「每天你都有機會跟人擦肩而過，你也許對他一無所知，不過也許有天，他可以成為你的朋友或知己。」~~【重慶森林】

如果說電影本身就是一種鄉愁，那麼王家衛窮其一生的電影藝術，就是實踐這句話的主要佐證，無論是【重慶森林】為愛癡狂的眾生浮世繪，【花樣年華】中對於老上海的懷舊，都像是一場人生回顧，才能發現生命最為淬鍊的精華所在。

而到了回顧之作【2046】，王家衛開始重複起他同樣的憂鬱，同樣的愛情呢喃，對於每個錯身而過的情人總懷有不斷的慨歎，卻未見新色，直到【愛神之手】才開始展露他文藝腔深刻的一面，雖然還是個老上海，但已經展現出王家衛誠懇的新意。

那麼到了【我的藍莓夜】，集結不少偶像明星諸如裘德洛、娜塔莉波曼、瑞秋懷茲，又是知名歌手諾拉瓊絲首度擔綱的大作品。王家衛有了較高的成本，他會怎麼拍，在此之前我總是持著保留的態度觀望整部電影，原因或許無他，畢竟王家衛獨特的且曖昧的東方文藝腔，不太可能是西方觀眾所能夠接受的，尤其是諾拉瓊絲有沒有可能像是金城武或是王菲那樣，從歌手的身分被王家衛徹底改造為演員，這裡我總持著一些保留態度。

而光是第一場戲裡頭，我就發現了這部電影的不同，原來是根基於王家衛電影舊影子的呈現，而那些舊影子不是【花樣年華】，也不是【愛神之手】，而是更回溯到早期的【阿飛正傳】或是【重慶森林】。只會記菜單不會記人名的裘德洛，有點痞且看破紅塵的娜塔莉波曼，每天晚上瘋狂吃藍莓派的諾拉瓊絲，用一張帳單記憶過去的瑞秋懷茲，而我舉例到這裡，身為王家衛的老影迷便不難發現，這不就像是【重慶森林】裡頭，人人皆會因為情愛，而無意間做出有點愚莽的傷感舉動。

所以藍莓派這食物，總讓我不小心聯想到【重慶森林】的鳳梨罐頭，只是金城武為了過期而吃鳳梨罐頭，諾拉瓊絲卻為了沒人吃藍莓派而吃。直得旁引的還有其他，像是片中大量出現的「鑰匙」、「門」、「房間」字詞，還真像是【重慶森林】整部電影所延伸的主題概念，裡面也有一樣深情瘋狂的大衛史翠森，也會讓我想起【春光乍洩】中，那樣敘述旅行與原地等待的原則，裘德洛不能走，因為他必須被找到，諾拉瓊絲必須走，因為她為了找到自己。

但說了這麼多，我們這才發現王家衛原來是打算將過往的回憶，保存進美國這個大社會，所以有了賭城、有了咖啡店這樣的老記憶，只是這回對白雖然一樣犀利自然，充滿著只有王家衛才能呢喃而出的文藝對白，相較之下，卻可能比【2046】還沒新意，【我的藍莓夜】像是一個安全的，簡單的劇本，又套用著美國通俗劇的劇本，但內裡卻一樣王家衛，只是我不停在想，卻可能失去了王家衛電影最溫柔，最單純的那一面。

三段故事中，我反而最喜歡第一段，只因為這段挾帶著大量影像上的隱喻，留白空間也大，而且裘德洛讓我想起的其實是【重慶森林】裡頭單純的金城武，而非深情的梁朝偉。到了第二段故事中，大衛史翠森後來的發展讓電影變得不像王家衛，甚至有些平面的敘述夫妻婚後的關係，但儘管如此也不能不承認瑞秋懷茲演得好，讓我想起當時的王菲。第三段的娜塔莉波曼則讓我想到更遊戲人間的蘇麗珍，只是這段故事收得有點快，對於信任與騙術，也沒有多做討論。

但說到最後，我還是肯定於整部電影的架構養成，畢竟王家衛再讓我有點落差，也不可能會有極大的反差，他每部電影都是有很高水準的，那是很文藝的，很哀愁的，但是也很認真的，愛情故事。他還是不斷地製造他饒富趣味的對白，而那最後所說的一句對白，有時候過一條街的用意，就是看對條街上是誰在招喚自己，雖然詳細對白我不是很清楚，但是我總覺得這樣的對白真是美好，至少王家衛還是這樣子地溫柔，對每一個忠實的影迷。