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【特別推薦】魚蹦興業09’玖月號：笑的大逃殺！！！

看完Blue Man Group的那天，現場亂High成一片。我想，原來台灣的觀眾，這麼熱情，這麼專注，這麼配合呀。我忽然感到一陣空虛，開始懷念曾經沒有多媒體的劇場，只有人與樸素的技藝。剛好那天晚上，終於來到泰… 閱讀全文

愛如弓上箭

《霜花店》當然是要去看囉。光是那首不無自我調侃意味的古民謠，就讓人忍俊不住——只是去霜花店買個饅頭，竟然被蒙古人抓住我的手……。這首歌指向了兩方面的挾制，政治上的與身體上的，高麗國王的主權被蒙古人挾制，健龍衛… 閱讀全文

土地、文化、小戲──2006華人歌仔戲創作藝術節的小戲創作

本屆華人歌仔戲創作藝術節，台灣、廈門、新加坡三地的歌仔戲工作者，相會台北城。除了三齣「古戲新詮」的大戲以外，還有令人注目的三小戲──以小生、小旦、三花為主要角色的演出形式──與現代戲的創作。「三小」乃是歌仔戲早… 閱讀全文

答過路客

譚鑫培之前還有前三傑（程長庚、張二奎、汪桂芬），還有更老的。我這裡所指的流派，是董維賢老師更嚴謹定義下的「個人流派」。譚雖然是挑班的明星，余叔岩也曾拜他為師，但在種種主客觀條件下，我認為他的成就應該是更利於其後… 閱讀全文

裴帥五日

今天裴艷玲大師撘下午的飛機回去了，相信很多戲迷跟我一樣，忽然有悵然所失的感覺。年輕人的話，大約像我這樣位在二十歲後半、三十歲前半的這一代，而且是內行或半內行戲迷，才會迷她。至於更年輕的，說到「裴帥」，大概只… 閱讀全文

非關高行健

高行健於兩千年獲諾貝爾文學獎，獲獎當時是法籍身分。他在中國劇場史上，佔有指標性的地位，他的劇本《絕對信號》，被視爲中國大陸小劇場戲劇的開端。但高行健出國後，在中國一直是個禁忌，在中國大陸能找到相關於他的資料很少… 閱讀全文