蔣勳先生近來在中國時報、聯合報的專欄，都以書法為主題，有系統的介紹書法史重要經典。

在電腦時代，文字已全面用鍵盤輸入，「書寫」在應用上越來越少，但手寫文字表達心情的功能，卻會因此越來越純粹，所以越來越多人把寫書法當作一種技藝、興趣甚至修行來追求。

因而認識書法的演變是有必要的，台灣的美學教育太糟糕，蔣勳在美學上長年的經營，可說有目共睹。

歷來談書法，有許多觀念都因循資料與傳說，不免以訛傳訛。

蔣勳〈由篆入隸〉一文，http://news.chinatimes.com/2007Cti/2007Cti-News/2007Cti-News-Content/0,4521,11051301+112009072400433,00.html，談到隸書的完成，蔣勳說「我們更傾向於相信文字的改革非一人一朝一夕的改變，而是許多因素在漫長時間中發展的結果。」這是比較務實的說法，畢竟隸書的創造與使用，不像小篆那樣，是秦始皇有目的的「統一天下」的結果。

然而隸書為什麼會寫成那樣水平的流動，以及出現「蠶頭雁尾」式的特殊筆法，歷來卻很難有所定論，許多美學上的推測固然未必不可，但畢竟一廂情願。

以書寫的現實層面來說，當使用毛筆在竹簡、木板上快速書寫篆書時，由於手的「慣性動作」，其實很容易出現上下彎曲的流動線條，在一個字的最後一筆，更容易因為「隨手一帶」，而出現向上流動的筆法。

這種書寫慣性的出現，是一種物理上的必然，而不必是美學上的推敲。

拿毛筆在紙上隨意寫寫畫畫，隸書水平的波動，以及「雁尾」式的筆法，其實是不用學就會出現的線條，這也之所以是在交通不發達的古代，在相距千里的各地，在各種出土的竹簡、木簡中，竟然會幾乎完全一樣的線條趣味來。

這種書法史的演變，有時只要多實際書寫，就可以體會。

說來也很不稀奇 ──大家都是用同樣的方法寫字，所以就出現了同樣的線條，這就不必是有誰來提倡和發明了。

書法是一門需要動手的技術和知識，光是閱讀、想像，是很難真正了解書法的，沒有實際書寫的推理，更容易產生誤解或多餘的感性。