（本文承接痞子？英雄？ Black or White上 ）

　為了有別於民視與三立的本土都會戲劇(《飛龍在天》、《台灣龍捲風》、《台灣霹靂火》、《金色摩天輪》)與大愛感恩鄉土戲劇，從日本借鏡，柴智屏開始籌劃拍攝充滿都會現代感的偶像劇，請到蔡岳勳導演拍攝《流星花園》，此後F4紅透全亞洲，緊接著《薔薇之戀》、《惡作劇之吻》、《貧窮貴公子》都有很好的成績。

　而這些台灣偶像劇的成功，帶動了仿效的風潮。

　偶像劇的成功，帶動各個電視台的仿效，其中雖然有八大引進《冬季戀歌》、《大長今》、《加油金三順》等韓劇，創造一波韓流風，但無論如何這股風潮最終都推動了台灣的偶像劇，並開始發展台灣原創的連續劇。像是早期TVBS-G的《愛情合約》；三立成立戲劇班，持續一段愛與xxx的故事類型。

　公共電視則始終關懷不同的弱勢，拍攝《危險心靈》、《45℃天空下》、《我在墾丁天氣晴》；八大則嘗試與流行文化以及學生的次文化結合，推出《終極一班》、《終極一家》；以及蔡岳勳導演的《名揚四海》、《戰神》(此為日本漫畫改編)、《白色巨塔》等，都是我印象中很代表性的戲劇。

　偶像劇經歷長達約八年多的學習與累積，在各個主要電視台與類型導演各有斬獲，從撒狗血經典愛情故事《命中注定我愛你》、社會寫實關懷的《波麗士大人》、國高中學生次文化的《終極三國》、都會女性話題的《敗犬女王》、以及還有近期由偉忠哥《光陰的故事》帶出的眷村懷舊文化偶像劇，以及我認為是開花結口的《痞子英雄》，分別都在不同的類型與族群得到好的收視率與口碑，並且都能穩定的成長。台灣的偶像劇逐漸成熟，且分別找到觀眾，找到戲劇的定位。

　美國挾著好萊塢的強大電影工業霸權文化，美國的戲劇已攻佔世界，但從亞洲的市場來看，已慢慢有反攻的趨勢。有別於以都會女性話題為主的日本偶像劇；婆媳衝突為主並帶有希臘悲劇式愛情故事的韓劇；大陸的時代文化大場面歷史劇；台灣的連續劇這次拍攝出好萊塢在全球嘗試許久的類型影片，相信在亞洲市場或是逐漸鬆動的全球市場，都有發揮的可能。

　台灣的偶像劇逐漸成熟，在科技發展下，數位電視結合商業資源潛力，更是全球市場的經濟脈動核心。戲劇的發展，關係著未來台灣在全球數位電視市場的文化佔有率，同時配合台灣科技業的發展，則代表數位商業服務的佔有率，兩者對於未來媒體生態的發展，甚至全球的科技商業服務市場，缺一不可。

　《痞子英雄》的出現，不但偶像劇成熟的結果，也是未來台灣在國際上文化能見度的契機。台灣是痞子或是英雄，現在是關鍵的時刻。這樣的戲劇，讓我們重新找到生活的動力，即使不景氣，也有了相當的安慰與鼓勵。連續劇播完後，《痞子英雄》也將拍攝成電影，預計明年暑假檔期上映，這樣的片型擁有全球市場的可能性相對較大，希望能跟香港《無間道》以後的警察系列電影、韓國的《追擊者》或是前幾年的《原罪犯》，得到好的成績。

　面臨不景氣，整體媒體環境相對蕭條，《痞子英雄》能獲得如此好的成績，對於製作劇組以及每個觀眾都是很大的鼓勵。非營利組織在如此不景氣的時刻，同樣面對考驗，讓我們跟這些製作團隊看齊，努力逐夢，為一個更美好的社會努力。

相關連結：
1.痞子英雄官方網站
2.痞子英雄部落格
3.痞子英雄維基百科
4.【雅虎奇摩知識+】三立偶像劇歷年的名單

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