昆汀塔倫提諾在1994年以《黑色追緝令》驚豔影壇勇奪坎城金棕櫚之後，太早享到的成就顛峰馬上為他帶來了彷彿無邊無際的創作自由。然而從冗長到必須分成兩部電影上映的前作《追殺比爾》系列，到今年為二次世界大戰重新虛構顛覆結局的《惡棍特工》，卻無時無刻不在提醒我們這位導演的風采與極限：那麼地聰明絕頂，卻又那麼地毫無節制，而這可能正是鬼才與大師的一線之間。
昆汀塔倫提諾《惡棍特工》涵蓋了所有他行走江湖的招牌：Ｂ級電影的色彩，向各種不同片型元素致敬取經或諧擬顛覆，為了耍酷不惜一切的恣意揮灑，對於語言趣味的執迷與玩弄，將不同文化符號拼貼並置，並嘲諷美國的自尊自大卻又封閉無知。片中許多場戲，都精彩展現塔倫提諾指導優秀演員演出的絕佳成績，例如開場戲裡納粹軍官拜訪農民時雙方各懷心機的張力。小酒館地下室裡雙方人馬劍拔弩張的對峙，尤其是全片最精彩的群體飆戲。
但《惡棍特工》中的部分戲碼，卻也因塔倫提諾過度耽溺自己一廂情願的趣味而玩得過長，反倒讓觀眾才剛被勾起的興味盎然迅速地被消耗殆盡。例如由布萊德彼特帶領的惡棍特工的出場戲，小布的冗長演說與其他隊員的一一介紹，馬上把節奏拖慢到幾乎令人不耐。因此片中不斷呈現如此的矛盾與兩難：雖然處處可見令人激賞的機鋒，卻又被稀釋在未適時節制的長篇大論中。
塔倫提諾過人的聰明，影壇皆知，然而如果聰明的展現全都用在表現自己有多聰明，卻只會讓自己像個永遠長不大的大孩子，不停地渴求眾人注意的目光。例如片中的法國戲院女老闆說：「我們是法國人。我們很尊重導演。」這樣的台詞在影片首映的坎城影展中，絕對會讓身為電影圈一份子的觀眾們拍案叫絕，但離開了影展的時空，卻只會讓創作者顯露出小鼻子小眼睛的酸味。畢竟這是一位早已得過坎城金棕櫚獎的導演，擁有的資源與聲望早已非一般導演所能望其項背，真的該嘗試一點比較大器的東西了。
幸好塔倫提諾仍有無懈可擊的選角，讓他片中的每一個角色都那麼令人難忘，由其是片中飾演納粹上校漢斯藍達的奧地利男星克里斯多夫沃茲，今年在坎城影展勇奪影帝，看過影片的人都可以輕易同意這個獎給得多麼實至名歸。沃茲從全片第一場戲出場就光芒四射，從肢體到口白適度誇張的拿捏，立刻為影史中早已氾濫的納粹刻版形象另闢新局，不僅確立了他才是全片真正男主角的身分，並為全片顛覆喜劇的奇想色彩奠定根基，就連隨後登場的布萊德彼特，向來頗能在另類耍寶的角色中如魚得水，卻都在沃茲的陰影下相形失色。
原本在國際影壇毫無知名度的沃茲，靠著優秀的語言能力獲得《惡棍特工》的角色，在片中不僅能操英法德義四種語言，還都能講出塔倫提諾所最重視的戲劇化腔調和節奏。相較於許多國片演員連國語念白都講得坑坑疤疤，還肖想在跨國合作的潮流中走出台灣，沃茲為全球專業演員示範了一個極高的標竿，這才是真正有本事在任何跨國製作中都不被埋沒的演技實力。
