今年三月，一個偶然的場合裡，我首度聽聞張嘉行提及日星復刻計畫，當下，我就認為這是極具意義的行動；不僅出於懷舊，不僅因為我對古騰堡時代的眷戀，也不僅敬佩這群人精衛填海的發願發心。

我更好奇著：一個以使用正體中文為傲的國家，一個將活字印刷列為史上三大發明的文明社會，一個即將邁入已開發國家的島嶼，難道無處容納這批「國家寶藏」？這些我們童年熟習的渾拙字體，有無可能在數位時代重獲新生？

這是一個簡單的民間夢想，但實行起來，一點也不簡單。

鑄字行曾捐贈部分器材給高雄科學工藝博物館，有些印刷廠及報社也留有少數鉛字，但相對殘缺不全；日星數十坪大的兩層樓店面，是最能還原凸版印刷工藝的寶庫，卻可能在我們眼前一點一滴消逝。

經過三個月蒐集資料、前期訪談，與調查室同事開會討論，再加上一點小波折，中國時報今天終於刊出日星復刻計畫的專題報導，頭版照片的氣勢很驚人，攝影組同仁方濬哲跑上跑下找景、認真打光、調整角度的成果顯而易見。

攝影記者方濬哲拍攝的主照片，日星老闆張介冠站在四十年歷史的鉛字架前

中時頭版以大篇幅影像處理日星的故事。（引自楊中銘的Flicker相簿）

內頁新聞因稿擠刪去數段，現在還原如后。

搶救最後正體活字！網路大集結

【黃哲斌／台北報導】

出版社社長、服飾品牌經營者、版畫家、廣告設計人、兒童書店老闆，還有「台灣一人旅遊局」青木由香，一群原本不認識的文創工作者，最近透過網路集結，希望搶救世上最後一套完整的正體中文印刷活字，而這套高達二十萬個鉛字的活寶藏，就隱身在台北市太原路的小巷弄裡。

正當台灣有意爭取正體中文為世界遺產、馬總統「識正書簡」爭議之際，台北最後一家鑄字行「日星」也悄悄引起注意。隨著電腦字體與平版印刷的普及，傳統凸版印刷早已沒落，連帶生產鉛字的鑄字行也快速凋零，目前只有日星還在生產鉛字，年屆花甲的老闆張介冠擔心等他退休後，這套完整的正體中文鉛字，將連同鑄字設備及技術，一同成為歷史化石。

去年，張介冠向T恤品牌「蘑菇」的老闆張嘉行提及他的憂慮，身為設計人、對字體十分敏感的張嘉行感同身受，於是透過網路發起「日星復刻計畫」，希望能募集一群義工，嘗試保留這批傳統的印刷鉛字。

張介冠表示，店內仍保存明體、楷體、黑體三種完整字型，每種字型各有七種大小尺寸，與常見的電腦中文字體不同的是，電腦字體多以日本「寫研」的造字邏輯為基礎，講求規格化；相形之下，傳統印刷字模多由大陸雕刻師傅輾轉引入，較能保存中文書法的筆劃與字形結構，由於對岸早已使用簡體字，台灣部分報社或印刷廠雖保有部分鉛字，但都殘缺不完整，因此，他手中的字模一旦被銷毀，存在於我們早年記憶的正體中文印刷字，就只能從舊書古籍中尋找。

因此，張介冠與張嘉行等義工討論後，希望能將鑄字行裡的鉛字，重新翻鑄一套銅模，一方面藉此將字型掃描到電腦裡，經過義工修飾平整後，將這些正體字型數位化，甚至不排除提供給微軟等作業軟體商，無償釋出供中文書寫者使用。

另一方面，張介冠期望能永久保存日星鑄字行，成為一家「活的博物館」，開放供有興趣的國內外遊客參觀，讓最後一套正體中文活字印刷術，能夠被傳承留存。

透過「日星復刻計畫」，在花蓮開設兒童書店的王得泰連繫上張嘉行，並開發一套網路作業平台，供義工修整字型使用；同時，張介冠的誠意也打動彰化一家電腦模具工廠的老闆，將原價六十萬元的電腦刻字翻模設備，半價賣給日星。行人出版社社長周易正、版畫家楊中銘、青木由香、廣告設計人劉宜芬與王裕惠等十幾名義工，也陸續加入此一計畫。

他們最近剛完成字型數位化的初步測試，但以目前的人力、物力與財力，估計超過二十年才能完成計畫，張介冠發願募集更多義工與資源，「在我還沒倒下去之前，希望能實現願望。」

家族印刷雷震自由中國 張介冠圓父願

印刷界人稱「阿冠」的日星鑄字行老闆張介冠，家族大多經營印刷業，父親與舅舅曾幫雷震印行《自由中國》，一度惹上麻煩；四十年前，張介冠與父親合開日星至今，父親去年去世後，更讓張介冠堅定信念，希望保留父親畢生心血經營的鑄字行。

張介冠表示，父親與舅舅以前開設永茂印刷行，曾經印行《自由中國》雜誌，雷震入獄後，警總三天兩頭就上門找麻煩，讓年幼的他印象深刻；民國五十八年他退伍後，父親找他開設「日星」，取其「日日有生財」之意。

張介冠回憶，民國六十幾年間，是鑄字行最風光的年代，他們聘用了五位鑄字師傅、三十幾位檢字師傅，一天就要用掉兩百公斤的鉛。等到十幾年前，平版印刷及電腦普及，鑄字行快速沒落，就剩他一人苦撐。

張介冠表示，三年前，台北就只剩下日星一家鑄字行，目前高雄還有一家中新，也是他的親戚所經營，但已不生產鉛字。張介冠說，父親在世時，就贊同保存鑄字行的想法；去年八月父親去世，雖然這一行早已無利可圖，店內銅模及鉛字熔毀後，也能賣個一兩百萬元，但張介冠尋求妻子諒解後，還是希望全力保存，並與張嘉行等人推動「日星復刻計畫」。

張嘉行表示，參與重新描繪鉛字字型、同時數位化的過程，「很像在練習寫書法」，這是他以往電腦設計所沒有的經驗；曾在美國攻讀設計的劉宜芬、王裕惠也表示，鉛字讓她們感受到字體深刻咬住紙張的觸覺，也讓她們驚訝發現，原來英文電腦打字的「行距」與「字距」，都是源自於「鉛」之意。

版畫家楊中銘強調，版畫與鉛字都是一種間接的、複數的語言，因此鉛字讓他非常著迷，相對於法國最後一套鉛字已進入博物館，台灣有機會讓活字印刷成為一種生活的藝術。

行人出版社社長周易正說，台灣以往並不重視字型結構，即使是出版業，由於電腦中文字並無直的刪節號，印書時還得挪用日文字型，他認為日星鉛字保留了中文字體的美學觀點，非常值得保存。

想找正體中文鉛字 未來要到法國？

保存文物不遺於力的法國，目前將僅餘的活字印刷設備，交由國家印刷廠收藏保管，同時聘請一位熟悉這套設備的老師傅，負責維修應用，廠內甚至保存十八世紀雕刻至今的八萬多個正體中文活字。

設立於十六世紀的法國國家印刷廠，曾在十八世紀印行《中國官話》、拿破崙時代出版《漢字西譯》等書，陸續由法國工匠雕刻出十幾萬個明體活字，隨著活字印刷的凋零，目前由國家典藏剩餘的中文鉛字。

在日本，目前由大日本印刷公司進行類似的典藏工作。日籍攝影家港千尋曾走訪法國等地，採訪拍攝世界僅存的鉛字，並出版《文字的眾母親》一書。他也曾於四月間前往日星鑄字行，為這批全世界最完整的正體中文鉛字，留下影像紀錄。

採訪結束後，我向張老闆買了四個鉛字，提醒自己報業的古老身世

另一種版畫家楊中銘口中，「間接的、複數的語言」，舊日報社編輯台的落版章，用來蓋在稿件上，標示所屬版別；而今也早已被電腦編採系統所淘汰

【後記】

附上幾個與日星鑄字行的參考連結，當你看完以下連結，就知道這些重以噸計的鉛字銅模不是廢銅爛鐵，而是上一個世代遺留給我們的美麗藝術品：

日星復刻計畫的官方部落格

最早報導日星鑄字行的媒體，其實是蘑菇手帖

去年三月，周易正就曾在開卷介紹日星

今年台北國際書展，日星老闆張介冠重現鑄字技藝（vivienjames的網路日誌）

迴紋針的部落格，她拍了許多很棒的照片

為了籌措復刻計畫的龐大經費，阿之寶手創館也正設法讓鉛字商品化