因應風災，文建會提出了急難救助方案。但是另外卻有一項更大的災害，每天都在發生，如果我們繼續漠視，就實在太不可思議了。

不像電影、文學，一出生，本身即已成為文獻。表演藝術是朝生暮死的現場事件，需要影音紀錄才能留存，而相關的劇照、劇本、報導、評論，更需要蒐集整理。1987年表演工作坊淹水，2008年雲門舞集遭到祝融，許多資料毀損，是再也無法彌補的損失。但每次政府只知頭痛醫頭、腳痛醫腳，卻從未提出一個長治久安的解決方案。

我遇過許多國內外的劇場研究者，詢問哪裡可以找到一些演出的影像及文字資料。由於台灣沒有一所表演藝術資料館，最簡單的問題都成了疑難雜症。多數資料保存在劇團本身，但每個劇團管理狀況不一（不要以為知名團體就有精力與能力好好保存自己的東西），許多資料散落在團長、或更迭的行政人員手中，久之自然零落無蹤。更別提那些已消失的劇團、舞團。

兩廳院圖書室、某些大學的資料庫（如中央大學、台北藝大…）有些小規模的典藏，公視表演廳也持續紀錄某些表演，但是相較於三十年來日益豐盛蓬勃的表演藝術生態，實在是掛一漏萬。事實上，每季由台新獎蒐集到的團隊演出紀錄，恐怕都比任何公家單位豐富得多，但是這些資料並非為保存而蒐集，也無法流通運用。

沒有資料館，直接的影響之一，就是台灣表演藝術的歷史研究大受限制。由於缺乏一手影音，所有研究都只能根據當時僅有的少數報導、評論（光這些已極為難找），研究者只能從事二手文獻的再消化，根本沒有機會以今日眼光重新檢視當年的作品，提出更宏觀的論述。不管是雲門30、蘭陵30、還是新象30，我們無從重新審視原始的演出，只能聽白髮宮女話當年。事實上，雲門蘭陵新象已經處於影音紀錄的原生年代，八厘米、錄影帶、V8、超8等等並不或缺，只是沒有人去蒐集而已。

而處於影像氾濫年代的今日又好到哪裡？張照堂和林靖傑都曾為公視拍過珍貴的「台灣小劇場」的系列紀錄，現在何處能看到呢？曾經叱吒台灣劇場界的筆記、環墟、河左岸、臨界點、台灣渥克、莎妹……你能去哪裡看到他們的演出紀錄？更別提眾多體制外、體制內的藝術節表演。這些資料，每天都在生產，也每天都在流失。

直接的影響之二，便是表演藝術界的交流，仍然處於道聽途說的原始狀態。任何人要找哪位演員、哪位編舞、哪位設計合作，沒有一個地方可以看到他們的累積成果。若透過一所資料館，這都是可以輕易索引到的。

一所功能建全的表演藝術資料館，應當是蒐集、整理、研究、推廣、教育一條鞭作業。協助團體拍攝更佳質地的幕前幕後錄影、主動蒐集演出資料，並善加利用整理與研究成果，規劃推廣活動、建立教育資源，甚至可以規劃專題放映、研討，並與國外的藝術節、劇院、資料館，推動專題式的研討與交流。進而，這可以是一個全球文化視野的表演藝術中心，並對台灣表演藝術的未來，起積極的作用。

        眼看電影圖書館改制為國家電影資料館20年來，由於預算拮据，能起的效用有限，讓人真的無法置信，這是一個注重文化的政府。然而，同樣幫台灣在國際嶄露頭角的表演藝術，卻連這麼一個卑微的資料館也沒有。已經可以預期的是，將來要了解台灣的表演藝術發生了什麼事，youtube要比文建會更有用。除非我們政府也相信2012就是世界末日，否則，我實在找不出任何理由，這件事不從現在就開始做。

                                                       2009年9月6日聯合報【藝言堂】