我想，無論喜歡國片還是討厭國片，無論喜歡豆導（鈕承澤）這個人本身還是討厭他，《情非得已之生存之道》絕對是一部深具可看性的娛樂作品（儘管他存在不少只有台灣觀眾才有辦法解讀出來的笑點）。除此，它大膽挑戰了台灣電影史自新電影以降，國片觀眾所能接受的標準國片敘事模式（過去只有馮光遠與李巨源合導的《為人民服務》曾經觸及這個版塊），也值得記個嘉獎。
要拆解《情非得已之生存之道》，可從三個面向來切入討論。其一，是研究《情非得已之生存之道》的劇本結構與呈現方式。這是一部帶著偽紀錄片（Mockumentary）性質的後設虛構劇情片，大量的手提跟拍，看似即興隨意的口語對白，表面上出自豆導與其他人聊天的興之所致（事實上也是如此），然而這些素材終究經過編劇，也是豆導長期搭檔曾莉婷的整理濃縮與重新編排。
其二，是研究《情非得已之生存之道》與其他類似題材、表現手法的電影的相關聯繫。在這部份，身為國片的《情非得已之生存之道》的確是一新台灣觀眾耳目的。對整個電影圈與台灣社會光怪陸離的種種亂象的挖苦與自嘲，在真真假假虛實難辨之中，看得出來豆導刻意去夾帶、拼貼了不少大師的影子，激情狡詐如麥可摩爾，錯綜複雜的深廣如阿特曼，帶著知識份子的酸味自省則又有點伍迪艾倫的fu。
其三，是研究《情非得已之生存之道》裡頭所有可供指涉、真實導向的八卦蛛絲馬跡。也就是關於豆導本人真實處境的自剖。「電影裡的那位豆導」向張鈞甯飾演的「馬麻」承認自己劈了好幾次腿，「電影裡的那位豆導」最後重新振作，就在跟「馬麻」間似乎重新露出曙光之際，卻又來了一個「一管兩百」的誘惑（或者說是威脅），這樣無奈與徬徨的十字路口天人交戰，的確是姿態強悍的一記收場！豆導丟給了銀幕前的觀眾，一個看似無解的開放性結局。究竟是希望還是絕望，觀眾自己決定（看在豆導終究把這盤「沙西米」端上檯面的份上，我想「一管兩百」應該不至於是毀滅性的災難）。
開始準備離題了。其實上述三個分段，只是我看完電影之後，隨手寫下的速記。重點是，我以為《情非得已之生存之道》的複雜，其實源自它的簡單。請原諒我文字上的故弄玄虛，但我從《吐司男之吻》一路追逐豆導的電視作品至今，都已經超過五年了，還是有些心得，忍不住想趁機整理出來。
事實上，以下心得，是前些時候看豆導製作的最新偶像劇《我在墾丁天氣晴》時，逐漸醞釀出來的。《我在墾丁天氣晴》的節奏雖嫌慢了一點，但走趨勢劇模式的劇本的確夠精緻，同時也修正了豆導前作《求婚事務所》主客場比重與劇情核心緊密度等問題。然而就豆導所宣稱的「療傷系偶像劇」這點來檢視《我在墾丁天氣晴》，我卻覺得恰好暴露了豆導與與他一路走來的最佳拍檔，也就是擔任本片編劇的曾莉婷兩人在創作態度上的一個侷限。或者該稱之為「盲點」？
從趨勢劇《來我家吧》、《求婚事務所》、到《我在墾丁天氣晴》，甚至幫董事基金會拍的宣導短片《記錄》（張鈞甯與彭于晏主演，百視達亞藝皆可免費租借），豆導與編劇曾莉婷對於都會人的冷漠、無助、甚至惡化後的憂鬱症、躁鬱症顯然非常非常非常感興趣。是的，我用了三次「非常」。也許因為他與曾莉婷曾經共同享有這苦痛的記憶，所以很想把它影像化出來，好完成某種自我治療。而這樣的「企圖心」，我總覺得在他們找到張鈞甯後，有變本加厲的趨勢。或許他們發現，張鈞甯真的是他倆從心境內涵到外型氣質的最佳代言人吧？
我知道我接下來的吠言，對曾小姐實在很無禮（我再次強調，她的劇本在台灣偶像劇中絕對有著一等一的高度），也很不公平。但我還是忍不住要說出來，姑且當成我這龜毛影迷的抱怨文吧。
暫且先別去理會關於「都會人的憂鬱」那一版塊的相關問題。
曾小姐自《來我家吧》以降，非常喜愛談「理想」。是的，她筆下的「理想」不只是單純的愛情或事業的夢想，因為她對某些細節的堅持（我記得曾小姐在《來我家吧》留言板說過，她甚至為了寫場從捷運走回家的戲，會去「計較」該場戲在真實世界必須耗費的合理時間長度），讓她筆下的人物互動多了一股活跳跳的真實情感。真的，當年小文那番「關於實踐理想」的動人話語，以及首集尾聲千勇帶著賭氣的表白，至今仍是我腦海中對於台灣趨勢劇最最美好的記憶（絲毫不遜於《長假》）。只可惜，《我在墾丁天氣晴》裡關於天氣晴與雨不停缺乏「共鳴」的互動過程，以及描述片中一群年輕人對目標理想的追求與困惑的流於浮面，多少暴露了曾小姐「近年來似乎被困住了」的世界觀。
困在一個小小樓閣中的世界觀。就跟得憂鬱症的雨不停一樣。那困住的糾結的世界觀，成了她創作上的侷限。儘管曾小姐的文字，依舊有著非常強勢的「防護面膜」，讓這個劇本表面上看起來亮麗、豐富、工整平順、刺無可刺，但就核心情感來說，我總感覺終究差了一步。就像崇尚方法演技的演員，有時難免讓人覺得Over油過了頭；就像畫了一個精緻濃妝的美人，有時會讓我們想瞧見她卸妝後是否清麗依舊……。
吠得差不多了，回過頭再來聊聊豆導吧。他的《吐司男之吻》十年內應該仍會繼續維持其台灣偶像劇的霸主地位。豆導的靈活度，豆導的狡詐機警，以及豆導獨特的跳躍性，全在《吐司男之吻》中驚人地展現。而這些特質，曾經與曾莉婷的劇本有很好的統整，那就是《來我家吧》。我甚至覺得《情非得已之生存之道》開拍之初，四處訪談明星名人的作法，只不過是把《來我家吧》那一套虛實穿插的點子拿來資源回收罷了。
所以，關於《情非得已之生存之道》調度上的華麗、炫技、靈敏等優勢我就不再贅述了。反正他過去電視劇早已顯露出他這方面的Sense，毋庸置疑！事實上，我比較好奇的是，「真誠」這兩個字作為該片的宣傳詞語，影片本身究竟該（可以）真誠到什麼程度？ 或者換句話說，豆導「消費」自己的勇氣，可以到達什麼樣的底限？
就《情非得已之生存之道》所流露出的人性掙扎與道德焦慮來看，我總覺得還是太包裝，太時尚、太作態了點。屬於豆導自己，徹徹底底的，與長跑多年的Soul Mate（根據豆導在Q&A時的說法）之間情感的重新耙梳，真的是這個樣子的嗎？關於一個爛男人面臨意志抉擇的兩難，關於一個脆弱女人舉棋不定的無助，以及他們所處的台灣當下，我總覺得，應該可以用更利索、更尖銳、更深刻廣闊的方式，呈現出來。
或許，這樣，就又不是豆導的風格了。
我最後再強調一次，就一部劇情長片處女作來說，《情非得已之生存之道》絕對可以拿到八十分以上（請看一下我的2007金馬影展推薦片單，五部金馬入圍片我只把它排在《色｜戒》與《跟蹤》之後）。但身為豆導的忠實影迷，我希望這部《情非得已之生存之道》不但是他創作版圖的「另一個起點」。更重要的是，同時成為一個「階段性的終點」。
希望，你懂得我所謂的「起點」與「終點」，指的是什麼。
附記：
‧《吐司男之吻》劇評：
http://mypaper.pchome.com.tw/news/legend1976/3/1262404731/20051222025447
http://mypaper.pchome.com.tw/news/legend1976/3/1262564233/20051226065644
http://mypaper.pchome.com.tw/news/legend1976/3/1262961164/20060104233040
‧《來我家吧》劇評：
http://mypaper.pchome.com.tw/news/legend1976/3/1252050423/20051005065149
