其實我並不是那麼喜歡【囧男孩】，我覺得電影可以敘述的角度與觀點，應當是可以更多的。當然故事溫暖且動人，且挪引文本的技巧相當了得，〈快樂王子〉、〈魔笛〉，而真實與童話相呼應，真正的人生往前時，童話的魔幻技巧便也開始啟動。

相同於路易馬盧的【童年再見】及侯孝賢【冬冬的假期】，敘事的視角準確且深入，只是說得不夠多，或許是我的過度期待之下，不免有些落差。但依舊未損於電影本身便架構的高度，【囧男孩】的意圖明顯，即便在故事的背後，是直指台灣教育體制的問題(隔代教養、單親家庭)，電影卻始終能夠綻發出一種光芒，那種光芒是樂觀的，是喜悅的，且動人的。

那麼在故事敘述的逆向操作上，我們則從童年的角度裡頭，看見了一則關於男人與男人之間的童話故事，根基在一個熱情歡樂的異次元寓言導讀，沒有人得知，那個未來在哪裡？電影且切割成三段主軸，分別為林艾莉、騙子二號的妹妹、卡達天王，三段主要的故事互相旁引，連結出【囧男孩】的真正樣貌，我本以為電影會將那些充滿詩意的，哀愁的童年說得清晰且明白，但卻刻意留白，事實上【囧男孩】比起【海角七號】或【九降風】，與現實生活連結的力道更為誠懇可見。

是的，這是一部精采的童話，而且主要觀眾還是曾經是男孩的男人們，我以為喜劇元素更加潤滑了整部電影的哀愁宿命，在故事裡頭，貧窮、成績體制是重點，但並不大書特書，我們反而能夠發現，比起騙子一號與騙子二號，整個社會才像是個更大的騙局(疑似有曖昧的導師與體育老師、連小孩都騙的玩具店老闆、不負責任的舅舅)，而謊言所構築的事件本身，反倒是真實，因為那些虛造的童話故事是無法達成的，而電影改以聰慧的敘述，看似數則日記般的紀實，卻其實是童年的所有。

那也的確是所謂的真相，我實在難以敘述這部電影所創造的影像魔力，遠遠超過近年來的電影裡頭，用大筆資金所砸下的魔幻場景。也驚訝於楊雅喆說故事的誠懇，他用了普羅大眾所經歷過的童年，或許你我也曾經歷過那樣的畫面，與同學討論最新一代的玩具模型、不直接的求愛、被老師的惡意排擠，但電影未曾走偏，我們關注的畫面，還仍然是那些說不完的大話，到現在，便有可能呈現出完整的現實。

塞吉歐里昂的【四海兄弟】裡頭用了偷窺少女的段落，用食慾與性慾的意象提顯了男孩成長為男人的歷程，而異次元、卡達天王則在天馬行空的場景裡，讓男孩成為真正的男人，我比較能夠聯想的段落像從【四百擊】裡頭的徬徨男孩一舉蛻變，終究成為了男孩心目中的卡達天王。

其中騙子二號的表現傑出，與【長江七號】的徐嬌形象有所相同，但對於觀眾的認同感，大幅領先。雖在電影的最後，與所有的童年回憶說再見，但對於楊雅喆來說，他的敘事，他的電影，才在電影的世界裡頭，跟我們初次會面而已。

P.S.我必須要誠懇的跟大家說，「慢一點，讓童年的勇氣追上你。」是年度最棒的電影宣傳詞句。