趙老大很客氣地說：

我游泳五年,天天游,也沒想過如何有感而發的寫一首詩,請指點迷津.

答曰：說指點太沈重。不敢，以下是一點小經驗。

我一開始跟著先父寫舊詩的時候還是個蒙童，至今三十五年有了。當初是從近體五七言律絕入門，先死守格律，一字不肯放過，也就是很笨很笨地寫「平平仄仄仄平平」之類，前後不減三五百首。上大學唸了中文系，講究多了，每一首寫出，都去對四聲譜，看看平水韻中有古入今平或古上今去……的，也都找出來校正。當然，有時不免失檢，但那是極少數。

之後用自己喜歡的詩家之作當譜子再打個三五百首，到了這一階段，就可以略涉於古體了──我自己在十幾年前是把陶淵明、王摩詰、蘇東坡、黃山谷四家打了不少，每一首的每個字都釘住平仄不放，反正不當是作品，就當是功課。各家也都臨摹了百把首，幾乎可以誇口爛熟了。

直到最近五年左右，我開始在News98網站上跟幾個好朋友一起寫，自己有事沒事、也不管發表不發表，反正養成了時時刻刻在寫的習慣──到此刻為止，並不算多，加總又有兩千首不到──大體而言，不再打譜了。差不多也就是從幾年前開始，真把寫詩當成一個「事業」在做。

這就得回頭看一個基本面：這麼一兩千首亂七八糟的東西，有漫興好玩的、有認真創作的；都是生命的痕跡。漫天胡地塗鴉練習是一回事，那種玩意兒就把它當成是運動員的「重量訓練」，隨時在寫、甚麼都可以寫。至於真正當成是作品來寫的，則是另一回事──這時自己會要求題材對自己的牽動。不能構成自己知性上的啟悟或者情感上的波動，就索性不寫。

很奇怪，真當成是作品的，往往不大敢拿出來給人看。帶孩子游泳的這一首、以及之前的〈聽寂〉、〈看空〉和〈檳榔行〉這幾首，依我自己不客氣說：是拿得出來給人看看的。

還是強烈推薦張夢機先生所寫的《古典詩的形式結構》‧駱駝出版社出版。