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2003年我突然被找去當PAR《表演藝術雜誌》的音樂類企劃編輯，在毫無心理準備與職前訓練的狀況下，匆匆走馬上任，好讓前任音樂編輯即時到聯合報報到。
當時的我，剛回國定居一年，好不容易把中文說話速度回覆到昔日的水準，連中文打字的規則與方法都沒什麼概念，更別說去國十年，對於國內的音樂圈真是生疏到一種境界，前輩大老們還好，畢竟小時候聽都聽熟了，但是跟我同輩的，幾乎都不認識，更別說手上完全沒有邀稿名單跟人脈，但因為這個工作實在非常吸引當時的我，所以也壯著膽子接招了。
這位後來成為四大報〈當時民生報還在〉中唯一一位具備表演藝術科系文憑的藝文記者，離職前留下了兩大課題給菜鳥我，一是台灣有史以來首次真正的現代音樂節專題報導，二是「30系列」專訪。前者是給平面雜誌，需做整體企劃，以不同的文章報導軸心主題，雖然那時尚未建立起自己的邀稿人脈，但這個音樂節是委託德國策展人Karsten Witt與他所創立的現代樂團─ 摩登樂集 Ensemble Modern所策展的，要作一個報導專題介紹這個樂團與音樂節節目內容，對我來說還真是如魚得水，所以雖然辛苦，倒也甘之若飴。而後者是給網路雜誌，每期專訪一位台灣青年音樂家，重點在於介紹音樂圈的中堅新生代。這個就真的令菜鳥非常頭痛，撇開「不認識」不說，菜鳥很害羞，想到要去跟一個陌生人face to face深談 (意思是可能要當面問很多"隱私...") 差點就煩惱得拔光自己的羽毛了。
顏華容是「30系列」第一個接受我採訪的音樂家，採訪在我不知所云的提問中很熱鬧地落幕。(現在回想起來，她可能也被我訪得很痛苦...) 所以她也變成第一個除了同事以外，因工作而出現在我的MSN名單上的人。
六年匆匆過去了，這六年中，她持續練琴、演出、教書、寫作，成績斐然。每年的獨奏會，總會長出一點以前沒有的東西─用「進步」這個詞來形容，有誤導「技術進步」的危險，而且所謂進步，就是好與壞，但我所感覺到的跟好壞無關，真要說差別，就是很像拼圖，逐漸圓滿。
時光在她的音樂中留下痕跡，幸好她的熱情與指尖功夫絲毫沒有受到耗損。
今年的獨奏會，她以布拉姆斯的名句"frei aber einsam" 為音樂會主題，對於追求藝術的純粹如顏華容者，貼切得十分奇妙。
布拉姆斯的語言需要沉得住氣、思維縝密的人來解讀，雖然是位苗條美麗的鋼琴家，我可以期待聽到令人動容的詮釋。
關於顏華容
顏華容為首位獲得俄羅斯國立莫斯科柴可夫斯基紀念音樂學院(Moscow State Conservatory named after P. I. Tchaikovsky)鋼琴演奏博士的台灣籍音樂家。五歲由葉秀勤老師啟蒙，於福星國小、南門國中音樂班師事林芳瑾、卓甫見、郭長揚、彭聖錦等教授，繼以優異成績通過資優甄試，進入國立師大附中音樂班、國立藝術學院音樂系，師事鋼琴家宋允鵬教授十一年，陶養獨特的音樂觀與世界觀。歷年獲台灣省音樂比賽各組鋼琴、作曲、大提琴優勝獎勵。1993年以第一名自國立藝術學院(國立台北藝術大學)畢業；8月順利考入莫斯科音樂學院，受俄國最富盛名鋼琴學派－諾豪斯教授(H. G. Neuhaus)兩
位嫡傳弟子－傳奇鋼琴家馬里寧教授(E.V. Malinin )與鋼琴教育家撓莫夫(L. N. Naumov)教授傾力指導，深受俄羅斯鋼琴傳統薰陶。 1997年12月顏華容以多項最優異成績畢業於俄羅斯國立莫斯科柴可夫斯基紀念音樂學院，獲得鋼琴演奏最高文憑－鋼琴演奏博士-- 
，，為台灣人寫下歷史。求學期間參加各項國際性鋼琴大賽並應邀在國際音樂節演出，皆獲好評。2000年獲聘為台南女子技術學院音樂系專任助理教授，2004年任實踐大學音樂系專任助理教授，並繼續頻繁的演出行程。
除每年獨具特色的獨奏會以及室內樂音樂會之外，顏華容亦與國內外交響樂團：台北縣立交響樂團、世紀交響樂團、俄國國立聖彼得堡音樂學會交響樂團、俄國國立Klaasika交響樂團、北歐謝提共和國愛樂交響樂團．．．等合作演出，獲得俄國樂界人士熱烈好評。2003年9月在兩廳院首屆「獨奏家」系列演出獨奏會，2004年與高雄市立交響樂團以及台南市立交響樂團合作演出協奏曲。
在演奏與教學之餘，顏華容仍 繼續寫作，迄今完成《心有靈犀》與《蕭泰然─浪漫台灣味》等書，亦不定期為《表演藝術》雜誌、《民生報》撰寫樂評， 並曾為兩廳院與台南市立交響樂團撰寫樂曲解說,擔任音樂會導聆。