我以為國片最為關注於恐怖電影的原因，在於這類電影多擁有大量的票房底盤，以及這類電影不需要像其他娛樂電影類型一般，需要極其大量的資金。所以【雙瞳】如此，【詭絲】與【宅變】也如此，當然【絕命派對】也是這樣。

【絕命派對】從初次觀看的感覺看來，不是一個精采的娛樂典型，在於劇中角色的演技實在過於平板，好萊塢典型娛樂片的況味也過於明顯，在進入虐殺段落先前的節奏就過於平淡，讓人難以進入這樣的故事內容。尤其是電影沒有成功地拍出那一個「誘惑的陷阱」的致命，小澤瑪麗亞與張睿家的床戲較像是一段製作精良的A片，沒有表現出「美」的一面，Liz的出場更是讓人摸不著頭緒。

但是你不得不佩服，柯孟融，這個人絕對會是台灣未來娛樂片典型的重要人物。

我一直都覺得電影裡頭有個很重要的因素，便是一種誠意的展現，【絕命派對】作到了，電影裡面抓住了好幾個令人倒抽一口氣的緊張情緒，一如朱蕾安的逃亡，在這瞬間急中生智的部分(撤換衣服及髮型、或是運用監控室)，以及那個可以說是具備追逐緊張的汽車追逐(我甚至覺得這場追逐比【玩命關頭4】任何一場飛車追逐都還要到味)，更別說是兩段紮實的虐殺表演，都讓國片觀眾感受到前所未有的娛樂氛圍。

但是令我最為讚賞的部分，本片很可惜的都沒多提，在此則略略提出。

此一，柯孟融很明顯套用著近年來好萊塢驚悚片的成功段落，【奪魂鋸】的挑選虐殺對象、【魔山】的獵物反噬(尤其是最後面還將斧頭翻過來那一部分)以及【恐怖旅社】的誘惑陷阱，雖然此處不見新奇，但是他厲害的是添加了專屬於台灣的環境，舉凡是上流社會的光怪陸離，抑或是經濟不景氣而導致的貧富差距，都被他玩得很漂亮，只是我更在意的是其他這一群「上流貴族」的心境，可以更突顯出他們的殘忍，另外再對照著楊董幼時的悲劇，可能會顯得更精彩一些。

此二，在於人性挖掘的深度思考，電影裡面丟出了幾個典型，崇拜有錢人的年輕窮司機、在證卷公司上班的少女、冒牌的草根性立委、色誘的護士與愛慕虛榮的鋼琴老師，但都沒有更深入他們的心境。但在虐殺他們的手段上倒是精采萬分，又以何嘉文那一段最優，其節奏的拿捏可能比近年來的恐怖片都還要精采。

然則在上週票房揭露時，得知這片並沒有開出很高的票房。我覺得如果【宅變】、【詭絲】能具備著好票房，本片亦然可以，【絕命派對】是個很樸實且不成熟的作品，但是所擁有的卻是電影人的誠意，透過螢幕的另一端，表現出娛樂的高度享受，我覺得這才是最重要的。