《囧男孩》不是女孩，所以女孩子出局。林艾莉（由徐啟文飾）是一號（由李冠毅飾）暗戀的女生──在鏡頭前我們完全瞭解一號暗戀她是絕對對的──，但卻常常是二號（由潘親御飾）幫忙一號叫林艾莉的名字──在她面前二號剛好尿濕褲子，可見該抱歉的並不僅只有他的長相──；一號、二號一對寶，橫行校園有訣竅；卡達天王摸不到，憤怒砸店就坐牢。如此這般被《囧男孩》呈現的童年，委實是有些 Orz 的：窘也。

在台灣新興一股「制服學生片」的風潮中，《囧男孩》未自外於這股風潮；但是編、導楊雅喆把片中的學生的年齡層再壓低，說起來也算是自外於那些「制服學生片」的導演們的心智成熟度，享有一種以成年人的心思形態親自下海作角色扮演、扮演異次元世界的國民的感性「純真」。這股「純真」，既完全自然、也刻意被注射進去：一號的母親離家出走，父親精神狀態異常；二號的父母分別都不在場，被注射進來的正是叔叔輩的幼小女兒跟她的（因此又是再被疊上一層的）「父母分別都不在場」。於是，不管是有心、亦或是無意，《囧男孩》描繪出「父母分別都不在場」──一號的父親不能算是有效的在場──的逃逸路線：前往異次元世界。

囧男孩──不是片名、沒有加上括弧的囧男孩──的世界，是Ｎ次新的世代的次文化的童話世界，攸關快不快樂（幸福）的要件就是卡達天王──天曉得這是什麼天王。但，只剩下卡達天王還在當敘事線的領航者，要看到結局才會理解到卡達天王的導航功能；其它，彷彿是一盤散沙，彼此不算太有關係地被組合起來。尤其是有兩個女生的事件，就像斷了線的風箏，沒有人在意要合理地追究其後續發展：一，林艾莉非常懂事地來到二號的家（但為什麼是到二號的家而不是到一號的家？ [ 尤其又從眼神中看得出她很欣賞一號的便便歌 ] ）向她並不很熟的一號、二號道別，然後一號滿腦袋只想著卡達天王、馬上沒在任何劇情交代這沒緣份的情愫？二，二號的小妹妹鬧出失蹤案，此事何等嚴重，卻沒在任何劇情交代這後續的懲罰（或單純的後續劇情）？這兩事件具體而微地反映出《囧男孩》的出軌：似乎是想專心探討「父母分別都不在場」的童年，卻因為執著在想像出來的（imaginé，被動式）世界──執著到要讓這想像出來的世界反過來消費有想像力的（imaginant，主動式）世界，導致此想像出來的世界排擠掉有想像力的世界。拾手皆是例，不必一一條列；例如一號跟其父親的互動全然地浮面，無助深化一號他本身以及其父親的人格。

因此，靠著幾件高低不齊、左右不等重的台詞，搶救了《囧男孩》欲經營的苦澀的「純真」，並才開始製造爆笑之果。飾演一號、二號的李冠毅、潘親御超級自然跟超級有自信的表演，無疑征服了所有的觀眾──唯獨表演是具備可信度。尤其是個子較小的潘親御，讓人想起一九九○年代最優的小個子男演員：《牯嶺街少年殺人事件》中的王啟讚，跟《無言的山丘》中的任長彬。人稱梅芳阿姨的梅芳阿姨，依舊是三八到超搶戲。但扣除這些無疑將帶動整個評論界討論《囧男孩》討論到另外一個方向──也就是說會忘記要檢驗該劇本是如何被建構起──的表演，《囧男孩》的「逃避式」「囧男孩」（此處是形容詞）童話──從影片一開始一直到砸店，把兒童（一號）入獄（或被社工接管）當作是切斷一段友誼的不可逆轉的手段，如此殘酷跟不流暢的人生哲學已把感性「純真」兀然地推翻掉了。就很可惜《囧男孩》已經模擬出一段精采的通往異次元世界的耗電旅程，這三位旅客（一號、二號、林艾莉）的笑容也將成為未來的某幾部台灣影片會想要致敬的片段。周星星評價：《囧男孩》★★

導演：楊雅喆；編劇：楊雅喆；攝影：周以文；配樂：鍾興民；卡司：一號（李冠毅）、二號（潘親御）、林艾莉（徐啟文）、阿嬤（梅芳）；片長：1h43