被袁瓊瓊、Ryan譽為年度最佳國片的《流浪神狗人》，今日上檔了，導演陳芯宜上周接受中時電子報網路廣播專訪，文字整理如后，服用前，歡迎併服以下各帖：

林木材：《流浪神狗人》：流浪進化論　

Ryan：本週末院線首選《流浪神狗人》

阿米：流浪的神、狗和人

袁瓊瓊：不在現在而在未來

成英姝：如果還沒受夠國片…

李志薔：人間宗教‧人間影像─ 我看「流浪神狗人」

劉梓潔：救贖的第一○一種方法：《流浪神狗人》

黃哲斌：能否請你簡單描述，《流浪神狗人》是部什麼樣的電影？

陳芯宜：顧名思義，《流浪神狗人》是一部描寫「流浪的神、流浪的狗、流浪的人」的電影，為何會有流浪的神與流浪的狗，因為都是被人所丟棄的，所以最後的問題癥結還是在「人」身上。

故事有三組人，代表了三個不同的社會族群、階層，因為一次流浪狗所引發的車禍，讓他們的命運交會，也從此改變他們的人生。

黃：如妳所述，這部電影主要有三條支線，但若細分，還有更多分岔線，這些線頭最後才慢慢絞合在一起，妳也是共同編劇，當初為何會構思這樣的劇本？

陳：我構思這個劇本已經十年，花了五年去寫，這三四組人的故事架構是很大的，曾經想放棄。

這幾組人包括代表中產階級的張翰、蘇慧倫夫妻，原住民家庭的酗酒父親、在北部寄養家庭打拳賺錢的女兒，高捷飾演的撿拾神像的神明車司機、四處流浪的少年阿仙（張洋洋），他們因為各自的苦悶、壓抑或謀生需求，不約而同在東部交會，才會發生那次影響他們命運的事件。

黃：這種不同支線各自發展、最後慢慢絞合在一起的劇情鋪陳，相形之下是複雜的；我們都知道，近幾年有幾部頗受好評的電影，例如《衝擊效應》、《火線交錯》都運用類似的敘事手法，但這種手法是否在編劇上、導演上的複雜度相對較高？

陳：沒錯，一來你必須很清楚三組支線的脈絡，二來如何把它們兜在一起，當初才會花這麼多時間寫劇本。

我一直覺得，粗略來說，劇本寫法可分為兩種，一種是專注寫一、兩個角色，然後寫得很深入，另一種寫社會的橫切面，目前我對於這種橫剖面的寫法比較有興趣，這三組人有北部人、中部人、原住民，他們的信仰有佛教、道教、基督教、天主教，藉由這種方式，提供不同社會背景看待同一件事物的不同角度，我自己很喜歡這樣的創作方式。

黃：到目前為止，這部電影頗獲好評的原因之一，就是妳必須同時照顧不同的劇情支線，同時要讓不同支線的人物個性鮮活、突出；妳在拍攝過程中，是否曾碰到一些比較大的障礙？

陳：台灣電影一直碰到的共同問題，就是資金的缺乏、資源的缺乏，但我比較不願意去談這些問題，我認為「在一種限制的條件下創作，反而會造就一種風格的形成」，正因為錢不夠用，你反而會花很多創意去想：什麼方法才能呈現這部電影想表達的意念。

我們遇到比較大的困難，反而是「天氣」。我們很多外景都要常跑花東各地，但電影拍攝的2006秋天，天氣很不穩定，因此停拍了好幾天。

還有，我們知道像蘇慧倫、高捷這樣比較具知名度的演員，比較需要喬檔期，尤其難喬檔期的是電影裡的神像，因為戲中的神像很多，必須趁著各地廟會的空檔，才能把那些大型神像借來搬上車。

更好玩的是，劇中的神明車是我們自己訂製的，因為一般的神明車比較小、也比較沒那麼華麗，比較像電子花車，我們用連結車改造成一部透明的神明車，裡面還有霓虹燈管，但是我們都不懂結構，做好之後，才發現這部神明車只能以「時速十公里」前進，否則就會解體。

所以比較辛苦的是神明車的司機，譬如我們的通告一早在花東，司機就必須前一天晚上出發，慢慢開，把神明車開到東部。

黃：但看過電影的觀眾都知道，神明車營造的效果很值得，那種視覺的震撼性，相信也讓很多人留下印象，因此請教妳，《流浪神狗人》裡的宗教圖騰及意象相當明顯，妳如何看待這部電影裡的宗教意涵？

陳：大學二年級時，我弟弟車禍過世，我因此接觸「死亡」此一概念，連帶接觸宗教，但當時的經驗發現，宗教並無法讓我因而平靜，我才進而思考：宗教要帶給人們的是怎樣的力量？這也是為何我花了這麼久醞釀本片；另一方面，也反映出台灣宗教的多樣性，但人們所獲得的平靜，似乎不成正比，這也是我思考的：宗教代表的意義是什麼？

當然我不是那麼嚴肅地探討，我希望用比較幽默的手法，去探問這個問題，當劇中人遭遇在一起、連神都碰在一起，就會發生劇中的有趣橋段。

黃：我個人印象深刻的是，即使在國片有限的資源中，妳似乎還是很認真處理每一個細節，光從車禍那個場景，就知道妳花了很多心思處理細節；如果讓妳自己回顧，妳認為拍完《流浪神狗人》，妳最大的突破或進步是什麼？

陳：我覺得自己最滿意的是，可以用一種輕鬆幽默的方式，來說一個這麼複雜的故事或議題，我自覺我做到了。我一直在思考，如何一方面能講這些嚴肅的議題，又能很幽默、很好看，我很用心寫這個劇本的原因也在此。

不管是在金馬影展或南方影展，觀眾的迴響都非常熱烈，尤其劇情進入後面三分之一，應該少有不開懷大笑的觀眾，我認為這也是人生的基本態度。

而且每天晚上七點，我們都會在絕色影城等候大家。（註：即所謂「導演場」）

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