同樣也是來自澳大利亞的娜歐米․華茲 (Naomi Watts)，竄升的歷程可真是艱辛難熬。早期在澳大利亞演電視影集，到美國演Ｂ級片；然後，娜歐米․華茲一生都一定要感謝這位貴人：大衛․林區 (David Lynch)。
大衛․林區的《穆荷蘭大道》(Mulholland Drive, 2001) ──現已可在台灣買到 DVD ──先冒出娜歐米․華茲，然後她幫忙一位似乎是失去記憶的蘿拉․賀林 (Laura Harring)。說實在話，《穆荷蘭大道》是值得反覆觀賞的奇異瑰寶，但娜歐米․華茲或許仍然還是太年輕，感覺不出來這角色對娜歐米․華茲來說有什麼很特別的挑戰。但如果不是《穆荷蘭大道》在法國賣座成功，隔一年（2002）坎城影展不會把正在法國拍片的娜歐米․華茲邀請去當頒獎人。在《穆荷蘭大道》之前，娜歐米․華茲根本是無名小卒，怎可能擔任坎城影展的頒獎人？所以，一切歸功於《穆荷蘭大道》。
不過一部好萊塢翻拍片《七夜怪譚西洋篇》(The Ring, 2002) 的大賣，終於讓娜歐米․華茲在好萊塢開始享有知名度。
《靈魂的重量》(21 Grams, 2003) 可以算是娜歐米․華茲開始突破的代表作。這部極可能是有史以來敘事線最混亂的影片，大致可區分成三大敘事主軸；娜歐米․華茲在某一天痛失先生跟兩個女兒（車禍）。娜歐米․華茲她必須要有絕望以及憤怒的戲，不算是太容易。妙的是，娜歐米․華茲隨即又在《刺殺尼克森》(The Assassina- tion of Richard Nixon, 2004) 再跟西恩․潘 (Sean Penn) 同台。
縱使《金剛》(King Kong, 2005) 是一部超級特效大製作──影片沒有一景是在美國本土拍攝──，娜歐米․華茲還是能在《金剛》呈現出表演的厚度，不僅比一九三三年版要好──這是一定的，當時的表演顯得太機械化──但也還是比一九七六年版優。尤其，看娜歐米․華茲在金剛面前身穿睡衣後空翻，或攝影機完全對著被金剛抓著跑的她，以及在結冰的湖上跟金剛玩耍，娜歐米․華茲成功地用另外一種肉體以及臉蛋（還要包含髮型）的魅力為這部特效片注入感情。
另外是一部至今仍無緣窺見、但已經在歐美影評人之間傳出大好評的《東方承諾》(Eastern Promises, 2007)，如果說娜歐米․華茲有在大衛․柯羅能堡 (David Cronenberg) 的片子出現，這表示她一定能貢獻出很不錯的表演。
唯一會教人擔心的，是娜歐米․華茲出現在暴力折磨導演米夏埃耳․韓內克 (Michael Haneke) 的暴力折磨片《大劊人心》(Funny Games U.S., 2008)，到底利益在哪兒？
娜歐米․華茲的下一部片，會是湯姆․梯克維 (Tom Tykwer) 的政治驚悚片《國際》(The International, 2008)；而且她跟妮可․基曼 (Nicole Kidman) 這兩位金髮女將合演 Need。娜歐米․華茲仍值得再被期待。
尾語：話說二○○二年五月初吧（這故事已在另外一個部落格講過），經由周星星我的印度同學的介紹，我們一起來到《幸福合作社》(Le Divorce, 2003) 的巴黎拍片現場；在新橋上，我就見到娜歐米․華茲跟凱特․哈德森 (Kate Hudson) 以及 Stephen Fry ──我朋友跟我說那人是 Stephen Fry，但當時的我真的不知道誰是 Ste- phen Fry ──，娜歐米․華茲還很親切地跟我微笑；她人不高，我估計大約是 164 公分。隔幾個禮拜，她就在坎城擔任頒獎人；隔很多個月，她才開始以《七夜怪譚西洋篇》在國際紅起來。所以，雖然周星星我曾經跟台灣朋友說我在巴黎見過娜歐米․華茲，但當時如果台灣人根本沒看過《穆荷蘭大道》的話，就完全不能理解為什麼我會很高興在巴黎得到她對我的一個微笑。不過，並非是這私人的原因導致本人「故意」選進娜歐米․華茲，而是，觀察甚多名單之後，決定要把《東方承諾》的娜歐米․華茲納進來。