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她睡著時他最愛她

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2009-09-27 21:31｜淚娃兒

<<附魔者>> 讀後之感

我好久沒有受一本書的情節
如此牽引著我的情緒
你真的好厲害啊

文字的力量之強大
我好敬佩

你懂我
我懂你

我們是如此接近
如同思緒及愛意
卻又是如此遙遠
如同身分及年紀

不顧妻兒與兄弟
不顧多年的情誼
我只盼擁有你

既天真又邪惡的我們
竟被現實叛離

你說無人懂你
你只能逃離
你毋須故意
卻已把我靈魂抽離

一次又一次的叛離
我已無力禦敵
暗夜獨自一人淚滴

籬笆一層又一層的樹立
卻還是留不住你
你說這不是愛已變形
讓你離開讓你擁有你自己
你不是誰的芭比

偽善的人們啊
現實已崩離
無法回頭已被判刑

童年陰影讓你扭曲
卻帶著如此無邪的軀體
無法抗拒

地獄之前
笑說這一切光怪陸離
只要夢醒

現實之強大我們已無力禦敵
只求平凡一生
儘管我如此深愛著你

分離不是逃離
不是叛離

只要你懂我
我懂你

2009-07-14 04:20｜寶小韋

大推推

當一個胖子真的很可憐穿什麼都不好看>"< 原本聽女友的話買一件西裝希望藉此修飾自己的身材沒想到效果不大一樣看起來一樣胖= = 正當我心灰意冷的離開那專櫃竟然無意間在網路看到一家西服店叫芊翔 www.macrobruno.com.tw 更巧的是在我公司對面哈哈下班之後跑去看看裝潢不賴接著經理Linda替我服務整個過程讓我感覺非常不錯最讓我驚豔的是他的彎刀斜切的西裝只有"化腐朽為神奇"來形容女友告訴我說:「你變瘦了」我真的感覺這家店值得一推感謝它讓我知道"手工"西裝真的是"男人的衣服胖子的救星"

2009-07-08 23:13｜AWei

靈光一閃

數日前湊巧看到x週刊非常人語專欄
介紹一位雕刻家
不知怎的腦海中瞬時閃過阿鷹這名兒

2009-06-16 20:12｜phantom

香港書展二十週年台北巡禮開幕邀請

香港書展二十週年台北巡禮開幕邀請
香港貿易發展局誠邀閣下出席於六月十二日下午二時至五時，假信義誠品書店6樓展演廳，舉行的香港書展二十週年台北巡禮。

是次活動本局已邀請港台文化界著名講者張大春先生、詹宏志先生、梁文道先生及馬家輝先生四位進行現場互動講座，港台文化交流將擦出新的火花。

同場本局亦已邀請台灣出版人組織各大出版機構參與，並宣佈參加7月香港書展的台灣參展團事宜。誠為港台文化界交流的一大盛事。

閣下作為台灣文化界的中堅份子，豈能錯過是次盛會?

如閣下確認參與或有其他查詢，請致電本局台灣辦事處(02)8788-4545 鄭小姐，以便作出特別的嘉賓安排。

香港貿易發展局敬

2009-06-08 09:31｜angela

似曾相識

近來某週刊
專訪楊x林-雕塑者之非常人語
不知為何
腦海中浮現重重附魔者中阿鷹之身影

2009-05-28 15:19｜phantom

好台，好帥!!

陳雪
你的這本附魔者怎麼把台客寫得這麼帥
我都快變成阿鷹阿豹的粉絲了
有沒有考慮到台中辦坐談會?

2009-04-08 15:54｜E

有關一本書

陳雪：
我覺得妳早期寫的一本書-惡魔的女兒寫得
很寫實，它是我看過最有代表性的心理文學，
儘管有許多心理叢書，但卻很少屬於本土的這樣精彩又具有剖析心理的作品。聯合文學，竟讓它絕版了，是否可請妳考慮買回來版權，重新再版！對於國內精神科從業人員來說，這本書就是描述邊綠性人格違常的成長過程，非常值得推薦！我等了許多年，還未等到它再版，可否請妳考慮推動這件事！
招雁翔

2009-02-20 20:05｜貓痴

名人推薦《歐蘭朵》‧耿一偉

魏海敏，是什麼樣的女人

文/耿一偉
要演《歐蘭朵》，身為女人的魏海敏很快地敏感到，這齣戲可以在更大的格局下被觀察。她說:「唯有經歷男與女，才能真正變成一個人。其實性別只是表徵。」這就是京戲演員的特殊之處，他們對自己的身體使用非常敏感。畢竟魏海敏的師祖梅蘭芳，也是另一種歐蘭朵，他不也在舞台上從男變女嗎?

藝術就是超越男女，梅先生的表演藝術就是最好的證明。魏海敏細心的研讀了《歐蘭朵》這本小說，雖然故事背景是西方，但女性作家對藝術改造人性的渴望，她是深有同感地說:「小說中即使歐蘭朵因為由男變女，導致家產被沒收，爵位被取消，她也沒忘記年輕時的夢想，那就是寫詩。唯有藝術創作才是最好的價值。」

魏海敏自我期許極高，雖然導演有很多不合理的要求，甚至違背傳統京戲的表演程式，她都願意去接受挑戰。在排練過程中，我看到她為了協助美國導演更快進入狀態，她常在導演下了一個指令後，會同時連續做出三、四個不同的動作，好讓導演參考與選擇。後來我問她對排戲的感受，她說:「中國戲曲的表演型態都是獨一無二的，但在全球文化的傳達過程中，卻顯得很沒力道。可是透過Bob的了解與再加工之後，可以讓更多人看到我們的表演。我和Bob是心有靈犀。因為我們都很像，我們都想去突破，擺脫過去，向前看。這也更符合現代人對藝術的看法與經驗。作為演員，我覺得這次的合作非常難得，我很感動自己有這樣的機會。」

這就是魏海敏女性化細緻的一面，她懂得體貼別人，體貼環境。她沒忘了自己的出身，沒忘了要推廣戲曲藝術。可是她也懂得要突破，勇於揮別過去，這點她又像男人，很有梅先生的風範。畢竟《歐蘭朵》這齣戲就是一種冒險，要冒許多的風險，甚至惱怒觀眾。可是她還是樂觀的:「當年我在演《樓蘭女》時，就已經學會將自己放空。以前的祖先在創作時，也是從無到有。我們也可以像我們我們的祖先一樣，憑空創造，不必顧忌什麼。我不想重複。演員要懂得開發自己，吸收從沒看過的東西。這是我的自我期許，也是我從吳爾芙小說中感受到的特殊之處。」

前幾天我們碰到的時候，她還興奮地跟我聊起來，要如何設計音樂。她打算讓音樂可以反映歐蘭朵的時代變化。畢竟在小說中，歐蘭朵穿越時空，活了四百年。不過改編成舞台演出時，這齣戲的故事背景將會變為中國。這意味著《歐蘭朵》已不是在反映原本小說中的英國歷史，而是中國戲曲的變化。

我不知道這個音樂的想法最後是否會在舞台上出現。但我感受到魏海敏已經變成歐蘭朵的化身，她這輩子一直沒忘記要在舞台上寫詩，在舞台上創造夢想，她說:「這齣戲表現了特殊的新的戲劇觀，很真實地呈現了一種感覺很夢幻的劇場，畢竟一個人一覺醒來就由男變女，還活了好幾百年，就是件很荒謬的事。但這種荒謬卻反映了現代人的很多感受。」

雖然《歐蘭朵》是齣獨角戲，但是魏海敏應該不會太孤獨。因為喜歡她的觀眾，都在台下看著她呢!

2009-02-04 11:47｜兩廳院

名人推薦《歐蘭朵》‧張小虹

陰陽同體的生命流變

張小虹

《歐蘭朵》是英國現代文學史上一個最為瑰麗迷人的異數。

對維吉妮亞．吳爾芙而言，寫完《燈塔行》精疲力竭之際，她只想放鬆一下，《歐蘭朵》乃揶揄傳統傳記的「遊戲之作」，好玩罷了，當不了真。但在1928年出版之後，卻成為吳爾芙生前最為暢銷的小說，生後最受批評家忽略、卻拜女性主義與同志研究之賜而敗部復活，成為當代多元多變多音的（後）現代文本代表，既是且非傳記、歷史、幻想，既是且非小說、詩歌、寓言，無法確定的文類，一如該書無法確定的性別。

對維吉妮亞．吳爾芙而言，《歐蘭朵》像是她對女同志情人莎克薇勒．維斯特的真情告白，她要姊姊把小外甥女扮成俄國公主拍照，她探訪維斯特的家族城堡與史料，她把維斯特的照片當成歐蘭朵的照片收在書中，用天馬行空的創造力，博愛人一笑。於是昏迷七日後的歐蘭朵，一覺醒來，匪夷所思地就由男人變成了女人，「之前歐蘭朵是個男人，三十歲時他變成了女人並持續以終」，於是既變性又扮裝的歐蘭朵，開啟了前所未有的情慾流動，「她從褲的剛直到裙的挑逗，同等享有兩性的愛情」。吳爾芙的「遊戲之作」大膽又幽微、古典兼後設、魔幻且寫實。

然而八十年前的吳爾芙，大概萬萬料想不到這本「遊戲之作」的《歐蘭朵》，竟會引發當代女性主義陣營內部喋喋不休的爭議。有人高舉《歐蘭朵》是吳爾芙「陰陽同體」論的最佳表徵，上接柏拉圖，下連容格，凸顯單一個體之內陽剛特質與陰柔特質的完美結合，「自從有了這個世界以來，從未有人看上去這麼美。他的形體將男性的強壯與女性的優雅合而為一」。但也有另一批人認為此變男變女變變變的狂野想像，不是將女性從性別分化的牢籠中解放，而是企圖逃避作為女性的生命經驗，以「整合」性別差異之名，行「逃避」性別差異之實，視而不見父權社會權力宰制的運作機制。

當然還有另外的一些人繼續唱反調，指出過去對吳爾芙「陰陽同體」論的正反面說法，依舊都還是囿限於人本主義的性別身分認同。她們說，「陰陽同體」不是一加一等於二，「陰陽同體」也不是一加一大於二，「陰陽同體」是一加一小於一，讓所有「一」作為基本單元思考的慣性模式「碎形化」、「微分化」，以便幻化出各種時空差異的內在流變。她們說，「陰陽同體」就是「流變女人」，不是男人與女人二元對立下的女人，而是男人與女人二元對立之外的女人，解構所有對男人與女人的預設與範限。她們說，「陰陽同體」不是性別差異的「整合」，也不是「性別差異」的逃避，而是性別差異的「解放」。

似乎目前這第三種說法最佔上風，最能契合當代對性別解構的意圖，也最能回應吳爾芙創作中對「生命之流」的哲學思索。我們過去往往只注意到「意識流」作為吳爾芙現代主義小說敘事技巧的表徵，而忽略了「潛意識流」（潛伏在所有個體意識之下的集體非人稱潛意識）作為吳爾芙生命哲學的基本信念。潮起潮落，浪奔浪流，小寫生命體的湧現與消失、拍擊與潰散，乃是大寫生命體的動量勢能、韻律節奏。於是所有單一化、個體化的小寫生命體都是大寫生命體的緣起性空，於是所有小寫生命體不再是慣性思考中的「一」，而是「一」在時間中的流變，就像吳爾芙在《歐蘭朵》中所言，「如果心靈裡同時有七十二種不同的時間在滴答作響，那會有多少各形各狀的人﹒﹒﹒同時或異時駐居於人類的靈魂呢？有人說兩千零五十二個」。於是由「一」個人向內碎裂成七十二種時間、二千零五十二個自我，可以是文藝復興時代在橡樹下沈思的詩人，也可以是新古典時期穿著洛可可華麗服飾的貴族，更可以是二十世紀獨立自主的女作家。她們都是歐蘭朵，她們也都不是歐蘭朵，歐蘭朵是一個生命流變的符號，是性別的流體，是時代的氛圍，是歷史的回音，是生命的無數縐褶，Ｎ種自我、Ｎ種性別、Ｎ種認同。

而這詭譎艷異的《歐蘭朵》即將以劇場的形式，再次來到台灣。據說當代劇場大師羅勃．威爾森在台灣觀賞完京戲名角魏海敏《穆貴英掛帥》的演出後，驚為天人，遂提出了東方版《歐蘭朵》的計畫構想。威爾森的《歐蘭朵》首演於1989年的德國列寧廣場劇院，由世界知名女演員擔綱演出兩小時的獨腳戲，至今已有英、德、法三種演出版本。而台灣九○年代劇場曾有陶馥蘭的「多面向舞蹈劇場」演出《奇幻女子歐蘭朵》，在中東的音樂氛圍中，以舞蹈肢體動作達情表意。而更為台灣觀眾所熟悉的，則是英國導演莎莉．帕特的電影《美麗佳人歐蘭朵》，其瑰麗眩目的場景調度、前衛影像的穿插運作與陰陽同體的性別／性慾取向擺盪，尤其令人印象深刻。

而此次《歐蘭朵》讓羅勃．威爾森與魏海敏、當代劇場與古典京戲美麗邂逅，讓人無限好奇這場跨越時空與文化的邂逅，究竟將讓專擅極簡舞台的威爾森，如何精巧掌握吳爾芙小說中從文藝復興時代到二十世紀的時代風格轉換，如何讓唱作唸打京劇身段出神入化的魏海敏，貼近性別流變的「反認同」、「後身體」想像，都將是極具高難度的挑戰，讓人更加殷切期盼此劇的上演。

如何在一個獨腳戲的舞台，流變出七十二種時間、兩千零五十二個自我，我們都在等待。

2009-02-04 11:46｜兩廳院

我和你是同名诶

你写的东西不错,我是听我同学说起你的,说网上一作家和我是同名,写的东西不错,去读读吧.

2009-01-24 13:03｜七堇年

^_^

今日在博客來上看到陳雪的新作XD
"她睡著時他最愛她"

盼了好久～有新作嚕

2008-06-18 17:02｜一季

號外.號外

今天在自由時報副刊中看到陳雪的小說....親愛的姐姐.妹妹們趕緊找來看一下.哇...真好.真是讓人開心的一天,好久沒看到妳的文章了.希望在忙著過生活之餘.還期待看到新書...加油囉

2008-04-09 17:26｜easy

say hello

我昨天居然夢見你欸
好詭異啊，哈

2008-03-29 00:32｜武

新年快樂 ^^

(呃啊上篇居然有回應真是有點嚇到...^^|||)
剛才在逛別人的BBS個板，提到〈她可不是我妹妹〉，遂趕緊連過來一看。
上大學以後，反而不常看報紙，時間大都花在BBS上面了。只有星期一的中午，在動物學實驗之後，回到宿舍，這時絕對要來看個報紙的，因為我喜歡的人會在14:08左右經過宿舍的一樓大廳(羞)。所以我就邊看著各報副刊還有自由時報的一周星座運勢（有個禮拜建議我每天攜帶電子辭典），邊等待她的背影離開。於是就在12/10這個幸福的禮拜一，遇到了聯合副刊的〈摩天輪〉。
喔喔，真是驚喜一件 ^^ 不過陳雪的摩天輪有點毛毛的啦... 但我改天還是要去坐坐看的。
總而言之，2008就要到了。天氣有點冷，政壇有點吵，大家多保重。

2007-12-30 15:41｜行十一