黃賜看19屆金曲獎得獎名單-值得掌聲鼓勵的19屆金曲獎評審
(本文作者為漢聲電台節目主持人.樂評家)
第19屆金曲獎公佈了一份兼顧商業與口碑的得獎名單！
從來賣得好的唱片不盡然就是一張製作精良的好專輯，儘管看似兩相矛盾，
不過每一年的評審無不身陷其中，而且難以掙脫！今年的入圍名單公佈同樣也
遭受相同的質疑，不過如何在這份名單中尋找到最圓滿的結局，看來評審下足
了功夫。
周杰倫依然是本屆金曲獎的風雲人物，不過如果扣除掉演奏類作品與年度
佳作-青花瓷，周杰倫其實是繳了白券，尤其對於一位音樂人而言，最佳專輯
與最佳製作人向來都是競賽當中最重要的獎項，由此觀之，周杰倫的音樂之路
恐怕是需要再做一次檢視了。
本年第二大風光人物非蔡健雅莫屬了！GOODBYE & HELLO確實展現出蔡健
雅對音樂的掌控與駕馭，而最佳女歌手項目則是展現了評審毫不畏懼排山倒海
而來的媒體預測，依然堅持品質，頒給該頒的人的魄力！看到頒獎前夕，各唱
片公司無不卯足全力藉由算命、網路投票等等方式為自家歌手造勢，更顯可笑。
據說某位媒體預測的最佳歌王，原來唱片公司僅只為他報名最佳專輯與最佳男
歌手，反而在極有勝算的詞、曲等項目一概忽略，等到頒獎前夕才又大費周章
為歌手造勢，實在令人感嘆唱片公司的心態與報名時的草率大意，當然就更別
提黃立行的情況了。
不過看到蔡健雅一路拿下製作人與女歌手獎項，一度讓筆者懷疑最佳專輯
會不會也是蔡健雅，此時評審卻來個急轉彎，把最大獎給了莫文蔚的拉活，看
似突兀，卻是一個聰明且圓滿的大結局，因為就各單項技術層面而言，或許蔡
健雅的GOODBYE & HELLO成績較佳，不過就音樂的前瞻性來說，拉活展現了更
大的企圖與可能性，難說這樣的曲風或許就會是未來的音樂主流，反觀蔡健雅
的作品僅能說是在自己拿手的安全範圍內精雕細琢，不若拉活專輯來的大器與
突破，這樣的結果除了對莫文蔚是一次實質的肯定，更是對聽眾的一次教育。
相同的情況還有一例，相較於其他洋洋灑灑的入圍專輯，今年蔡依林-特
務J在入圍名單中好像成了冷門作品！從早期女明星的輕輕柔柔，到蘇芮的吶
喊唱法，再到張惠妹加入動作的嘶吼，可說分別代表了不同時代的女性演進特
質，前年的蔡依林則是展現出不畏資質優劣，為達目標，全力以赴的新時代女
性特質，儘管單就唱功不盡然是最佳，作品也摻雜了許多翻譯歌曲，卻還是感
動了大批歌迷與去年評審，沒想到去年再接再厲的特務J，卻反而不受青睞，
僅僅兩項看似無關痛癢的入圍獎項(最佳編曲與最佳單曲製作人)，絕對是可以
被輕易忽略掉的作品，評審卻在此時再一次的展現了大氣魄，硬是把獎給了小
安與阿弟仔，就彷彿商場上對於產品品質的堅持永遠凌駕在一切之上一般。
另一個讓人感動的獎項在最佳台語女歌手項目，詹雅雯已是默默耕耘十幾
二十年的優質歌手，論唱功、論輩分、甚至論對社會的貢獻(社會形象一向是
筆者認為評斷最佳歌手不可或缺的重要依據)早該是得主了，此次的得獎只能
說是遲來的肯定，而還有許多努力耕耘中南部市場卻苦無媒體曝光機會的優秀
歌手還有待以後的評審細心發覺。
其他的獎項則幾乎都在大眾意料之中，並未出現太大驚奇，唯獨在最佳演
唱組合項目，因為〝演唱組合〞與〝重唱組合〞的文字遊戲產生的評審結果，
恐怕是唯一的美中不足吧！論音樂的國際性與成熟度，SOLER都是筆者心中的
唯一人選，敗選的原因實在有些令人啼笑皆非。
總體而言，整份得獎名單還是值得給予掌聲的，倒是最佳客語、最佳原住
民語的專輯與歌手都出現了顯著的進步，甚至拿來與最佳國語、最佳台語專輯
與歌手獎項相比都毫不遜色，這是音樂人的努力，也是評審的慧眼，對於長久
經營國、台語專輯的音樂人，恐怕更是值得加緊腳步的地方。
附記:今年的頒獎典禮處處讓人驚豔，除了四位主持人的優異表現，表演節目
更是精采絕倫(尤其台灣歌手的表現更是精采，完全不亞於外來歌手，對
於許多辛苦排隊進場、全場努力吶喊、卻在心目中的偶像表演完就匆匆
離場的媚外小歌迷們，不免替她們感到惋惜！)，不過還是不免為音響技
術人員多所責難，因為音量的大小斷續，使得觀眾的情緒一再被打斷，
現場如此，連事後的轉播依然不見改善，實在不該是經驗豐富的轉播電
台與音響公司該有的差錯。
黃賜 97/07/06
