  在駱以軍的這本新作中，我們讀到了濃重的張大春的影子，可以拿來與《聆聽父親》相互對照。只是這一回，時間並非往前追溯，而是要挪移到多年之後，彼時的台北遭共軍慘烈轟炸，淪為一片廢墟，而小說家則化身成為兒子，虛擬出一段又一段破碎、跳躍的關於父親的回憶。

 將這些破碎回憶交織在一起的，仍是駱以軍承襲自張大春處的小說信念：這是一場說謊技藝的展演，無關真理，而小說家則形同是深諳詭辯術、偽邏輯、修辭雄辯術、或形名學與敘事理論的迷宮學者。因為我們所處的正是一個缺乏「活生生」經驗的年代，「一個經驗只能透過一座座如巴洛克建築的謊言的構築，以及將這謊言之設計圖攤開、分析、拆解…的攻防過程，傳遞到所有人腦袋中的年代。」

  故在駱氏版本的「聆聽父親」中，駱以軍其實欲藉兒子之口，來瓦解父親，換言之，亦即瓦解他自己，這使得《我未來次子關於我的回憶》成了一本駱以軍個人的懺悔自贖之書，屢屢浮現他對於內在世界誠實的逼視。不論是他的暴怒，他的困窘，他的時而憂鬱，時而倉皇失措，他的創作焦慮，以及他又如何因為缺乏教養和對人情世故之美的細微鑑賞力，因此小說的書寫永遠只能是「時光隧道兩端的遺跡」，「封閉內向的故事」缺乏一種可供延伸到當代的想像和熱情，而他又是如何著迷陷溺在「正片與負片曝光快閃的虛實世界兩邊」，任由夢的世界去點點滴滴滲透清醒的世界等等。甚至書內還提及，駱以軍曾在過去小說中書寫過的某個女子（這也正是他小說最惹人非議之處），但他在此卻又要再做一次辯解，試圖說明小說中虛實交雜的擬造，以及所謂寬恕、另一種翻轉的生命視景如何存在的可能。凡此種種，都使得這本小說成為一本充滿了駱氏自覺、自白和自我救贖的誠懇之作，最能暴露出他內心如「隕石坑累累」的月球表面的景觀，究竟已是何等的不堪、不安、繁複與躁動。

  不過，駱以軍畢竟是詭辯的高手。它雖是一本誠懇之作，但當讀者正想為小說中父親的倉皇狼狽而不禁感傷時，卻又會猛然警醒：原來這不過都是兒子不可靠的記憶罷了，或只是一篇兒子多情的擬造。於是，駱以軍的真實面目又再度從文字的煙幕中閃躲開了。正如同小說開頭描寫的那場SARS爆發時的大逃難，人人戴上口罩，掩面猜疑，而如此的不信任與遮掩，以及末世來臨的惶惶危機感，導致一切都處在欲言又止的困頓與焦慮，遂構築成為這本叉路、岐出、斷裂無所不在的小說迷宮。一座駱以軍從〈降生十二星座〉以來始終都未曾走出的迷宮。