多數時候，電影看過即忘。事實就是，喜歡也罷、厭惡也罷，絕大多數的電影你很難在看過它兩天後，對它還有什麼很深刻的印象－彷彿它像Satie的鋼琴作品，寫出來就是為了當背景音樂，讓聽者／看者可以若無其事地埋頭做自己的事，偶一留神才注意CD已播完多時。

艾蜜莉的異想世界完全不是這樣的電影。

"1973年9月3日，傍晚6點28分32秒，一隻每秒翅膀拍打14670的蝴蝶落在蒙馬特的聖文生街上。於此同時，無人撞見附近餐館桌巾上的兩支玻璃瓶在風神奇的吹動下舞著。於此同時，在巴黎9區，Trudaine道28號，5樓，Eugène Colère方從朋友的葬禮回來，正把逝者的名字從電話簿裡抹去。在那一刻，一個屬於Raphaël Poulain、帶著X染色體的精子，衝向他太太Amandine的卵子。九個月之後，Amélie Poulain誕生了。"

該怎麼描繪艾蜜莉的異想世界？最簡單的說，有些導演試圖要客觀地重建我們所處的世界，多數導演想要創造自己的世界，但鮮有人能像艾蜜莉的異想世界導演Jean-Pierre Jeunet一般，讓觀眾徹底與他一起陷入他所看見的世界。從片頭的旁白開始，搭配辨識度極高的的開場音樂，Jeunet讓觀眾意識到，他所要訴說的，是一個結合了無止盡狂想、好奇心與獨一無二觀感的故事，透過他無以倫比的技術與說故事能力呈現在眾人眼前。在過去Jeunet一向以極度黑色幽默與出乎意料的劇情設計著稱，但在這裡他把他的黑色幽默與對生命的熱愛結合－就是因為熱愛生命，才會想要去捕捉每一個獨一無二的小細節，創造出一種截然不同的氣氛。無論是Amélie母親的死因、說服父親旅行的方式，或報復隔壁鄰居的小手段，艾蜜莉的異想世界既充滿狂想，卻從不會讓觀者感覺不切實際，而是用一種與眾不同的眼光去看這世界，去感受每一絲一毫的美好，並把它傳達給觀賞的大眾。Jeunet無疑是擁有幾乎炫耀的技術能力的：從運鏡、剪接到整個製作與說故事步調，扣除接近片尾時將步伐放輕放緩，他有本事讓電影以一種幾乎狂飆的節奏前進，卻無時無刻不充滿魅力、機智與感動，這除非第一流導演否則很難做到。更不要提似乎已成為大眾文化一部份的、Yann Tiersen的電影配樂。

而的確，在這裡的Audrey Tautou，也的確是如夢似幻。不再爭論她氣質與另一個Audrey（audrey Hepurn）是否神似、她是否真正具有演戲能力、她是不是有被定型的問題，只是單純地，享受那份從一開始猶豫到最後徹底擁抱生命的美好－一如片中看見光的眼盲老人。我喜歡她有意無意地看著鏡頭，露出一抹淡淡的微笑，彷彿突然意識到，有人正與他一同參與人生這個偉大的喜劇。出於對他其他電影演出角色的既定印象，我很難去接受Mathieu Kassovitz這個演員，但他的Nino在這裡的確有那份些許樸拙但極度討喜的個性－他的笑容與Tautou是如此搭配！其他演員也同樣有個人特色，我最愛的是演出Amélie父親的Rufus：那種困惑、不知所措以及渴望改變的特質，搭配所有圍繞在他身邊的特立獨行角色，以及Jeunet有些－該怎麼說，痞－的執導，反而更強化了配角的獨一無二。

很奇妙的，在過了這麼久之後，對於這部電影我回憶最深刻的，反而是平靜而無聲的結局。兩人的相遇、擁抱、神聖不可侵犯的，緩慢的吻、以及最後兩人騎著車，沐浴在有著王家衛色澤的日光鏡頭裡，開朗而無視於觀眾地笑著，宛如我們只是不小心撞見了一對熱愛彼此每一部份的情侶，而非兩個要為電影收尾的演員。

到頭來，辨認一部電影是否真的與眾不同，只要回憶在看完的一天、兩天、一週、半年後，電影殘留在自己靈魂裡，還有多少。直到今日，我還記得那個看完艾蜜莉的異想世界的午後：那時我還高中，翹了週末的自習，騎著單車到電影院看這部電影。出來後，我用我使盡全身力量騎著單車，沐浴在星期六的陽光下，興奮到胸口彷彿要炸開，想要對著街道大喊：這世界是多麼美好！