你的黑眼睛
黑夜給了我黑色的眼睛 我卻用它尋找光明
主題趴 部落客體驗團 喜愛新奇科技產品的
在你的房間 孤單的回憶 好似早已被一只無
全書插圖均有色塊 將人最富表情的部位遮住
請問封面中,少女馬力為何有色斑遮臉?是否
府城藝術節戲劇講座(二)黑鳥：不倫時代的
印刻文學雜誌2009年10月號 某日於唐山書店，翻至某詩集後序曰：剛好讀到呂赫若發自1935的質問：『抒發彷彿虛無的氣氛才能醞釀出如詩境般的詩。這些我完全無法瞭解。我們的詩就是那樣嗎？』彷彿直指 … 閱讀全文
本期主題探觸社會中無所不在的「階級關係」：政府與人民、老闆與員工、父母與兒女、情人與情人、甚至釣蝦客與蝦......。收入向明、李敏勇、陳允元、郭成義、隱匿、林蔚昀、及阿米等三十餘家力作，並推出中國《 … 閱讀全文
【2009-09-22自由副刊／愛讀書】 《女孩馬力與壁拔少年》 「每個人都有自己的詩」——鴻鴻（1964-）當然也有。所謂「自己的」，顯然指的不只是「由自己所創作」，而更是「貼近自己最關心的命題 … 閱讀全文
因應風災，文建會提出了急難救助方案。但是另外卻有一項更大的災害，每天都在發生，如果我們繼續漠視，就實在太不可思議了。 不像電影、文學，一出生，本身即已成為文獻。表演藝術是朝生暮死的現場事件，需要影音紀 … 閱讀全文
法國女性主義重鎮艾蓮娜‧西蘇有言，女性的寫作應該是飛翔：「用語言飛翔並且讓語言飛翔」。騷夏的這本新詩集，正令人有這種感覺。 飛翔，指的是一種思想文字的自由，也指的是涉獵幅員遼闊。《瀕危動物》兼而 … 閱讀全文
他們愛得銘心刻骨，卻不被祝福。 黑眼睛跨劇團黑鳥BLACKBIRD 2009/10/16-11/8 台北 台中 台南 高雄 飛向幸福 電幻青春的疼痛飛馳，一場敗德與反骨的情愛審判滄海熟男樊光 … 閱讀全文
綑綁我的雙手吧，我的膝蓋熟悉石礫和泥土 剪光我的頭髮，我可以承接雨露 割斷我的琴弦，血液會為我奏出 我從不理解的幸福 為了來到你身旁我選了最遠的路 經過西伯利亞的冰原，惡夢的山谷 … 閱讀全文
流山兒★事務所日本劇場先鋒大師流山兒祥兩百部導演作品紀念傑作！【High Life 高級生活】加拿大演員劇作家麥克杜格爾震撼世紀末的劇本，以黑色幽默尖銳地刻畫現代生活。此劇為日本劇場先鋒大師流山兒祥導演兩 … 閱讀全文
鴻鴻的最新詩集，收《土製炸彈》之後詩作60首，分為「自然醒」「革命前夕」「甜蜜與卑微」三輯，題材涉及西藏抗暴、北京奧運、捍衛樂生、野草莓學運、新流感，出場人物包括銀行小姐、美容師、援 … 閱讀全文
名聞遐邇的帳篷劇終於到南部演出了！《無路可退》，一段台灣被湮沒的歷史，一個深情的凝視，一群不可思議的劇場勇夫，打造的一個屬於藝術、屬於生活的奇蹟。 底下轉貼我為《無路可退》台北首演所寫的文章，供大家 … 閱讀全文
一讀到德國劇作家馮‧梅焰堡的《醜男子》，我立刻斷定這劇本必然會成為當代劇場的經典文本。因為他針對的，是一個十分當代的社會現象：美容及整型。同時，這個劇本談的，又是一個絕對永恆的問題：自我認同。 … 閱讀全文
在台北，做一個劇場觀眾大抵可稱得上是幸福的，三不五時總有些早列入經典之林的國際大師或在美學技巧上讓人驚異的當紅導演、團體造訪，前者有譬如二ＯＯ九連番來台的羅伯威爾森、彼得布魯克，後者則譬將《玩偶之家 … 閱讀全文
身兼多職的馮‧梅焰堡（Marius von Mayenburg）是德國劇作家、也是劇本翻譯，過去八年來更和名導歐思特麥耶（Thomas Ostermeier）共同擔任柏林列寧廣場劇院的藝術總監。他 … 閱讀全文
嗨 我叫蜜兒 ××大學二年級 當過東森購物模特兒 在經濟壓力下為了繼續求學只好 下海援交 嗨 榛果和松鼠 我們來練習躲藏和追逐的速度 打開煩惱打開垃圾桶打開購物頻道 我們在秋天裡 … 閱讀全文
滿身酒氣的父親進門，跑了一趟廁所，然後進廚房，聽不清在和妻子壓低聲音爭執些什麼。然後兩人穿過客廳正在寫功課的小孩，一起進了臥室，透過毛玻璃，這次可聽見兩人清楚的大吵。母親衝回廚房，父親也跟 … 閱讀全文
四大美女為【醜男子】站台！這四位神秘嘉賓將在 … 閱讀全文
這兩年我逢人便說，我有了一位新偶像：馬來西亞導演雅絲敏‧阿莫（Yasmin Ahmad）。2007年在金馬影展看到她的《花開總有時》（Gubra），這部片便穩坐我心目中的前十大。雅絲敏對於種族與文化融 … 閱讀全文
十二年前，金枝演社在尚屬荒廢的華山米酒作業場演出《古國之神──祭特洛伊》，由於非法入侵的行動、以及演出優異的成果，引起軒然大波，直接促成了華山藝文特區的誕生，讓國內的跨領域藝術、環境劇場的實驗性演出， … 閱讀全文
倫常係維繫世界的秩序，「不倫」事實上即是對現有秩序的逾越及冒犯，可以是有因的反叛、也可能釀成駭人的罪行。本專題即是針對「不倫」現象之各種角度的謳歌或批判。 內容包括尹麗川、阿芒、廖偉棠、楊小濱、 … 閱讀全文
十九世紀上半，法國文學中出現了兩位傾倒眾生的吉普賽女郎，一位是雨果《鐘樓怪人》中的艾絲梅拉達，一位就是梅里美筆下的《卡門》。相較於被規範塑造的典型「淑女」，社會地位較低、卻更為野性奔放的吉普賽人， … 閱讀全文
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