十四年前李安的《喜宴》上映時，宣傳的焦點幾乎都給金素梅露點這件事給拉了去，此番《色‧戒》的新聞點也不意外地集中在男女主角的床戲上，特別是大家都對梁朝偉的重點部位報以期待，當年媒體的品格，金素梅的露點畫面是滴水不漏的。

以十四年前的民風保守，加上金素梅那時是高知名度的女星，裸露胸部當然是很不情願，面臨很大的內心掙扎，為什麼當時李安堅持《喜宴》裡要有這一幕呢？冒著被外界批評，顧及演員的難處，但拍攝這一幕的必要，李安當時確實是一點都不動搖。至今猶記當時許多人質疑何必？噱頭？但當時的我完全可以理解。因為在那相近的時間，我看了阿莫多瓦的《高跟鞋》，這是我很喜歡的一部電影，也是我最常拿來在演講中做劇本構思和拆解的範例，《高跟鞋》裡有一幕，女主角在人妖夜總會的後台和這個男扮女裝演員發生關係，說來話長，這中間涉及複雜的心理因素，女主角這一生活在母親陰影底下，她做的許多事都在意圖報復母親和引起母親的注意，這個人妖表演的角色其實就是摹仿母親年輕時的形象(母親是歌手)。而這個男人的真實身分是檢察官(老天！你不得不佩服阿莫多瓦！)女主角後來懷了他的孩子。女主角在後台和這個男人見面，兩人其實只是陌生人，但是在女主角說她已經很久沒做愛以後，兩人卻乾柴遇上烈火似的做愛起來，穿著衣服的女主角因為劇烈的動作露出雙峰。這個場景其實很有震撼力，在離奇的劇情中透露出一種強烈的色慾。

在《喜宴》裡，金素梅和趙文瑄是假結婚，新婚之夜一個美麗的女人主動在一個男人面前裸露，兩人沒有情感關係，但以動物的本能來說，這是喚起色慾的場景，然而趙文瑄是同志，金素梅不知道，所以這一幕呈現原本女人的裸體所能召喚的雄性原始本能，具有關鍵的重要性，當然不能唬弄過去。可惜拍出來的結果，我得說，差強人意，這不能怪誰，以當時的年頭，演員嚇個半死，雖然清場了，大家還是扭扭捏捏，只能做到這個程度。

《色‧戒》就不同了，若你問我《色‧戒》的床戲拍得如何，我很老實地回答：「很可觀！」我這麼說也許會被張迷罵死，或說我不懂張的小說(我本來就完全不是張迷)，但我真的覺得電影實在比小說好看太多，精采太多，也複雜太多。不過這也算廢話，因為原著不過是短短萬把字的小說，劇情非常簡單，李安很聰明選了如此一來發揮空間很大的作品，再者，他從原著裡一定一開始就找到了他感覺耐人尋味的點。對一個年輕天真、還沒識過男人的女孩來說，性的想像是什麼？在為了國家、為了殺漢奸的理由下，豁出去和一個男人激情地做愛，那樣的性愛是什麼？

鄺裕民這個角色在原著裡根本幾乎算不上一個角色，電影裡很奇妙，他被設計成成梁朝偉的對比，很可惜我懷疑王力宏不足以撐起這樣一個位置的力道，所以這個角色的影響力變得很微弱。然而他跟女主角原本是可以有一段美好戀情的，如果時局不是這樣，如果他們不是這這麼幼稚的話，然而事實卻變成他要眼睜睜看著自己喜歡的女孩子被別人開苞，變成漢奸的情婦，和他痛恨的人一次又一次瘋狂激情地做愛。

不多說，在此更一步分析角色的內心就減低了大家自己去看自己領略的趣味。最後我只再提梁朝偉幾句，他在本片的演出我只能用「驚人」、「前所未有」來形容，我從未見過一個男演員在床戲中能演繹那樣令人痛徹心肺的孤獨感，你幾乎可以感覺當他的表情是極端絕望的時候，就是他幾近高潮的時候。這樣一個惡魔的內心，是千般恐懼和孤獨的，縱使他在性愛上極力地企圖以暴力宰制對方，但當他恐懼地大叫，翻身騎上女人，兩腿的肌肉因為恐懼和亢奮而劇烈顫抖，那種壓迫感實在讓人不敢相信演員可以做到此。

我說電影比小說好，多少也是我個人感覺，我並不喜歡張愛玲原著裡這一男一女各自的世故狡猾，但是李安的版本，就是非常李安，比較隱晦，比較壓抑，也許一樣無奈，但更多細膩柔情的傷感。