比較起上週的【詐欺獵人】、【荷頓奇遇記】、【灌籃大帝】，【迷霧驚魂】是真正讓我難以下筆的電影，原因便在於全片玩弄著一種極致瘋狂的黑色幽默，大筆揶揄了宗教、政治、律法，甚至英雄主義。

而這些，就是我擁有絕對性喜愛【迷霧驚魂】的原因。

如果以置身無人之境而逐漸失去人性，以這點作為主題的話，我必須認真的認為【大逃殺】真的沒什麼大不了，畢竟史蒂芬金與經典名著【蒼蠅王】老早用過多次，不說別的，就連日本漫畫【漂流教室】都將這樣的恐怖玩到一個很高的水平，這並不是【大逃殺】那般的矯柔造作所能及的境界。

【迷霧驚魂】的架構漂亮實在很難一筆說盡，雖說些許部分可能因為原著小說的年代，已經距離有相當程度的隔閡，而不甚了解。但處處可見其人性的卑微，紐約律師為了賭一口氣而賠上自己的性命，眾人從訕笑而成為其瘋狂傳教士信徒，眾人像是失去方向的游標，沒有地方可以抵達，而漫無邊際的到處攀爬。

而如果這樣，我會覺得本片與其他史蒂芬金的作品，例如說【鬼店】，例如說【玉米田的小孩】，皆是處在一個密閉空間，無論是廣闊的小鎮或是一間旅社，那就很難看出本片的精采之處。但是【迷霧驚魂】自然有此片獨特的地方，那就是四次的逆轉勝。

逆轉勝之一，挑戰律法，往往在社會階級當中獲得一定尊嚴的律師，此刻卻因為自己的一時賭氣與專斷獨行，賠上了許多人的性命。

逆轉勝之二，軍事與政治，電影當中巧妙刻畫了軍事政治所帶來的毀滅性破壞，其實最為恐怖的事情，就是軍事野心。

逆轉勝之三，宗教狂熱，我並不清楚宗教的教條如何，畢竟我不是其信徒，但我能很確定的說【迷霧驚魂】徹底諷刺了造神主義的可怖，以及承襲自上古的祭品文化，事實上是多麼不人道的事情。

而到了最後，電影所翻轉的觀念，竟然就是男主角本身，那濃厚的英雄主義，他並沒有錯，然則時不我予，又怎麼能夠獲得幸福結局的下場，因為他的領導特質帶領眾人離開，卻反而加速結束了他們的生命，最終見到那位初離開的婦女，竟然無恙的坐在坦克車上，其崩潰程度可想而知。

綜觀而論【迷霧驚魂】的精采，真的相當深沉，或許可以觀為導演從先前的【刺激1995】、【綠色奇蹟】之後唯一的佳作，也讓我們這些生長在文明社會的人，更直接地看見，人性，或者可以說看見了，我們。