再來要從那個角度切入才會有不同的思維出現？站在同樣位置不動，已經超過半個鐘頭，我還想或還能拍到什麼？
  有時候常用這樣的方式來威逼自己，浸淫在跟自己對話之中。無論《塊狀》《光影》《線條》《切割》甚至於《途經的闖入者》，在決定納入那些元素的過程中，腦顱神經運轉的頻率差可比擬颱風過境的風速，而最後決定下手，卻還是常流於扼腕。
 
     影像常在拿筆的人嘴裡，口聲強調：「一張照片撼動性勝過萬言字」。其實沒有那麼偉大。雖然文字思維習性主宰所有，影像也不要以為能取代一切。而據多年體受影像被閹割的經驗，會吐出上述撼動言詞的筆人，不是涉足未深的小賣命文字從業人員，當在一同耗待新聞；磋跎光陰時，就常以誠懇揣度的語氣，在跟你打哈哈；要不就是已久處廣寒宮位居要津，向來就言不由衷，佔著毛坑用屁股決定腦袋的人。但無論是那種役使或文字賣命者，普遍都不大搭理如何去理解何謂「影像文字的共構思維」。於是多年來誕生出一籮筐腦袋如水泥，美學素養貧乏、視覺概念缺陷的心虛編輯。像熟理康寶濃湯的廚師，只能以類似和稀泥工法，把佳餚上材煮成整桌沾沾自喜的餿水。日日令人髮指，常常讓識者斷腸。

     照片有時在傳達一些訊息時，並不是都會那麼直接，即使是新聞事件；在呼天搶地的災難現場中，也有意志的眼眸，靜靜使人動容。安寧病房臨終的病人，與生命掙扎拔河的洶湧力量，正以不著痕跡的最後一搏，在氣若游絲間盪流。動靜捏拿之間要怎麼按下快門？是直敘痛苦神情的病容；標榜動態感慌亂的手腳；還是讓光線與空間，無聲無息相疊的隱喻，像沸騰血液在身體裏微妙的四處奔流。
            
  當按下快門的思維能以人性悲憫及遍地人文為深軸，作為呈現影像的顯劑時，我想那畫面應該才會挺有趣的。