每每打開採訪的圖檔，都會調侃自己是「招牌攝影師」，博物館的招牌、餐廳的招牌、旅館的招牌、檳榔攤的招牌、遊樂園的招牌、各式慶祝活動的看板招牌……，典型的到此一遊照，只是圖片裡絕對不會有我。

　這就是一個旅遊記者的宿命，怕忘記進了哪家餐廳，拍下招牌回去就會記得；怕忘了進了哪間清真寺，拍下招牌回家再查查；怕忘了參觀了哪間旅館，拍下招牌回辦公室慢慢對。於是，圖檔裡，一堆招牌，每次在整理照片就陷入招牌危機：咦！這個招牌應該是這家店吧！糟糕，忘了問老闆這個阿拉伯文的意思！再加上，現在的旅遊報導越來越像情報誌，拍招牌、拍店面，都成了必須的元素，儘管有時候，自己都受不了這一類的到此一遊照！

　到此一遊照，對旅遊記者來說，非常重要，雖然這樣的照片裡，絕對不會有自己。像去溫泉旅館採訪，就要特別找女孩下去泡溫泉，拍一張感覺很享受的泡湯照（其實MODEL在池子裡早已泡到快窒息）；去果園採訪，一定得帶一張採果照回來，而且還要美少女採果才行（雖然大部分的美少女不會採果），才能提升閱讀率；桐花季的時候，為了搶先報導花的消息，儘管花還沒盛開，仍要狂拍特寫，好讓人覺得花很多；夏天到了，離島的報導一定要登場，而且還要有清涼美女或帥哥走在沙灘上漫步的畫面，若有情侶拾貝殼，更好；到MOTEL採訪，不拍一點帶情色效果的照片似乎對不起讀者，只好看著尷尬的現場工作人員僵硬的擺著調情的姿勢……。因為大家對特定主題，都有特定的想像，在重視視覺的年代，沒有帶回符合大眾想像的旅遊景點照，就算是一個失敗的採訪。

　有時候覺得很可悲，為了營造符合對旅遊版想像的情境照，我竟忘了多問水蜜桃達人栽植水嫩水蜜桃的秘訣、忘了體貼的去問民宿主人返鄉奮鬥史的細節、忘了深刻的觀察今年的桐花和去年桐花的不同、忘了大口吸進綠島海岸濃濃的海風味……，只因為採訪時間有限，在「有圖為證」的最高指導原則下，匆匆的按下快門、走人。忘了以ㄧ個旅行者，甚至是以ㄧ個簡單的人，去感受ㄧ個地方特有的風味。那樣的風味，常常不是到此一遊照或情境照可以傳遞的。

　有圖為證，到底證明了什麼？只是證明了記者有到現場、有看到該看到的景象、有拍回來。心，有沒有在現場，不重要。

　這就是旅遊記者和ㄧ個旅行的人最大的分野吧！

　旅遊記者有因應時節、活動的各式各樣的採訪，看花、看景、看活動，然後趕快發稿子，告訴讀者：花開了、活動登場了……。而唯一沒有感受到花的浪漫、活動人氣的族群，常常是旅遊記者。因為，這些都是工作，只要是工作，誰都想趕快完工，旁觀者的角度常常讓自己對於慶典冷漠、活動冷漠，然後習以為常的想：喔！桐花開了、螢火蟲來了、夏天快到了，該準備夏天的題目了。

　幾千張的圖檔在眼前跑，但是，少有幾張有感情，因為我常常是在無感的狀態下賞花看月，擔心旅館沒有網路無法傳稿、擔心明天的行程天氣不好。即使走了許多地方，但是並沒有留下深刻的痕跡，雖然圖片我都有。

　當然，做ㄧ個旅遊記者的基本要求，就是得告訴讀者現在哪裡好玩、好吃、怎麼去、多少錢……，但是你我都清楚，旅行是非常個人的，好不好吃、好不好玩很個人，每每想到此，我就會不曉得怎麼去寫情報、怎麼大辣辣的規定這裡停半小時、那裡停兩個鐘頭，畢竟，旅行的人都不同啊！

　有一天我無奈的問前輩，「我們好像都被圖片綁著走！為了得到一個畫面，反而忽略了許多更值得關心的採訪細節！而文字的魅力，也漸漸沒人重視了。」我異想天開的說：「可不可能有時候，我們的版面，沒有任何一張圖！」他說：「那不就變成人間副刊，而且現在人間副刊有照片，還彩色的哩！」

　圖片真的會讓人對於ㄧ個地點產生神往、是旅遊報導或旅遊寫作的必須嗎？可以是，也可以不是。我很清楚圖片絕對能為報導加分。然而我現在腦裡浮現最深刻的影像，卻是舒國治在「理想的下午」那本書裡，描寫的晃蕩場景，沒有圖片，卻令人神往。當然，他是旅行者，而非旅遊記者。

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