 何獻瑞是我唯一一個在網路上主動認識的朋友。

 兩年前，我因為要到吳哥窟自助旅行，所以花了很多的時間，在網路上搜索相關資訊，發現獻瑞（他在網路上的名字是：小眼睛先生）擁有非常豐富的旅行經驗，也很樂意幫助網友去解決問題。而他對於旅行的想法、敘述和態度，都往往能引起我的共鳴。所以破天荒的，我主動寫信給他，然後上他的網站，才發現他居然也寫作小說，也喜好文學和藝術。那真的是一次非常奇妙的經驗。我從來沒有想過，居然可以透過網路，在茫茫人海中認識了一個年輕的創作者。

 我先是讀了他的短篇小說集，其中有些篇什已經相當完整，而有些則意念尚未發展完成，但總的來說，我卻可以清楚的感覺到，獻瑞確實是一個很特別的作者。他的小說風格和筆調，與一般的台灣小說有著很顯著的差異。他格外的冷靜，格外的沈穩，沒有套用理論的陳腔濫調，也沒有空洞的喃喃自語，或是連篇累牘的花俏、浮誇、煽情的文字。在讀完了他的小說之後，我很難用幾句話去歸納它，也很難為它貼上標籤，予以分類。我想，這必定是因為在獻瑞的作品中，存在著某種台灣小說所一向缺乏的、陌生的元素吧，以致於我們很難在當下立刻做出評價。但是不管如何，他的小說中所流露出來的新鮮氣息，以及不矯揉造作的誠實、誠懇的態度，都讓我在直覺上感覺到非常的喜歡，甚至於認定，何獻瑞是一位值得我們期待的作者。因此，當我知道他的長篇寫作計畫之後，便相信他一定會繳出一張令人驚喜的成績單。

 果不其然，在讀了《線索》後，我更加確定當初對他的直覺——獻瑞確實是一個不想跟隨潮流的作者，他的小說跳出了台灣文壇不成文的習規，彷彿是置身事外似的（他自謙自己沒有受過正統的寫作訓練，只是試著將過去的閱讀和生活體驗表達出來），但是，這倒反而彰顯出他個人的獨創性格，以及特殊而自在的思維脈絡。

 《線索》全書分成三個章節，表面上看起來似乎不相連貫，但其實背後埋藏著複雜的網路——正如同小說名字所暗示的：「看不見的線索」，彼此之間絲絲相扣，彷彿是推理小說中處處留下的、若有似無的痕跡，將小說中不相干的人物全都牽引在一起。在這本小說中，沒有刻意討好讀者的故事，或是多餘的感性，但卻不缺乏魔幻的情節或場景，然而即使在最驚奇之處，何獻瑞也都不動聲色，以平實的語調寫來，彷彿日常人生本來就是一齣比肥皂劇更加誇張不實的戲劇。譬如，我們要讀到小說的最後才恍然大悟，原來第三章的主角「我」、「小皮」和「俊男」，其實分別是第三章、第二章和第一章的作者。也原來，這是一部相當「後設」的小說，而我們所讀到的文字，都是出於小說中主角的書寫，譬如由「俊男」寫的第一章，乃是將生活環境見聞感觸轉化成為故事，以客觀的態度去描寫，故事情節也比較豐富；而「小皮」寫作的第二章則是著重在自我內在的探尋；至於「我」所寫的第三章，則是試圖把第一章、第二章的故事全都吞噬掉，因此到了最後，所有的故事都彼此消解，一乾二淨。

 這些探究書寫本質的後設概念，對於那些只想看故事的讀者而言，無異是一大考驗，然而，這卻也是何獻瑞最真誠的思索——在我們的現實人生之中，不也是到處埋藏著看不見的線索，而直到有一天，我們才會恍然大悟其中的用意？

 換言之，這本小說中種種繁雜的線索，其實都在追問一個根本的哲學問題：人的存在與自由。這問題或許很容易導向一個悲觀的答案，也就是二十一世紀人類文明已經無可規避的困境：在這樣的死胡同中，生命必然存在的痛苦、孤寂與折磨，到底意義何在呢？然而，何獻瑞卻在小說的末尾，勾勒出一種超越的可能性，而也唯有超越，才能夠為封閉的心靈打開出口，尋覓一條前進的道路。

 在《線索》中，所有的人物彷彿都陷入在一種卡夫卡式的困境中，身不由主，也因此瀰漫著一股冷靜而恐怖的氛圍。但何獻瑞並不悲觀，在這場注定要痛苦的人生中，他指出了自由的重要性，而這也是唯一能夠解救痛苦的超越之道。小說結尾說道：「我寫這些稿子本來就是一種召喚，希望看的人能把我藉著文字所想表達的東西，透過閱讀轉為客觀存在。」而書寫正是為了「召喚了你的自由，讓你的自由讓你帶著你的情感、你的個性、你的經驗、你的成見、你的同情、你的價值觀來幫忙我完成這部作品。」這或許就是《線索》最特別的地方——因為何獻瑞從來不想要強加給讀者些什麼，而是要開放些什麼，在那裡，將存在有無限的可能，並且需要彼此的自由與尊重，以來共同完成。

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