《一瞬之夢‧小武》是大陸導演賈樟柯的電影，拍攝於一九九七年的山西汾陽。

 直到去年，我才第一次看到了《一瞬之夢》，卻仍舊是非常的震驚和感動。電影中，那個總是穿著一身垮垮的西裝外套、戴著一副粗框大眼鏡的扒手小武，還有KTV的酒女梅梅，塗上大紅色唇膏，梳了一頭抹滿髮膠的僵硬髮型，再披著一件有著大大墊肩的鵝黃色外套……，他們兩人漫步在廢墟一般的城市街頭，而四周圍永遠都是正在拆除之中，也正在興建之中的水泥樓房，冰冷、僵硬，灰撲撲的，黑濛濛的，他們神情恍惚，木然的走著，走過了堆積在轉角的發臭的垃圾，走過卡車、貨車、計程車川流不息的馬路，然後在刺耳的喇叭噪音，以及無所不在的流行歌曲、卡拉OK之中，他們大聲的說話……。

  從一九九七年到現在，已經將近十年了，這一幅社會景象卻沒有太大的差異，於是就在大陸的快速變革之中，我們卻彷彿看見了某些事物的不曾改變。也因此，我覺得，賈樟柯竟是唯一一個能夠掌握到當代中國風貌的導演了。

 這幾年來，大陸出現了不少名利雙收的導演，從張藝謀、陳凱歌到馮小剛，但他們拍出來的電影盡是同一類的，多是些千軍萬馬的堂皇大片，說好聽一點呢，是氣勢磅礡，但說坦白一點呢，其實是浮華虛誇，打腫臉充胖子，預算不少，明星眾多，場景華麗，但內容卻經不起一點點的分析和推敲。唯有賈樟柯的電影，卻是觸到了日常生活中最為真實的血肉。張藝謀和賈樟柯，到底誰的電影才能夠說明真正的中國呢？答案或許是：兩個人都是，因為他們正同時代表了當前中國矛盾的兩張臉孔：一張是充滿了野心、奢華、和煽情宣言的大國氣象；另一張則是來自於數億人口的社會底層，所普遍瀰漫著的一股如夢似幻的倉皇、疏離之感，當生活中所依存的信念、價值，甚至是景觀，都在快速的崩潰瓦解之際，人們茫茫然，不知該何去何從。

 每當我打開大陸的電視、報紙、甚至是雜誌或財經報導時，我看到的是張藝謀、馮小剛的中國。然而，當我真正行走在大陸的城市、鄉鎮、農村，一個又一個我認識、或者不認識的中國人，從我的身旁擦肩而過時，我卻看到了一個賈樟柯的中國，看到了電影中活生生的小武、梅梅、小勇……。

 賈樟柯以「一瞬之夢」，來為這群漫遊在中國大地上的人們，作出了生命的註腳。而「夢」，也正是中國自從晚明十七世紀以來，文人最喜歡書寫的主題了，從湯顯祖《牡丹亭》的「遊園驚夢」發端，到清代曹雪芹的《紅樓夢》而集其大成。晚明的大詩人張岱，在《陶庵夢憶》的序中寫道：「雞鳴枕上，夜氣方回。因想余平生繁華靡麗，過眼皆空。五十年來，總成一夢，今當黍熟黃粱，車旋螘穴，當作如何消受。」

 繁華靡麗，過眼皆空，滿紙荒唐，總成一夢。夢，遂成了中國現代性的一大特徵，一大領悟，一大感慨。