如《大樹精靈》〔Charisma〕）明明

另有懷抱，而非恐怖片。

我該解釋一下自己的立場：我並不覺得《七夜》、

《咒怨》比所謂的藝術片差；我喜歡這兩部恐怖

片的日本原版以及美國改編版。這兩部片在

跨國行銷時，並沒有讓我覺得「指鹿為馬」的錯亂。

黑澤清的作品被「掛羊頭賣狗肉」方式包裝，

其實兩面不討好。美國恐怖片觀眾已經抱怨

《連鎖信》並不恐怖；我也發現，這種行銷根本

就抿滅了黑澤清作品的原有個性，無形排斥了

可以大方欣賞黑澤清「原味」的觀眾。只因為

恐怖片有賣相，而故意一味將許多其他日本

電影包裝成恐怖片，不但未必賺錢，而且絕

對糟蹋了藝術原本具備的多元味道。

圖：　大樹精靈，　即CHARISMA

（翻成這個中文片名，有點．．．．）