寫詩，讀詩，評詩，玩詩。關於詩，還有什麼愛詩人不可不知？關於交流，不可不知詩社與詩刊；關於閱讀，不可不知詩人的網站；關於投稿，不可不知全國或區域性文學獎。

詩社是情感或理念結合下形成的團體，詩刊則為詩社同仁執編與發聲的園地。台灣詩壇也曾出現過極少數「非同仁詩刊」，可惜壽命不長且影響有限。晚近台灣同仁詩刊對外稿的態度都相當開放，就算面對其他詩社的要角來稿也少有門戶之見，自認有滿腔詩血亟待發表的文學青年大可一試。坊間報紙副刊在讀者數量上雖壓倒性地遠遠勝過詩刊，但副刊編者為顧及多數讀者偏愛娛樂性較強的「中額」（middle-brow）之作，對前衛詩篇往往避之唯恐不及。詩刊的讀者卻是另一種人——自認也甘於是「小眾」、對主導文化裡的中產作品基調深感不滿、對另類手法與實驗企圖懷有期待——故樂於擁抱各式各樣前衛詩篇。詩社與詩刊讓這群「小眾」有機會聚在一起共同取暖、交流詩心。據張默《台灣現代詩編目（一九四九～一九九五）》書末所載，台灣「當代中文新詩期刊」凡十四種，既有老字號的《現代詩》與《創世紀》，也有甫創刊的《植物園》及《雙子星》。十年過去了，《植物園》、《雙子星》早已夭折，連最具歷史象徵意義、曾領導戰後新詩走向的《現代詩》都再度吹起熄燈號（按：紀弦主編的《現代詩》出版至第四十五期後停刊，梅新等人自一九八二年起復刊《現代詩》，現亦停止出版）。今日詩壇最有活力、最具代表性的幾份刊物如下：

一.《台灣詩學》：

一九九二年創刊迄今未曾間斷，自四十期後增加新詩評論質量，改名為《台灣詩學學刊》。成員多具學院派色彩，既能寫詩亦能論詩，可說聚集了中生代最銳利的幾枝健筆。該刊歷任主編白靈、蕭蕭、鄭慧如皆長於策劃，從早期之「大陸的台灣詩學」到晚近「現代詩與現代性」，每期專輯皆頗為可觀並引起不少討論。值得一提的是，該刊在網路上成立了「吹鼓吹詩論壇」，實施投稿與論壇合一制，凡網路投稿必經多次篩選後方予刊出，同仁並會針對獲刊作品撰寫評析。此一設計有效結合了網路與平面媒體資源，對獲得刊出機會的年輕詩人亦深具鼓勵與指正作用。

二.《現在詩》：

二００二年創刊，由夏宇、鴻鴻、阿翁、零雨輪流主編，每一期的主題或設計都讓人充滿驚奇：刻意穿孔、必須一頁頁撕開來讀的第一期；全身粉紅、貫徹「來稿必登」理念的第二期；聲稱編選原則是「絕對主觀」的第三期；還有預定今年底出版的第四期「行動詩學」……。標榜「現，就是行動／在，就是發生／詩，就是詩」的《現在詩》，每期出刊都宛若一件觀念藝術的誕生。

三.《壹詩歌》：

二００三年六月由可樂王、木焱等青年作家創辦的《壹詩歌》，不時可見詩歌、圖像與音樂三者的跨界色彩。閱讀這份由寶瓶文化支持的「獨立文學雜誌」，會覺得封面與內頁照片讓此書貌似時尚刊物，在華麗的包裝下卻又潛藏許多年輕詩人大膽的詩創意。雖然編輯群在生理年齡上至少差距一代（十歲），《現在詩》及《壹詩歌》卻同樣具有前衛色彩，也都似乎有意告別傳統老牌詩刊的菁英傾向。這兩份新興刊物無疑是指向世俗與庶民的——但願這個俗世能容得下他們，以及他們內在的革命意圖。

四.《創世紀》：

一九五四年面世的老牌詩刊，其間曾短暫休刊，復刊後更見精猛。去年秋天歡度五十周年，出版了一冊厚達四四０頁的紀念號，堪稱台灣詩刊史上最大規模的製作。《創世紀》致力於詩創作水準之提升，亦儘量提供最多篇幅來刊登詩作；相形之下評論部分稍弱，擅於長論的同仁張漢良與葉維廉惜墨如金，幸有簡政珍、游喚等學院出身作家勉力支撐。雖為同仁刊物，但《創世紀》園地還是相當公開，無論對大陸來稿或台灣未成名年輕詩人都相當友善。在外稿無虞、同仁創作又一向質量兼具的情況下，《創世紀》比較大的問題或許就在成員新血不足、年齡偏高了。

五.《笠》：

同為老牌詩刊，創立於一九六四年的《笠》在補充新血這方面比較積極，晚近加入的幾位「六年級」詩人在創作上已有不錯成績。《笠》的編輯策略較趨保守，但在對外交流與文獻翻譯上一直很有貢獻。從前人們常認為《創世紀》與《笠》一為外省軍旅詩人的集結、一為本土派詩人的團體；其實這只是早期成員的身分色彩，而非今日他們選詩及刊詩的標準。維持園地開放、容納年輕異音，正是這些老牌詩刊值得敬重之處。

六.《藍星詩學》：

前身也是老牌詩刊的《藍星詩學》，由淡江大學中文系負責支援編印工作，該系教授趙衛民擔任總編輯。《藍星詩學》重新集合了幾位「藍星」詩社大老與中生代詩人，每期皆規劃同仁特輯為其鮮明標誌與特色。所幸這樣的編輯策略，尚不至對外稿產生太多排擠效應。惟創刊於一九九九年的《藍星詩學》（季刊）自二００四年新春號後迄今仍未見新刊，前景令人憂心。

七.《乾坤詩刊》：

自一九九七年創刊以來一直穩定出版面世的《乾坤》，是詩壇唯一一份同時刊登古典詩詞與現代詩篇的刊物。近幾年該刊編輯群普遍年輕化，在編排及封面設計上蓄意革新，並與金石堂書店合辦「詩生活講座」弘揚詩教，用心與成績值得肯定。

八.《當代詩學》：

二００五年四月創刊的《當代詩學》並非詩刊，而是台灣第一份純粹「詩學研究」刊物，只登詩論、不刊詩作。《當代詩學》由揚智文化與國北市台文所合辦，第一期為「兩岸詩學專號」，第二期則預定推出「台灣當代十大詩人專號」，並將辦理十大詩人選舉。新生報到，前途難卜。

對網路世代來說，詩人網站是他們認識詩最好的地方。誰說老人不飆網？資深詩人向明與張默可都有「個人新聞台」！中生代詩人則更進一步發展數位詩，從蘇紹連的「Flash超文學」（http://myweb.hinet.net/home2/poetry/flashpoem/index.html）、須文蔚的「觸電新詩網」（http://dcc.ndhu.edu.tw/poem/index01.htm）、白靈的「象天堂」（http://www.ntut.edu.tw/~thchuang/e/index.htm）、向陽的「台灣網路詩實驗室」（http://home.kimo.com.tw/poettaiwan/）上都可以找到許多數位詩創作。至於時下最受人矚目的部落格（Blog）則是年輕一輩詩人的最愛，從「台灣網路詩人部落格聯盟」（http://blog.yam.com/taiwan_poem）可以連結到近百戶詩人部落格：阿鈍、鯨向海、紀小樣、楊佳嫻、kama、曾琮琇……。值得注意的是，年輕詩人中擅長以Flash或Java創作者似不多見，反倒是中生代詩人在這方面功力深厚。此外，不可不提以會員論壇形式經營有成的「吹鼓吹詩論壇」（http://www.taiwanpoetry.com/forum/index.php）。這個由米羅‧卡索（蘇紹連）負責維持的網站，兩年內聚集了兩千多位註冊會員、共計發表超過兩萬篇文章，論影響力與活力絕對不在其平面傳媒母體《台灣詩學》之下。

對喜歡詩創作的人來說，文學獎既是誘惑，也是刺激自己進步的動力。台灣各式大小文學獎眾多，且除了少數區域性文學獎會限制作者需有該地戶籍（或需以該地風土民情為題材），一般都是對外開放的。這也讓台灣詩人有機會跟新馬、港澳及中國大陸華文作家一較高下。全國性的文學獎多由大報副刊主辦，如時報文學獎、聯合報文學獎、自由時報新設的林榮三文學獎；區域性文學獎則有台中市大墩文學獎、苗栗縣夢花文學獎等。以往因為獎金數與受關注度皆相差懸殊，有些讀者或創作者遂對區域性文學獎懷有偏見，甚至連帶輕蔑起得獎者來；殊不知區域性文學獎中臥虎藏龍，豈有小覷之理？至於有志進攻海外者，已舉辦過兩屆的「彭邦楨詩獎」也是不錯的選擇。其實，寫詩得獎或不得獎都是偶然，讀一首好詩、寫一首（壞？）詩才是必然，最最過癮的必然啊。