台灣年年都有音響展，固然活絡音響消費是主要目的；然而任何展覽總是與文化緊密相連，當台灣社會存在著『戰南北』的文化立場：台北獨尊、高雄落後、或其他其他．．．．這種文化現象無形中也影響著種種社會活動，導致無形間彼此努力較勁、彰顯特色的良性競爭。

　　或許正是這個彰顯特色的深層心理，導致這次2010年高雄國際Hi-End音響大展出現別開生面的決定：

『........ 2, 經本委員會之委員公開投票，本屆大展的示範 CD 片將委由新天新地唱片公司代為製作，新天新地所代理的唱片品牌以德法古典樂為主，相信會給觀眾一個耳目一新的感動。』

　　常欣賞我諸多文章的網友們，應該很了解我對『正確錄音』、『正確音響』與『正確演奏』的進階體驗，全都是藉由新天新地的林主惟先生學得。這種極為小眾的精緻藝術，連在法國當地都屬小眾，只是沒有在台灣這麼誇張地被忽視；因此我全力推薦這種『正確錄音』、『正確音響』與『正確演奏』，正期待提供給小眾一個認識機會。沒想到，居然會有大眾的音響大展認同這種精緻藝術，這麼先進的主張恐怕可以超越國外音響大展甚多；因此，值得讓我撰文好好介紹並致敬！

　　新天新地代理的法、比、德、義諸國唱片之所以堪稱精緻，正因為偏好拒絕妥協；在音響科學上的具體表現，就是會『殺音響』。市面上流行的發燒片，使用再爛的音響都不會太難聽；但是精緻藝術的『殺音響』唱片，音響科學沒有一定的水準（與價位往往無直接相關）必定會變得非常難聽。使用這樣的示範CD，等於是要求參展音響廠商必需真正學會正確調整音響系統，否則就算是千萬音響，照樣破功。

　　只要音響廠商能正確調整音響，我們可以透過客觀的音響科學與正確的錄音藝術達到完善的音樂感動。

　　因此，在這個高雄音響展透過播放這種正確錄音，我想提出一套會被martius打死的『音樂宅男』之音樂欣賞角度。很多人都認為『錄音、唱片只能逼進現場』，再根據這個前提推論下來，往往就是論述錄音失真、音響失真的不可避免，然後就是失真美聲的必要....但是，正因為認識到正確錄音的藝術價值，我的看法反而是：『現場也只能逼進現場，可能遠比正確錄音更不像現場』。這至少有一個科學的理由與一個心理學的理由：

　　第一、現場聆聽最佳的音響位置即使有錢也買不到，只有經驗豐富的錄音師或愛樂者才會確實知道那個位置是本次演奏中最佳的聆聽位置。所以自己親身去聆聽到的現場，從來都不是『真正的（最好的）現場』，有可能是遠比正確錄音還要更差的『不良現場』，因為正確錄音所捕捉的位置是高明錄音師掌握的『最佳現場』。

　　第二、就算退一百步，現場到處都是好位子。人的心理問題在此會變得非常嚴重：任何心理學基本定律都會讓我們知道，在現場因為需要注意的訊息量過大，我們一定只能『選擇性的注意』。這就造成現場聆樂所注意到的訊息是非常有限、而且是極端主觀的。也就是說，如果自己的『音』或『音響』程度不足，聆聽現場只不過是聆聽一場被『自己的』選擇性忽視、因而嚴重失真的爛錄音。這就是為何看到很多現場演奏的評論都會極誇張地南轅北轍，因為每個人聽到的『現場』通通不一樣！

　　在家裡聽音響，因為可以『重覆』、可以『專注』、可以『照著解說（樂譜）聽』，因此在心理學上聽到的音樂訊息遠比現場聆聽多太多了。音響當然不能取代現場，但是現場也絕對無法取代音響。尤其是像我一樣喜歡專注聆樂、深入研究音樂的愛樂者，當然不由自由地以音響為重。

　　以音響為重的愛樂者之所以感受不到如現場般的真正音樂，從來都不是音響問題，反而絕大多數是唱片的問題。當絕大多數的唱片都是加料扭曲、修飾聲音避免暴露缺失，當然絕無可能透過音響得到音樂的美好感動。

　　有別於大多華人藝文人士總是反科學重人文，我卻一直認定科學與人文同等重要。這意謂著無生命的音響機械只是忠實的聲音傳遞者，只要不作怪，它就只是高傳真工具。再透過唱片本身的高傳真，音響科學的價值就可以全面展現。我雖然到處拿這些精緻的唱片在發燒友家中踢館，然而從無機會得以在音響大展這種場合同時聆聽各種不同科學工具的多元展現。會是一場混亂？還是最後證明了我們的科學（音響）被錯誤人文（唱片）扭曲了呢？真是一件令人興奮而好奇的韻事。

　　因此我將提早取得示範 CD 唱片的資料，會事先儘可能描述每一段音樂所要聽到的『音』是什麼？『樂』是什麼？期待更多網友可以有機會觸碰到我當年全新展開的古典音樂之新天新地。

2010年高雄國際Hi-End音響大展

時間：2010年3月11日(四)~15日(一)，每日13：00~21：00。
地點：高雄國賓大飯店(愛河畔)，高雄市民生二路202號。

主辦單位：高雄市電器商業同業公會
展覽資訊官網

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【國內音響展】 2010年高雄國際Hi-End音響大展實況報導

蘇友瑞