幾年前，我跟朋友一起去看押井守導的攻殼機動隊二。在那之前，我不知道押井守、對攻殼機動隊一無所悉（事實上，現在想想，當初會去看真是妙事一樁），也完全沒有預期我將會看到的東西是如此炫麗。對我來說，攻殼機動隊二象徵著動畫電影的另一種可能性，一種完全針對成人，單純藉由動畫探討命題，同時展現完全不同想像力與思考世界的電影。那是一部我一半時間看不懂的動畫，但也同時是一部另一半時間讓我看到一個新世界的電影。

而雖然程度有些許差別，同樣的評語也可以用在盜夢偵探上。

盜夢偵探特別之處，在於那份行雲流水的想像力與詭譎的幽默感。綜觀全片裡頭充滿著讓人不安或扭曲的劇情，從頭到尾這些情節都被以一種接近黑色幽默的手法處理，少了些許震撼卻多了太多太多的不安感，及錯愕之後帶來的鮮明回憶。而除了這些較為灰暗的段落外，電影裡也顯示出無比的想像力與創意，一段女主角Paprika在夢境中逃亡的畫面，便透過一次又一次的情境切換，展現夢幻般的場景。這一部份可以歸功於原作小說家筒井康隆的創意及個人風格，但導演今敏對場景切換的純熟功力絕對是關鍵。他讓夢境與現實結合得天衣無縫，觀眾完全無法判斷這一刻是真實亦或虛幻，只能不斷面對電影所拋出的驚奇去隨之而行。

另外，電影裡也充滿著類型動畫豐富的訊息。從夢與真實的不可分，到許許多多對立的二元性－外貌上、性格上、人文上等太多太多，電影裡不停的在就二元對立此一主題作出詮釋，但同時手法是溫和且易親近的，可以說訊息本身並不是導演想要傳達的目的，而是電影如夢似幻的故事與場景。這讓電影訊息雖然繁雜，卻不會真正對觀眾在無法解讀下造成負擔。但只要願意，電影裡仍有太多空間可以分析或咀嚼，豐富卻不宣教是個人特別欣賞盜夢偵探的一點。同時，電影的情節也清晰易捕捉，算是同時兼具故事性、娛樂性與教育意義的良好示範。

另外，這部電影也有著細膩華麗的視覺風格。就如同先前提及的，那份夢與現實的交錯正是盜夢偵探最迷人的地方之一，而今敏也在視覺上就這點毫無保留的揮灑。從貫穿全片的一場夢中遊行到3D科技與傳統動畫的結合，盜夢偵探的視覺風格多元且繁複，但不會給人為賣弄而賣弄之感，成功地將風格化影像與情節所需做了結合。平澤進的配樂也是電影的另一項優點，無論是Paprika本身的主題白虎野の娘亦或描寫夢中扭曲威脅卻又充滿幽默感的遊行音樂，都捕捉到電影本身的情緒，是很成功的電影配樂。

配音上，林原惠成功為在片中一人分飾兩角的Paprika／千葉做出區別，前者有著那份輕佻與無拘無束，後者則是為角色注入了冷靜與知性。相對來說，我比較不能接受古谷徹為時田這個角色帶來的配音，不是說他的聲音沒有感情，只是與角色實在無法做出連結。大塚明夫的粉川則同樣有趣，既有那份中年漢子的熱血，亦有較為情緒豐富的一面。

盜夢偵探唯一比較可惜之處，大概在於它本身對於故事這塊感覺著墨較少。電影重心是放在夢境與現實的切換之間，相對在故事上就略顯單薄。此外，電影的收尾也有種反高潮感，相較於接近結尾時的更大規模鋪陳，結尾的簡約不禁讓人有些錯愕。

但這仍然無損盜夢偵探本身給人的愉悅感。的確，相較於押井守或大久克洋這些同行，今敏感覺在同一類型（這邊所指的是文以載道式動畫，而非單純動畫）訊息傳達上較不深刻，但那份把觀眾徹底吸進電影裡的能力以及敘事技巧的掌握上，可以說是有過之而無不及。盜夢偵探就可以算得上是一場夢境與視覺的饗宴：豐富、多元且令人回味。