我：你不是說你想寫作？
自：嗯。
我：可是我看你都在喝酒。
－－〈自我訪問記〉
二○○五年，林榮三文學獎小說獎揭曉，得獎作品〈去年在阿魯吧〉以驚人的想像力，寫出虛擬世界的歡愉與憂傷，電腦程式與網路語言在小說中穿梭無礙，唬爛術更猶如煉金術，爐火純青不落俗套。討論這篇小說的同時，大家記起了這個名字－－賀景濱。
早在一九九○年，這個名字就以一篇「轟動武林萬教」（駱以軍語）的小說〈速度的故事〉，勇奪時報文學獎小說首獎。得大報文學獎，下一步是出書，台灣文壇歷來兩點一線的邏輯，當年並不適用這位自稱「無可救藥的懷疑論者」的新銳寫手身上。賀景濱，消失了十幾年。直到去年再度得獎，受出版社之邀集結舊作出書，寫作二十年來的作品陸續出土，首部作品集《速度的故事》終於面世。第一個想問賀景濱的問題便是，這十幾年，在作什麼？
「抽菸，喝酒，並思考。」現任《新新聞》編輯總監的賀景濱，從截稿尖峰的編輯檯上支開，出現在中山北路巷子裡專賣比利時啤酒的小酒館，抽菸，喝酒，並回答著。賀景濱在一九八七年因為發表在《自立晚報》上的幾篇犀利精湛的散文，受到當時《時報週刊》社長簡志信注意，延攬進入《時報週刊》，從此踏入編輯界，一做十八年，做到副總編輯。賀景濱說，他從小學開始就是夜間工作者，看到太陽頭就開始痛，所以適合編輯一途，而工作使人安穩，也使人墮落，他的主要工作是改標題，每天上班只要寫幾個字就可以活下去，創作自然擱置。「因為我懶。」賀景濱笑說，一邊點了一根555香菸。
這十多年，雖沒有下筆，但賀景濱腦裡不時思考著新小說。「其實應該一個模式就好好寫一本書，但是已經回不到當時的心境。」在寫完〈速度的故事〉系列三篇小說之後，他無法滿足於同樣形式，「沒有找到新的路，沒有新東西寫，就不會想寫。」賀景濱藉索爾‧貝婁的名著《雨王韓德森》說，「這個主角不知道自己要什麼，但是他知道他這個不要，那個不要，他是用不要的概念，來講要。」〈去年在阿魯吧〉便是賀景濱經過很多「不要」之後，留下來的東西。
在這個虛擬的城市裡，我們說幹掉，意思是把他給delete了。我們不說死亡，因為根本沒有死亡這回事。我們有虛擬的遊樂場、虛擬的酒店、虛擬的賭場，當然也少不了虛擬的性愛。我們盡情地享受虛擬的人生；但是，就是無法虛擬出死亡。因為，還沒有人能從那裡回來告訴我們，死亡究竟是什麼滋味。
－－〈去年在阿魯吧〉
〈去年在阿魯吧〉是賀景濱長篇小說的第一章，在創作時他突然開竅，「架構已經在那裡了，可以自由發揮了。」他體會到所謂的自由書寫，不但情節光怪陸離自由進出，連小說語言都全部放開，「GG」、「MaDe」、「哇啊哉」、「拍謝」、「厚～」，這些口語通俗的直譯語言，對四年級後段班的賀景濱而言，比標準的正字更有感覺，賀景濱認為，「語言是活的東西，不必把語言看死，在六朝的駢文眼裡，唐宋的古文也是火星文啊！」甚至書評及學術界常討論的翻譯小說的「譯誤」，賀景濱都不以為然，「看外國小說，字句已經不是重點。」
談到閱讀，賀景濱形容自己是「拿到實用手冊，會從第一個字看到最後一個字」的那種人，對凡事都要打上個問號，對什麼都感興趣，他喜歡菲利普‧K‧狄克的小說，賀景濱認為其作品不僅是科幻類型小說，而是充滿對「人如何構築自我」的詰問，賀景濱正在寫的長篇小說，也不僅僅為了寫出對應真實世界的鏡像，更大的企圖是放在人類對整個世界的認知，也就是對宇宙的基本概念，說到鏗鏘處，賀景濱忽然打住，笑出來說：「還是先別說好了，馬奎斯說，一個作者如果一直對人傾訴他要寫的東西，通常就寫不出來了。」
現在對賀景濱而言，唯一一件毫不懷疑的事，就是「只寫東西，什麼都不要作」。那麼，會立志寫出偉大的作品嗎？「偉大是什麼？這個世界是什麼我們知道了嗎？」這個懷疑主義者連用了兩個問號，做下結論。
■賀景濱的華文閱讀：
賀景濱說自己很少讀華文作家的作品，最近由於駱以軍在推薦序中，將他與王小波作比較，他才上網閱讀王小波的作品，「覺得很不可思議的是，我們的思考路數竟這麼接近，有些地方看了幾句，就知道他底下會怎麼寫，而且果然猜對！」另外他特別提到香港作家劉以鬯的《酒徒》，「將酗酒者的心境描寫得太淋漓盡致，是目前看到寫喝酒寫得最好的。」「酒徒」賀景濱說。
賀景濱創作年表
1958出生於台灣新竹。
1980 畢業於政大中文系，退伍後在苗栗礦坑閒晃幾年，才赴台北當編輯。
1987開始在《自立晚報》副刊發表散文。
1990 以〈速度的故事〉獲時報文學獎小說首獎。
2005 以〈去年在阿魯吧〉獲林榮三文學獎小說三獎。
2006 第一本作品集《速度的故事》出版。
2006.08 誠品好讀