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     別鑽詩的空隙

       電腦突然倦勤，沒有它供驅使，生活頓失依靠，不知要怎麼辦才好，簡直比我那生活在一起五十多年的妻子回娘家去探視老岳母，還令我沒有主張。只好強制自己靜下心來，找一些平日想看卻抽不出時间去讀的書，以之來填補這時间的空隙。

        根據法國女性主義学者克麗絲蒂娃（Julia Kristina）的發現，現代詩中突然出現的「變換」、「省略」、「停頓」，及其缺乏邏輯建構的表面字義流動，已经擾亂和破壞語言中相對確定的意義，在可見的書寫文字裡，蘊藏着豐富的「空隙」。這種不確定性語言侵犯了傳统社会語言理性的安排，打破「作者」和「讀者」之間一致的主體性，主體不再被視為意義的源泉，而是意義的所在。

        這是一篇論「陰性書寫策略」中的一小段，我不知道在討論同志詩的文章中，為什麼也会提到這麽一個令我們經常在困惑的，「不確定性」語言的問題，想必是同志詩中也很嚴重吧？

         對於現代詩中常出現的這些亂相，早期現代主義寫作策略中，有所謂「設計性的紊亂」一說，可見這些「突變」「省略」「停頓」和缺乏邏輯建構、都是設計好的，故意要那樣寫，才顯出作者的高明，以及自認的現代感。

         然而自始我就不相信這種自欺欺人的美麗的遁詞。在我的理性分析下，首先我認為這是寫詩人本身先天的不足，根本缺乏和全然不懂駕馭文字的基本功力，以至隨便拼凑些文字，以詩的面貌出現。而且勇氣百倍的就寄出去發表，好命的是總會遇上一位慈悲且眼力不好的主編，甚至評家，便將之發表了出來，一個詩人常常便這樣輕而易舉的冒出頭來了。

         其次，現代詩本無一定的規格標準，寫出來只要是分行，寫得有點似乎別出心裁的文字，便會被加以肯定，有時甚至驚為天人；且有那自認非常識貨的評論家，予以獨到的分析解說。至於詩中出現的非常人所能理解的「創造發明」，則被認為是一種最新寫作策略，再加上早有的「設計性紊亂」的主張，這些「不確定語言」的為害也就視為當然了。

        那位女性主義學者所指出的「在可見的書寫文字裡蘊藏着豐富的空隙」，這「空隙」二字可以說是認識得非常獨到。可以這樣解釋，這些擾亂和破壞都是因為「有隙可鑽」、或「有機可乘」，才得以乘虛而入的。如果在報刋負責把關發表園地的大人先生們，能够一開始就不讓「病毒」入侵，少讓那些非詩或偽詩入境；萬一看走了眼，讓它撞了進來，也別讓那些自認可識天書的高人，再為這些劣等貨色擦胭脂抹粉，將之化装入時，則這個「空隙」也就不會那麼大，裡面也不會那麼「豐富」了。則詩人和讀者都可蒙福。