《巴布迪倫的七段航程》《時尚大帝》《溫德斯向前行》《晴天殺人事件》《我愛單眼皮》《巴黎小情歌》《跟蹤大明星》《被遺忘的1937》《窒息情慾》

其實每一年，我都會跟自己說，今年的金馬影展不要看那麼多部片了啦！以我的腦容量，其實很多片根本看完就忘記了，況且，我始終都說不出來看那麼多片子到底有什麼用處，人生的光陰那麼有限，眼看著越剩越少，應該挪到別的地方去做更有趣的事。

但是，隨著每年對自己說這些話，都會反過來看的比前一年還多，看完試片去買票也買比前一年多部。今年看試片依舊很勤，但心態上卻比往年疲憊，原本有點悵然，可是，我發現一直都比我大無畏勤快的影評人，竟然好幾次都沒有爬起床來看第一部片放映喔(我都稱之為「早上第一節課」)！便又得意起來。

繼續介紹幾部今年影展的片子。

【藝術家二三事】

《巴布迪倫的七段航程(I´m Not There)》

老實說，我沒那麼瞭Bob Dylan的一生，所以本片會令我有些困惑，因為它用的是蠻特殊的一種表現方式，有抽象意味的，以一個小黑人、一個民謠歌手、一個婚姻生活有問題的演員、一個(女扮男裝的)搖滾歌手、一個隱居鄉野的初老男人，來呈現Bob Dylan的不同面向以及人生歷程。即使這些人這麼不同(光是負責詮釋這幾個人物的演員就已經是那麼不同的典型)，卻仍有一些共同處，一種對這個世界極端的關懷與熱情和疏離的冷漠的矛盾，一種被外在世界巨大的浪潮推著走卻又百般想隱匿自己的掙扎。

凱特白蘭琪無疑是當中最醒目也最重要的一位，我超喜歡凱特白蘭琪的，她在本片中那慵懶而神經質的演技也很好，可是我實在無法不把她當作凱特白蘭琪，無論如何我都沒辦法把她想成Bob Dylan…。

《時尚大帝(Lagerfeld Confidential)》*

像卡爾拉格斐這類人，你很難看到他真正神秘生活裡深入的一面，因為這些在時尚界稱王的人都把自己的生活包得密不透風，他們比那些超級明星、超級名模在乎一百倍、一千倍自己的形象，他們比那些超級明星、名模更愛惜他們鑲滿鑽石的珍貴羽毛，所以本片能做這麼多近距離的採訪，還窺見他的家居、私人聚會的一小角，算是非常難得了。但是也可想而知，以他的時尚帝王尊貴的身分，能允許被拍攝，內容當然全都是他好的一面，也別想擅自詮釋他，(本片中甚至沒有採訪任何一個拉格斐以外的人談拉格斐)話雖如此，讓諸君看看時尚界的華美生活以及在其中稱王者呈現的驕傲自戀和對生活的自滿，其實頗値得。

最好看的是Lagerfeld談母親的一段，最可惜的是本片完全沒有Lagerfeld減肥的著名事蹟。我手邊還有他那本《3D減重大計畫》哩！這本書裡有減肥保養方法和一大堆食譜，但看這本書的趣味並不在於減肥方法的參考(當然，想減肥的人還是可以參考)，而是連減肥這件事，連一本內容都是食譜和美容保養材料的書，竟然也處處透露Lagerfeld那種對生活要求精緻、高雅、尊貴的品味，減肥這麼庸俗，但是Lagerfeld怎麼可以庸俗？他要把這件事變成一種風雅的美學給世人看。

不過，這種事見仁見智吧！有些人看到他那一大堆襯領和銀戒指，也許會為那風格化迷死，有些人會覺得可笑得令人噴飯。

【電影二三事】

《溫德斯向前行(One Who Set Forth Wim Wender’s Early Years)》

本片採訪溫德斯的初戀女友、前妻、現任妻子，還有過去的工作夥伴，他們描述溫德斯的早年生活，以及溫德斯的自述交相映證，在這部份上，顯現了溫德斯這個人的誠實、執著。他不是一個熱情的人，雖然他很誠摯，但我想他給人的感覺應該很冷淡，且他沉默的時間多，然在電影創作上，他卻極投入，似乎所有的生命力量豐滿的部分都投擲到電影上去了。

本片是用DigiBeta拍的，這種畫質實在很難讓我感到舒服，讓溫德斯站在照片的背面看著照片，卻好像他看的是觀眾看到的照片的正面似的，這也讓我感到非常怪異。

倒是最近在讀的溫德斯的日記，《和安東尼奧尼一起的時光》，我非常喜歡，會找一天來談這本書。

【一鳴驚人】

《晴天殺人事件(Out of the Blue)》

這片令我深有感觸，像槍枝這種殺人工具，絕不可以合法化，說什麼不允許槍枝合法，黑槍照樣流通，反倒是好人無法自衛，這是狗屁，讓殺人工具可以在市面任意通行，後果不堪設想。這片不似通常處理瘋狂大屠殺題材的電影會探討為什麼這類有封閉和邊緣性格的人會產生扭曲和反社會傾向，進而做出這樣瘋狂的事，只集中描寫一個平常祥和安靜的鄉下小鎮，如何度過這恐怖的一天一夜。

但即使如此，它仍提供一個很重要的値得反思的問題，我們這個時代，不能融入人群、有被迫害妄想的人，越來越多了，表面的合諧往往是一種假象，底層卻有許多東西逐漸崩毀，人們被強烈的焦慮感和社會集體價值壓迫到一個無法忍受的角落，瀕臨爆炸的界限，許多平常看來普通溫和的人，有著非理性而狂暴的一面，隨時會被點燃，如果不好好檢視何以如此，類似的悲劇絕對會一再發生，且越演越烈。

【焦點導演：雅斯敏阿莫】

《我愛單眼皮(Slit Eyes)》

平常很少看到馬來西亞電影的人不防選擇藉本片一窺馬來文化，其中最有趣的是多種族相處的問題，馬來人與華人的文化不相容，但本片就是馬來姑娘與華人青年的戀愛故事，馬來人講英文和馬來話，華人講英語、普通話、粵語、福州話，且各種語言是混亂交織在一起，可能一個句子開頭兩個字是普通話，接下來三個字變粵語，後頭變成福州話，聽起來好玩極了。

我不太同意的是片中說男主角貌似金城武，哪有啊？

本片探討多種族文化、殖民文化、性別歧視等，女主角聰明伶俐，甜美可人，很討人喜歡，不過她很愛說教。這是雅絲敏阿莫三部曲的其中一部，另外《木星的初戀》是女主角的童年，《花開總有時》則是女主角的婚後生活。

【年度熱門電影】

《巴黎小情歌》*

是啦！我就是平凡得跟全歐洲的人一樣，超迷Louis Garrel的，《巴黎初體驗》、《安那其戀人》、《母親，愛情的限度》的劇照都被我拿來當電腦桌面用過。

本片是部音樂電影，劇中人會不時用歌唱唱出自己的心情，最有趣的莫過於，主人翁的內心，往往你不是由他的行為、語言了解，而是透過他唱的歌。再也沒有比這更像愛情酸甜苦澀難以言明，甚至自己也無法了解，無法釐清，無法言說的隱喻。

我不能在此把劇情都給揭露了，但趣味都在這上頭，因此也很難陳述這些安排的好玩地方。不過Louis Garrel實在是塑造了伊斯麥這個人活生生的魅力，像鄰家男孩那樣愛神經兮兮不正經搞怪樣的傢伙，好像很癡情又好像很隨便的渾渾噩噩，在愛情裡困惑又複雜的情緒，和面對傷痛的迷惘，當他要填補心中那個被遺落在世上的空洞、害怕、不解、安靜、熱情和柔情的時候，「愛我少一點但愛我久一點」令人有一點點心痛又大呼「好可愛！」。

《跟蹤大明星Interview》*

這是我第一次看到Steve Buscemi獨挑大樑出任男主角哩！

本片的結構簡單，場景幾乎都在女主角的屋子裡發生，而劇情的發展幾乎全由兩個人對話來推進，像這類劇本，想當然一定要相當精采，言談充滿機鋒，演員的表演也要相當的技巧和魅力。雖然本片確實具有以上優點，不過…這一點，也是見仁見智啦！我知道有人是很喜歡Steve Buscemi這個怪ㄎㄚ的，但不幸不包括我。我原本很納悶為什麼是Steve Buscemi？結果原來他自己是導演！

其實我覺得這片蠻適合裘德洛來演的，我甚至深深覺得裘德洛本來就是為了演這種角色──既正又邪，一會兒你覺得他很深情，一會兒又讓人厭惡透頂，不管他怎麼逞英雄都讓人覺得沒出息──而生到地球來的。當然啦！如果是裘德洛來演，片子就會變成完全不同的商業娛樂規格了。

附帶一提的是美術，女主角(片子裡是一位紅牌女演員)這間好像廢棄倉庫改造的波希米亞風格公寓實在很棒，我從好久以前就一直夢想那樣的房子。

《被遺忘的1937(Naking)》*

對於被遺忘、被否認和被淹沒的南京大屠殺，本片有很珍貴的史料。影片的畫面素材包括生還者和日本士兵的訪談，以及大屠殺期間有些人冒死拍攝的影片和照片，而內容的主要依據，是當時在南京建立保護難民的安全區的外國人的信件和日記，而這些人的角色則是由演員來扮演。在日軍進入南京後，外國人幾乎早就逃光了，但是極少數人留下來，為了保護南京的中國難民，儘管這些人根本自身難保，幾位重要的人物，包括金陵女子學院院長敏妮華群，和外科醫生鮑伯威爾森，以及德國商人約翰拉貝，傳教士喬治費奇，他們在孤立無援、斷訊、被國際遺棄的艱險情境下，擅自設立安全區收容、保護和醫治平民，在慘絕人寰的屠殺於眼前日日上演的情況下，每天以生命為賭注和日軍正面對抗。

像這樣的影片，每每在教我們「記取教訓」，每每就是一句話「勿讓歷史重演」，問題是，這聽起來十足是狗屁空話，有誰看了這樣的紀錄片以後，阻止了歷史重演來著了？那麼，這樣的影片帶給我們什麼？認清歷史真相？那請問，挖掘歷史真相為的是什麼？把人們原本已經忘記的仇恨記起來，然後又告訴我們應該寬容、遺忘仇恨？

本片令我最感慨的是，這些捨己為人，心中沒有國界分野的外國人，後來並沒有好下場，但這反而使我有一種覺悟，這個世界上，掀起大規模不可思議的恐怖暴行的，其實是少數人，整個日本，其實軍國主義者只佔了一部份，就好像把德國人跟納粹畫上等號是很白痴的事情，而反過來，會做出大無畏善行的，也只是少數人。但往往就因為這少數人，改變了世界。只因為很少的科學家的發明，人類的文明有了很大的變化。只因為少部分人權鬥士的努力，今日的社會制度和人道觀念跟一百年前大相逕庭。可是在背後，是其他的大數量的人，推波助瀾，成為幫兇，或者成為幫手。

這才是我們真正要記取教訓之處。

《窒息情慾(Breath)》*

金基德始終讓我佩服的，倒不是電影本身，而是他可以用那麼低的成本，那麼短的時間，那麼少的場景來拍一部電影。而這樣克難的拍片法，金基德可以在一年之內奪下柏林、威尼斯兩大影展最佳導演，《情弓》則只花了十七天拍攝，算是傳奇。《窒息情慾》依舊讓我佩服他從小成本出發去構思如何在這樣的條件下成立一個不俗的故事。

女主角三番兩次探訪陌生的死刑犯，男主角都被宣判了死刑卻還要三番兩次自殺。曾經有過瀕死經驗的女人，與應該死卻沒死，心死了身體卻沒死的男人，同樣是殘存在這個世界上的事實，成了彼此的聯繫。也許藉由通過彼此的撫慰，兩個人可以找到「生」的氣息，女人因此為死囚帶來了四季。比起同樣是四季輪替的《春去春又回》，《窒息情慾》好像開倒車地變得更悲觀了，冬天或許從此沒有盡頭，而春天還會再來嗎？

註：標示「*」者為據我所知會做院線上映的影片。不過，什麼時候上映有興趣者請自行上網查，有些在金馬影展期間或稍後就做商業放映了，但也有的可能明年才會上片，有的只在一家戲院放映，請自行留意。