雖然電影標題叫東京奏鳴曲，黑澤清導演（我對他真的不熟，原諒我對日本片一無所知）這部電影真正讓我著迷的，反而是那已經成為電影真正配樂的聲音－無所不在的、日常生活的聲音。
在
晚餐的餐桌上，雨點拍打在木質地板與玻璃上（啪）、佐佐木打開啤酒罐（啵），喝下啤酒滿意的嘆息（嗯），筷子到空中的一句大喊：我開動了，聲音本身顯得如
此飽滿、家旁邊便是火車軌道，不時有火車經過（轟隆轟隆）、每個角色進門時幾乎刻意的"我回來了！"，以及那偶爾出現，反而長驅直入的新聞報導，反而構成
了片中絕大部分的聲音表情。而偶爾出現的手機鈴聲、無數言簡意賅的對白，甚至直到片尾從未真正聽見聲音的鋼琴演奏，都是電影裡最美好的次聲部。
事
實上，電影裡很多極細微的段落，反而是在我眼中電影真正迷人的地方，呼應了我很喜歡的，黛妃與女皇中的台詞：Quietly, with
Dignity。幾次全家一起在飯桌上用餐時不同的吃飯方式、佐佐木剛離職不知所措，提著兩個袋子四處徘徊、甚至演員表達情感的方式，即使是一個眼神、一
個手勢、一個小小的、不經意的嘆息、幕與幕間光線的流動，甚至片尾忍住淚水、充滿尊嚴與情感地坐在那，眼睛直直地注視前方，都帶來幾乎頭皮發麻的感觸。
到
了片尾，腦海裡出現的一直是前陣子聽Andras
Schiff談貝多芬奏鳴曲時，講到奏鳴曲式的一段話："我認為，奏鳴曲式是人類最偉大的發明之一，因為它創造了期待。它讓人知道，音樂到最後總是要回
家，在Recapitulation出現時。"接近結尾處，角色坐在飯桌前，各自用各自的方式享用著早餐，卻遠比電影真正的結尾更讓我感覺圓滿平安。我想
我會記得那一幕：窗外的陽光照射進餐廳，佐佐木坐在那，臉上尚有前一夜的污漬，大口大口地吞著白飯。拿著筷子，他攪一攪湯，拿起碗喝上一口，然後繼續扒
飯。筷子的敲打碗邊緣的聲音，搭配寂靜無聲的餐桌，音樂達到了真正的圓滿。就連電影本身，似乎也是以奏鳴曲式呈獻人生悲歡（呈示部－發展部－再現部）。
是，東京奏鳴曲是有配樂的，但相較於電影裡其他的聲音，那幾個破碎的音、錄音品質宛若古老黑膠唱片的音樂，反倒淪為背景了－一如人生一樣，宛如電影的故事情節，音樂部分就得要自己去尋找合適的樂器了。
題外話：雖然沒有任何文獻資料如此顯示，我強烈認為黑澤清有受過劇場或劇場製作／導演薰陶－看他運用光線和營造對話的方式，與這陣子剛好有新片的Stephen Daldry、Sam Mendes簡直如出一轍。
