<?xml version="1.0" encoding="UTF-8" ?><rss version="2.0" xmlns:dc="http://purl.org/dc/elements/1.1/" xmlns:trackback="http://madskills.com/public/xml/rss/module/trackback/" xmlns:wfw="http://wellformedweb.org/CommentAPI/" xmlns:slash="http://purl.org/rss/1.0/modules/slash/"><channel><title>中時部落格-Also sprach Martius</title><link>http://blog.chinatimes.com/martius/</link><description>&lt;P&gt;&lt;FONT color=#808080&gt;&lt;/FONT&gt; &lt;/P&gt;</description><managingEditor>林芳宜</managingEditor><language>zh-TW</language><generator>.Text Version 0.958.2004.214</generator><item><dc:creator>林芳宜</dc:creator><title><![CDATA[【工商服務】東方器樂劇場III《無極》]]></title><link>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2011/08/24/874891.html</link><pubDate>Wed, 24 Aug 2011 03:56:00 GMT</pubDate><guid>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2011/08/24/874891.html</guid><wfw:comment>http://blog.chinatimes.com/martius/comments/874891.html</wfw:comment><comments>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2011/08/24/874891.html#Feedback</comments><slash:comments>0</slash:comments><wfw:commentRss>http://blog.chinatimes.com/martius/comments/commentRss/874891.html</wfw:commentRss><trackback:ping>http://blog.chinatimes.com/martius/services/trackbacks/874891.html</trackback:ping><description><![CDATA[9月2日開演，強力推薦!http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&amp;v=MiuV9EuQn_E東方器樂劇場III《無極》 一個英雄俠客的春夏秋冬「東方器樂劇場」是采風樂坊首創之結合傳統樂曲、舞蹈肢體、戲劇等元素的跨界製作。系列Ⅰ《十面埋伏》詮釋了吾人傳統文化中“儒”的社會倫常；系列Ⅱ《西遊記》演繹了“釋”，也就是“佛”的空寂世界]]></description></item><item><dc:creator>林芳宜</dc:creator><title><![CDATA[製作之前 vs. 觀看之後──看兩廳院旗鑑計畫《茶花女》]]></title><link>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2011/03/25/633274.html</link><pubDate>Fri, 25 Mar 2011 15:46:00 GMT</pubDate><guid>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2011/03/25/633274.html</guid><description><![CDATA[【文化快遞/台新藝術獎觀察評論】 兩廳院與日本戲劇大師鈴木忠志所合作的旗艦計畫《茶花女》，應該是近十年來引起最廣泛與最熱烈討論的戲劇作品，當然主要拜科技進步所賜，透過目前最夯的Facebook，情緒、感想、觀點、評論等等，在虛擬世界裡交織成一片火網。論戰的範圍從作品的種類定義、演員的呈現、到兩廳院的種種五花八門的責任、從好不好聽到要不要退票，眾說紛紜，若以被討論的次數看一部作品的「價值」，《茶花女]]></description></item><item><dc:creator>林芳宜</dc:creator><title><![CDATA[海納穆勒‧四重奏]]></title><link>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2010/10/06/546031.html</link><pubDate>Wed, 06 Oct 2010 10:51:00 GMT</pubDate><guid>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2010/10/06/546031.html</guid><wfw:comment>http://blog.chinatimes.com/martius/comments/546031.html</wfw:comment><comments>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2010/10/06/546031.html#Feedback</comments><slash:comments>7</slash:comments><wfw:commentRss>http://blog.chinatimes.com/martius/comments/commentRss/546031.html</wfw:commentRss><trackback:ping>http://blog.chinatimes.com/martius/services/trackbacks/546031.html</trackback:ping><description><![CDATA[莎士比亞的妹妹們的劇團2010年作品Shakespeare’s Wild Sisters Group海納穆勒‧四重奏Quartett von Heiner Muller聲與響的重奏兩隻手－其實還有兩隻腳、八十八個琴鍵－其實還有不只八十八根琴弦、金屬的、木質的、龐大的、可供敲擊的軀體。「彈鋼琴」可以是一個人的事情，也可以是「很多人」的事情。即使曾經以鋼琴主修學生的身分與它日夜相處了許多年，對於鋼琴這]]></description></item><item><dc:creator>林芳宜</dc:creator><title><![CDATA[曲目的一小步、樂團的一大步－看NSO2010/11樂季節目規劃]]></title><link>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2010/09/26/542224.html</link><pubDate>Sat, 25 Sep 2010 17:11:00 GMT</pubDate><guid>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2010/09/26/542224.html</guid><wfw:comment>http://blog.chinatimes.com/martius/comments/542224.html</wfw:comment><comments>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2010/09/26/542224.html#Feedback</comments><slash:comments>4</slash:comments><wfw:commentRss>http://blog.chinatimes.com/martius/comments/commentRss/542224.html</wfw:commentRss><trackback:ping>http://blog.chinatimes.com/martius/services/trackbacks/542224.html</trackback:ping><description><![CDATA[【MUZIK 2010/09】曲目的一小步、樂團的一大步─看NSO2010/11樂季節目規劃現今的交響樂團不再只是音樂作品的發聲體（Klangkörper），除了作為實踐作品與娛樂大眾的工具之外，交響樂團對自身的定位與藝術價值更是每個樂團努力不輟的功課，這些努力當然必須透過技術能力與藝術品味來呈現，因此每個樂團的年度節目規劃，不僅是演奏者的年度作業，更是對規劃者的考驗。自NSO公佈將由呂紹嘉擔任藝]]></description></item><item><dc:creator>林芳宜</dc:creator><title><![CDATA[導聆後的寂寞--《史迪夫特的事物》]]></title><link>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2010/08/14/528732.html</link><pubDate>Sat, 14 Aug 2010 03:45:00 GMT</pubDate><guid>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2010/08/14/528732.html</guid><wfw:comment>http://blog.chinatimes.com/martius/comments/528732.html</wfw:comment><comments>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2010/08/14/528732.html#Feedback</comments><slash:comments>11</slash:comments><wfw:commentRss>http://blog.chinatimes.com/martius/comments/commentRss/528732.html</wfw:commentRss><trackback:ping>http://blog.chinatimes.com/martius/services/trackbacks/528732.html</trackback:ping><description><![CDATA[今明兩天，要繼續為台北藝術節《史迪夫特的事物》做導聆。這陣子辦公室裡工作量驚人地多、工作氣氛也前所未有地差，加上我最懼怕的濕熱悶的氣候，一度很猶豫要不要意思意思答應講原本就已經買了票要去聽的那場就好？當然幾秒鐘的天人交戰後，還是沒辦法違背心意。 但是每次結束這首作品的導聆後，總是有一種難以言喻的寂寞粘在我的後腦杓，死活甩不掉。這是我非常熟悉的創作方式，拋開裝置的技術層面，就聲響創作的部份而言，那才]]></description></item><item><dc:creator>林芳宜</dc:creator><title><![CDATA[精密設計後的不設限─側寫德國音樂鬼才郭貝爾]]></title><link>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2010/07/04/514449.html</link><pubDate>Sun, 04 Jul 2010 13:40:00 GMT</pubDate><guid>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2010/07/04/514449.html</guid><wfw:comment>http://blog.chinatimes.com/martius/comments/514449.html</wfw:comment><comments>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2010/07/04/514449.html#Feedback</comments><slash:comments>7</slash:comments><wfw:commentRss>http://blog.chinatimes.com/martius/comments/commentRss/514449.html</wfw:commentRss><trackback:ping>http://blog.chinatimes.com/martius/services/trackbacks/514449.html</trackback:ping><description><![CDATA[【表演藝術雜誌2010.07】精密設計後的不設限─側寫德國音樂鬼才郭貝爾這是一個很弔詭的經驗：舞台上的音樂家們看起來如此自由、如此隨之所興地「玩著」他們的樂器，但是在聽覺上卻精密無比，每一個隨手揮出的動作、彈撥的音符、丟出的球…所有的聲音精確地組合成一部完整的聲音作品。這是德國作曲家郭貝爾（Heiner Goebbels）於一九九六年為德國當代樂團「摩登樂集」（Ensemble Modern）創作]]></description></item><item><dc:creator>林芳宜</dc:creator><title><![CDATA[為每一位觀眾打造的聲響樂園－《史迪夫特的事物》]]></title><link>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2010/07/04/514445.html</link><pubDate>Sun, 04 Jul 2010 13:24:00 GMT</pubDate><guid>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2010/07/04/514445.html</guid><wfw:comment>http://blog.chinatimes.com/martius/comments/514445.html</wfw:comment><comments>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2010/07/04/514445.html#Feedback</comments><slash:comments>10</slash:comments><wfw:commentRss>http://blog.chinatimes.com/martius/comments/commentRss/514445.html</wfw:commentRss><trackback:ping>http://blog.chinatimes.com/martius/services/trackbacks/514445.html</trackback:ping><description><![CDATA[【表演藝術雜誌2010.07】為每一位觀眾打造的聲響樂園－《史迪夫特的事物》德國作曲家郭貝爾（Heiner Goebbels, 1952-）在奧地利十九世紀文學家阿達伯特．史迪夫特(Adalbert Stifter, 1805-1868)的作品中，讀到史迪夫特的作品中對於自然景象、生態、環境等的描述，深受啟發，認為沒有其他人對於自然──或說人類生存著的這個空間－能夠像史迪夫特了解得如此透徹。於是他]]></description></item><item><dc:creator>林芳宜</dc:creator><title><![CDATA[壯闊的空虛─評2010朱宗慶打擊樂團擊樂劇場《木蘭》]]></title><link>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2010/07/02/513953.html</link><pubDate>Fri, 02 Jul 2010 09:56:00 GMT</pubDate><guid>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2010/07/02/513953.html</guid><wfw:comment>http://blog.chinatimes.com/martius/comments/513953.html</wfw:comment><comments>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2010/07/02/513953.html#Feedback</comments><slash:comments>9</slash:comments><wfw:commentRss>http://blog.chinatimes.com/martius/comments/commentRss/513953.html</wfw:commentRss><trackback:ping>http://blog.chinatimes.com/martius/services/trackbacks/513953.html</trackback:ping><description><![CDATA[【台新藝術獎觀察評論/文化快遞7月號】擊樂、京劇、踢踏舞，加上董陽孜神韻動人的墨跡──木蘭二字，凌駕於白雲黃沙之間，朱宗慶打擊樂團二十五週年鉅作，果然大氣。這是一個世代傳頌的故事，既然加了京劇，就是與戲劇的結合，而既然有「戲」，如何說戲演戲？而且說演的還是個大家都非常熟悉的故事？第一個受到檢視就是文本。文字是具象的載體，可以承載抽象的意境，正如音樂是抽象的呈現，卻能夠營造具象的氛圍一樣。一個故事可]]></description></item><item><dc:creator>林芳宜</dc:creator><title><![CDATA[臺灣的舞、臺灣的音樂─雲門舞集採用的國人音樂作品]]></title><link>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2010/06/17/509088.html</link><pubDate>Wed, 16 Jun 2010 16:17:00 GMT</pubDate><guid>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2010/06/17/509088.html</guid><wfw:comment>http://blog.chinatimes.com/martius/comments/509088.html</wfw:comment><comments>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2010/06/17/509088.html#Feedback</comments><slash:comments>4</slash:comments><wfw:commentRss>http://blog.chinatimes.com/martius/comments/commentRss/509088.html</wfw:commentRss><trackback:ping>http://blog.chinatimes.com/martius/services/trackbacks/509088.html</trackback:ping><description><![CDATA[●這是雲門舞集三十週年時，為表演藝術雜誌的專文所整理的資料雲門舞集採用國人音樂作品（含編曲）之舞作一覽表周文中（註一）：夢蝶（草書）（註二）／1971，風景／1971，漁歌／1977沈錦堂：秋思／1973，夜（裂痕）／1974史惟亮：夏夜（四重奏）／1973，奇冤報／1974，小鼓手／1976賴德和：閒情／1973，待嫁娘／1974，白蛇傳（眾妙）／1975，孔雀東南飛（編自古琴樂曲）／1977，]]></description></item><item><dc:creator>林芳宜</dc:creator><title><![CDATA[回首與瞭望--從「那人、那歌、那歲月」許常惠逝世十週年紀念文件展看台灣音樂的現況]]></title><link>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2010/06/02/504785.html</link><pubDate>Wed, 02 Jun 2010 14:23:00 GMT</pubDate><guid>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2010/06/02/504785.html</guid><wfw:comment>http://blog.chinatimes.com/martius/comments/504785.html</wfw:comment><comments>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2010/06/02/504785.html#Feedback</comments><slash:comments>1</slash:comments><wfw:commentRss>http://blog.chinatimes.com/martius/comments/commentRss/504785.html</wfw:commentRss><trackback:ping>http://blog.chinatimes.com/martius/services/trackbacks/504785.html</trackback:ping><description><![CDATA[回首與瞭望－從「那人、那歌、那歲月」許常惠逝世十週年紀念文件展看台灣音樂的現況「我選擇了一條人跡稀少的路，後來的一切都截然不同。」這首美國詩人佛洛斯特（Robert Frost，1874-1963）的詩作〈未來之路〉The Road not Taken，不僅足以形容許常惠（1929-2001）在臺灣音樂文化領域的作為，更是所有投身文化領域的前輩們的寫照。 今年是許常惠先生逝世第十年，從他在民國五十]]></description></item><item><dc:creator>林芳宜</dc:creator><title><![CDATA[不止息的漣漪─寫在「那人、那歌、那歲月」許常惠逝世十週年紀念文件展]]></title><link>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2010/04/29/495430.html</link><pubDate>Thu, 29 Apr 2010 11:54:00 GMT</pubDate><guid>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2010/04/29/495430.html</guid><wfw:comment>http://blog.chinatimes.com/martius/comments/495430.html</wfw:comment><comments>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2010/04/29/495430.html#Feedback</comments><slash:comments>9</slash:comments><wfw:commentRss>http://blog.chinatimes.com/martius/comments/commentRss/495430.html</wfw:commentRss><trackback:ping>http://blog.chinatimes.com/martius/services/trackbacks/495430.html</trackback:ping><description><![CDATA[許常惠，一個與近半世紀臺灣音樂發展史不可分離的名字，他因不滿足於照表操課的演奏而追求創作、從尋找創作靈感而發現母文化的豐饒、從投入採集的工作中而開啟了台灣音樂的保存之路。今日隸屬於文建會國立傳統藝術總處籌備處的臺灣音樂中心，前身為國立傳統藝術中心民族音樂研究所，以保存守護臺灣珍貴的音樂文化為設立宗旨，多年來不僅戮力於採集保存，讓無形的臺灣音樂資源擁有安身之處，更透過研究與推廣，讓人們得以認識與傳唱]]></description></item><item><dc:creator>林芳宜</dc:creator><title><![CDATA[永留心中的絕妙--評《孟小冬》]]></title><link>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2010/04/22/493035.html</link><pubDate>Thu, 22 Apr 2010 13:17:00 GMT</pubDate><guid>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2010/04/22/493035.html</guid><wfw:comment>http://blog.chinatimes.com/martius/comments/493035.html</wfw:comment><comments>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2010/04/22/493035.html#Feedback</comments><slash:comments>2</slash:comments><wfw:commentRss>http://blog.chinatimes.com/martius/comments/commentRss/493035.html</wfw:commentRss><trackback:ping>http://blog.chinatimes.com/martius/services/trackbacks/493035.html</trackback:ping><description><![CDATA[永留心中的絕妙西洋歌劇中的角色，女高音的角色很多，而單是女高音，又分花腔、抒情、戲劇等不同類型的女高音，這些分類在看熱鬧的觀眾眼中只是「音域」的區分──聲音清亮拔尖、飆得上去的唱花腔、年紀大些了、音質不那麼清脆攀高的就往戲劇女高音、甚至女中音的角色去，但所有唱歌的人都知道，想唱一個自己心儀的角色，不是音域唱得了就行的，還得「性格」與「性情」相投，才能真正端起一個劇中身份，這說明了性格影響聲音，而聲]]></description></item><item><dc:creator>林芳宜</dc:creator><title><![CDATA[覆李俊餘先生]]></title><link>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2010/01/31/468746.html</link><pubDate>Sun, 31 Jan 2010 14:46:00 GMT</pubDate><guid>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2010/01/31/468746.html</guid><wfw:comment>http://blog.chinatimes.com/martius/comments/468746.html</wfw:comment><comments>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2010/01/31/468746.html#Feedback</comments><slash:comments>7</slash:comments><wfw:commentRss>http://blog.chinatimes.com/martius/comments/commentRss/468746.html</wfw:commentRss><trackback:ping>http://blog.chinatimes.com/martius/services/trackbacks/468746.html</trackback:ping><description><![CDATA[原文處: 《東風何時起》覆李俊餘先生: 首先我必須先說明，此篇文章並非「演出評論」，而是「觀點」，再更確切的說明，它不是從一場演出論定臺灣的演出生態，而是累積長年的觀察後，透過一場演出所發表的觀點與看法。感謝您花了那麼長的篇幅為我解說「臺灣歌劇史」，身為一個在台灣自小接受正統西方古典音樂教育至長大成年才出國的音樂人，您所說的這些事情，我都知道，甚至與陳秋盛老師也曾經就台灣自製歌劇的可能性與困境長談]]></description></item><item><dc:creator>林芳宜</dc:creator><title><![CDATA[【表演藝術雜誌】十年表演藝術回顧/音樂篇]]></title><link>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2010/01/24/467151.html</link><pubDate>Sun, 24 Jan 2010 13:37:00 GMT</pubDate><guid>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2010/01/24/467151.html</guid><wfw:comment>http://blog.chinatimes.com/martius/comments/467151.html</wfw:comment><comments>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2010/01/24/467151.html#Feedback</comments><slash:comments>17</slash:comments><wfw:commentRss>http://blog.chinatimes.com/martius/comments/commentRss/467151.html</wfw:commentRss><trackback:ping>http://blog.chinatimes.com/martius/services/trackbacks/467151.html</trackback:ping><description><![CDATA[【表演藝術雜誌2010.01】十年表演藝術回顧/音樂篇跨界、實驗、碰撞舞台迴盪變動之音過去這十年來，音樂創作有著非常明顯的變化，那就是跨界。跨界帶來新的靈感、新的合作夥伴、新的創作方式，當然，也帶來新的觀眾群，而無可避免的，跨界也帶來某種程度的衝撞與迷思，這些都成了過去十年來音樂創作的養分與風景。談音樂類的新創作是一件艱難的事情，因為音樂與其他類的表演藝術在演出呈現上，有著根本的差異體質，面對舞蹈]]></description></item><item><dc:creator>林芳宜</dc:creator><title><![CDATA[喧囂的孤獨 －側寫作曲家錢南章]]></title><link>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2009/11/12/447855.html</link><pubDate>Thu, 12 Nov 2009 15:46:00 GMT</pubDate><guid>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2009/11/12/447855.html</guid><wfw:comment>http://blog.chinatimes.com/martius/comments/447855.html</wfw:comment><comments>http://blog.chinatimes.com/martius/archive/2009/11/12/447855.html#Feedback</comments><slash:comments>11</slash:comments><wfw:commentRss>http://blog.chinatimes.com/martius/comments/commentRss/447855.html</wfw:commentRss><trackback:ping>http://blog.chinatimes.com/martius/services/trackbacks/447855.html</trackback:ping><description><![CDATA[喧囂的孤獨 －側寫作曲家錢南章二○○四年夏天，國家交響樂團的《發現馬勒》專書需收錄該系列的樂曲解說與所有演出人員簡介，該系列開場便是錢南章老師的第一號交響曲《號聲響起》，為此我首度與錢老師聯繫。錢老師很快地將他的樂曲解說與簡介傳來，我開啟一看，頓時傻了眼，因為簡介只有三行！連忙致電錢老師，請他提供「長一點」的簡介，電話中只傳來更短的一句話：「不必，就這麼多。」這些年來因為工作的緣故，至今我「處理」]]></description></item></channel></rss>
