●犬馬小案：下學期有一新課程，謂「藝術與生活」，敝校國文老師極為敬業，大家分工合作戰戰兢兢編寫講義，課程共有「中華文物欣賞」及「傳統表演藝術」兩大類，前者包括書畫、器物、音樂等，犬馬被分派撰寫書法類的王羲之和蘇黃米蔡部分，既然編寫了，順便也就貼上來，讓大家賞賞書家精采大作。

一、蘇東坡書法

蘇軾(1037-1101)，字子瞻，號東坡居士，眉州眉山（今四川眉山縣）人。蘇軾以其不世出的才華，無論詩、詞、文、賦之創作俱臻高妙，詞開豪放一派風格，詩則展現有別於唐詩抒情的宋詩理性新風貌，文則矯正宋初華麗綺靡而歸諸樸素典雅、賦則展現有別唐代嚴謹律賦的散文賦舒緩風貌。其古文名列唐宋八大家之一，詩與黃庭堅並稱蘇黃，詞與辛棄疾並稱蘇辛、書法則居北宋四大書家「蘇、黃、米、蔡」之首，是中國文學藝術史上罕見的天才與全才。

蘇軾於宋仁宗嘉祐二年(1057)考中進士，時年方二十歲，後歷任朝中與地方官職，因與王安石改革思想意見不同，加上受新黨排擠，政治生涯很受限制，甚至元豐二年(1079)，更遭羅織入罪，入獄關押一百三十天，幾近殞命，最後才在眾人奔走營救之下，始得脫獄，責授黃州團練副使，史稱「烏臺詩案」。綜觀蘇軾一生，宦海浮沉，居官時間僅烏臺詩案前的十年，再加上元祐更化的八年，約共十八年，貶謫時間有黃州四年餘、惠州約三年、儋州約三年，共約十年餘。任官時間又以擔任地方官時間較長，擔任朝廷重要官位時間不超過六年，可說蘇軾絕大多數時間都在地方度過，因此得以四處遊歷，任意周覽。更因遭受貶謫，得以重新反省自我生命，表現在文學上則較諸以往尤為深刻，寫於黃州時期的作品，如散文賦〈赤壁賦〉、詩〈寒食雨二首〉、詞〈念奴嬌〉(赤壁懷古)等，俱成為經典名作，前兩者之墨蹟更是成為書法珍寶。

蘇軾少喜二王、規模徐浩(中唐書法名家，與顏真卿齊名)，中年臨寫顏真卿、楊凝式(五代書法名家，尤工行草書)，晚學李邕(唐書法名家，其書法有二王韻致，而稍變形態，筆畫豊腴。尤以「行筆入楷」，氣勢飛動，飄逸多姿、筆力萬鈞)。東坡雖自晉唐入，但才情洋溢，終出新意於法度之中、寄妙理於豪放之外。

圖4〈寒食詩帖〉，台北故宮博物院藏

寒食帖乃蘇軾貶居黃州的第三年(1082)寒食節所寫詩稿。寒食是為了紀念春秋時代不慕名利而被晉文公誤燒死於綿山的介之推所定下的節日，民間不生火烹煮熟菜，寒時節時間約在清明前後。

〈寒食帖〉包括兩首詩，第一首是：「自我來黃州，己過三寒食，年年欲惜春，春去不容惜，今年又苦雨，兩月秋蕭瑟，臥聞海棠花，泥汙胭脂雪，闇中偷負去，夜半真有力，何殊病少年(原作「少年子」，後修改，「子」點去)，病起頭己白。」詩中抒發貶居黃州三年，年華老去如春光不斷消逝，又值霪雨霏霏，再加上貶官及臥病在床心境，心情寥落，猜想窗外盛開的紅、白色海棠花，必定被雨中泥濘所污，彷彿自己的命運一般。第二首「春江欲入戶，雨勢來不己，。（「雨」點去）小屋如漁舟，濛濛水雲裡，空庖煮寒菜，破竈燒溼葦，那知是寒食，但見烏銜紙，君門深九重，墳墓在萬里，也擬哭途窮，死灰吹不起」，寫雨勢滂沱，春江水漲，四處淹水，小屋如舟，想起身想到空無一物的廚房中煮點菜來吃，便在破敗的爐灶中試圖燒燃溼透的蘆葦草，這才望見窗外烏鴉啣著紙錢，原來今天是寒時節，不能生火。忽然想到一片忠心卻報國無門，想返鄉歸隱向祖先墳墓祭掃盡孝也不可行，想學晉代窮途而哭的阮藉大哭一場，但心意如死灰般已經沒有任何波動了。全詩極力表現出貶居生活的困頓與進退不能自主的苦境。

此帖前七行，心境還算比較平和，書寫中規中矩，結字以扁平為主；隨著情感逐漸激動，用筆也逐漸沉著舒放，字形出現正斜交替變化，越到後面，益發恣肆揮灑，特別是「破竈」、「哭塗窮」這幾個字，字形猛然放大，突兀地出現，表現出激昂的心境，「銜紙」二字完全懸腕中鋒，筆勢峭厲，又與「破竈」的鈍拙形成強烈對比。至於如「年、中、葦、紙」諸字，最後一筆直下成一長豎，在布白與行氣以至於整篇的章法形成一特殊行間布白。

〈寒食帖〉的書法藝術運用得爐火純青、恰到好處，凝重與流動、豪放與平和，和詩的內容與作者情緒，有機地融為一體。

圖5〈赤壁賦〉，台北故宮博物院藏

此帖從跋識「軾去歲作此賦，未嘗輕出以示人，見者蓋一二人而已。欽之有使至，求近文，遂親書以寄。多難畏事，欽之愛我，必深藏之不出也。又有後赤壁賦，筆倦未能寫，當俟後信。軾白。」可知是完成〈赤壁賦〉後一年，寫贈好友傅堯俞（字欽之）的長卷，為避免再次因詩文招禍，他特別叮嚀好友小心收藏，並且另有〈後赤壁賦〉，留待來日再寫妥寄上。

〈赤壁賦〉是蘇軾千古傳誦名作，在與朋友遊歷赤壁之後，懷古抒懷，提筆抒發自己對人生的體悟，大抵繼承莊子物我兩忘、自然無窮、變與不變的思想。此帖因是抄錄送給友人，不似平時所寫行書酣暢，筆意純用中鋒，墨色濃厚，字體豐腴端整，精神凝重厚實而典雅溫文，透露出深邃而凝定的審美趣味。