《Always幸福的三丁目（Always三丁目の夕日）》改編自西岸良平於1974年開始連載的漫畫《三丁目的夕陽（三丁目の夕日）》。電影版的劇情集中在1958年的春、夏、秋、冬發生在「三丁目」的小人物故事。五○年代後半開始，東京開始從戰後的蕭條當中恢復生機，本片的時代背景就是設定在太陽帝國的經濟「東山再起」前，這些發生在三丁目的悲歡離合。



在戰敗後這個貧困、物質匱乏的年代，缺乏「過去記憶」可供對照比較的孩童，能夠抱持容易滿足的赤子之心、對每天都充滿期待、在單純的環境下獲得簡單的快樂。幾根木條編成的玩具飛機、掃把頭權充的「球棒」、糖果店裡怎麼抽也抽不到的大獎「百發中」、一點希望、一點想像力，再簡陋的童玩都足以帶給他們莫大的滿足。



大人們則暫且拋開戰敗的創痛，咬著牙關緊緊揪住心底的一絲希望，在沒有退路、非成功不可的覺悟下，為生存而忙碌於各自的工作領域。出身青森的中學畢業生星野六子（堀北真希飾演）透過「集團就職」離鄉背井到東京的「鈴木汽車公司」上班；落魄潦倒的作家茶川龍芝介（吉岡秀隆飾演）平日經營親戚頂讓給他的破爛糖果店、同時角逐各種大大小小的文學獎；石崎浩美（小雪飾演）離開特種行業，來到三丁目獨自經營一間居酒屋。



世事當然不能盡如人意。星野六子來到東京，才曉得徵人啟事上所謂的「鈴木汽車公司」根本只是一間「廠、辦、住宅合一」、連間像樣的「工廠」也算不上的透天厝「修車庫」；茶川龍芝介每次忐忑不安地迎接郵差，都只迎回一堆「參賽落選」的沮喪消息；石崎浩美才剛要開始「從良」後的新生活，昔日的歡場姊妹古行和子（奧貫薰飾演）卻與情夫私奔、留下兒子古行淳之介（須賀健太飾演）託她代為照顧。



儘管貧窮、這也是一個從無到有、快速起飛的年代。洗衣機、電冰箱、電視機等民生用品相繼問世，在改善生活的同時，也為大人以及孩童們增添了更多的希望和期待。雖然當下是貧苦的，然而似乎每個明天都會有更多新奇美好的事物在等著他們，光是這樣就足以讓人們打起精神勇往直前。



浩美拗了愛慕她的茶川幫她扶養淳之介。淳之介打從發現自己向來最愛看的兒童文學《少年冒險團》原來是出自眼前這位一頭亂髮的茶川叔叔手筆，為自己竟與心目中的偶像作家共處一室而興奮的同時，也啟發在文學創作方面的無限潛能。



淳之介得知母親和子的下落，在同學鈴木一平（小清水一揮飾演）的慫恿下，兩個小朋友一同千里迢迢找到母親的藏身處，先是淳之介自己近「親」情怯「也許會為她帶來困擾…（迷惑かもしれないし…）」好不容易鼓起勇氣要去面對母親，卻遭母親避不見面。



星野六子為了一嚐久聞的「泡芙」滋味，連壞掉的過期泡芙也捨不得丟棄，結果吃到上吐下瀉。



淳之介模仿茶川龍之芥的筆法自創的科幻小說，被腸枯思竭的茶川直接抄去用，不僅不生氣，還很高興自己所想像出的「故事」受到茶川的採用。平安夜，心思細膩的茶川觀察出淳之介最盼望能得到一枝鋼筆（まんねんひつ），便去向鈴木先生借錢張羅淳之介的耶誕禮物。鈴木夫婦（鈴木太太由薬師丸ひろ子飾演，想不到當年『新里見八犬傳』的玉女紅星現在也成了歐巴桑級的老旦了，歲月真是不饒人哪！）為中元節也放棄返鄉假期的星野六子準備了青森的來回車票做為耶誕禮物，卻意外為星野化解了長久以來與家人的心結和誤會。



茶川鼓起勇氣對浩美告白，雖然只買得起求婚戒指的絨布盒子，然而浩美也被他的誠心所感動，戴上「總有一天會去買來的戒指」。兩人用一種宛如在演「能劇」的方式進行這個戴戒指的儀式。貧窮真是會害死人，隔天浩美為了償還父親住院的龐大醫藥費而將小酒館頂讓出去，再度回到特種行業下海賣身。



淳之介擔任大企業社長的生父川渕康成（小日向文世飾演）要來把淳之介帶回去扶養，然而淳之介自願放棄投身富豪家族的大好機會，走回來找窮酸不得志的茶川相依為命。



本片的對白翻譯也頗有可取之處。像那位老忘記妻女老早死於戰爭空襲中的宅間醫生被三丁目的小朋友們取了綽號「災仙」。原文裡小朋友給他取的外號是「悪魔（あくま）」，因為他的姓「宅間（たくま）」與「悪魔（あくま）」的日文發音近似。中文翻譯則很聰明地用「宅間」與「災仙」之間的諧音關係來重現這樣的趣味。發生在三丁目的這一段段小故事綜合起來構成一幅溫馨感人的東京「上河圖」，片尾分散各方的眾人遙望新落成的東京鐵塔聳立在三丁目的美麗夕陽下。



身為一個祖父輩曾吃過「日本鬼子」大虧的亞洲觀眾，看到這些饒富象徵性、煽情效果的電影語法、以及感人的配樂，只擔心近年來這些青壯派日本導演───本片導演山崎貴出生於1964年───專挑此類描述「戰後重建的悲苦與人性光輝」的題材來拍、刻意添加大量催淚劑的居心。是想用戰後重建期這些悲情的題材來讓後人淡忘他們在二次大戰所扮演的「侵略者」角色、以合理化他們近幾年蓄勢待「復甦」的軍國主義嗎？請注意，二次大戰後聯合國對日本「禁止擁有武力」的五十年約定已經結束了、小泉淳一郎多次朝拜靖國神社，被視為「軍國主義」捲土重來的象徵性指標。配合這些賺進巨額票房和日本電影獎杯的芭樂片，各位看倌自行判定。



近卅年來，隨著日本電子、影視、流行音樂、漫畫等產品的風行，年輕一輩幾乎已在哈日風當中迷失了自己的民族定位、淡忘了慘痛的歷史。今後本地導演再不加油些，恐怕五十年後的子孫們都已經被這些專打悲情牌的日本影視產品給「洗腦」、在煽情的「感動」當中把血淋淋的歷史教訓全都忘得一乾二淨。

影展放映時間：11月18日星期六10:30；11月23日星期四16:50