很有意思

耐人尋味

(你家的車子上可能就有這個句子;

美國的車上通常有此警句, 但台灣的車, 我就不知了)

"鏡中的物體, 看起來不近, 實際上卻很靠近你"

(the object in the mirror is closer than it appears)

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            一般認為李安的《斷背山》是好電影，而它是由安妮．普魯的好小說改編──電影版和小說原著都已經受到各國無數的肯定。聽起來，電影和小說相得益彰是天經地義的，其實不然：老影迷都知道，好小說往往被改編成爛電影，而好電影卻經常出自於爛小說。因此，《斷背山》的電影和小說同樣叫好，事實上是一對奇葩，而非理所當然。

           電影依賴「視覺化」，而小說則不；小說裡的各種幽微心理，在電影之中都要讓人「看得見」。電影／小說的主要張力就在此：有時候小說明明什麼都不想明說，可是電影卻要掀開神祕面紗。電影改編／原著小說的辯証，已有無數專家談過，我在此便不再多說。

           李安最大的挑戰，就是要讓安妮．普魯〔曖曖內含光〕的情感讓人〔猛然看見〕。牛仔之間的禁忌之愛，要如何〔讓人看見〕呢？在《斷背山》的預告片（在中英文官方網站都有得看）之中，就有一個絕佳的例子。兩名牛仔走出斷背山，各自回家時，牛仔甲開車，而牛仔乙走路。甲在車子的左側後視鏡看見乙的身影──車子越開越遠，乙的人影就越小。

       這個畫面暗示了什麼？表示甲很依依不捨，雖然車開走了，還是要一直看乙。別嫌我說得太白──這個畫面的手法和訊息並不新奇，類似影像在各國愛情片都看得到。甚至在很多人開車和騎摩托車的日常組驗中都發生過。

      但我認為這個畫面很稱職，甚至可以當作電影課的教材。它呈現出「裡面」和「外面」的辯證關係。甲在車裡面，乙在車外面，可是甲並無法永遠安全躲在裡面，而會遭受外面的乙入侵。哲學家班雅明（Benjamin）說，「『裡面』（interior）終於不能抗拒『外面』（exterior）；裡面只能在視覺的層次改變外面的惘惘威脅」。

      班雅明的好友阿多諾（T.W. Adorno）指出，後視鏡是十九世紀的發明，時稱「間諜鏡」（spy），讓住在中產階級公寓裡的住戶不出門也可以看見門外的人事物（也就是說，後視鏡也是居家良伴，並非汽車的專行），讓外面的人事物變相入侵裡面。

           先前提及「中產階級」，並不是隨便拈來的形容詞，而具有深切意義。在《斷背山》中，開車的甲由窮人變成中產階級，而乙一直是窮人。

         小康的中產階級不是最有錢的人也不是窮人，因此特別在乎「內」「外」分際──試想，有錢人住在大宅院裡，根本不必計較空間的內外；窮人只要不凍死就好，住房子內外都沒有差。只有中產階級需要用力捍衛小家庭／小住宅的疆界。

           那麼，在性事方面呢？

            開車的甲被乙的影子所入侵，那麼在床上是誰在入侵誰？

            於此，我就不語怪力亂神了。